第五代導演之中的異數
八十年代從北京電影學院畢業的那批導演，因為年少時的特殊經歷，從十年浩劫走過來的他們對藝術的創作有著自己獨特的角度與思考。
他們在20世紀的80年代，迅速佔領了中國電影的主流舞臺，成為了當時電影創作的代表性群體，創造了一個又一個的神話，也因此被人們約定俗成地稱之為“第五代導演”。
因為他們相似的成長經歷，所以導致大多數第五代導演將自己的鏡頭對準了過去，故事多數都蘊含著厚重的歷史思考，對現代社會的呈現相對較少，而這其中卻有著一個異數，這個人就是黃建新。
他將自己的鏡頭毫無保留地對準了中國底層知識分子的精神世界，用犀利的角度審視著這個社會，並將這些現實一一呈現在我們的面前。
《背靠背，臉對臉》用一個文化局下屬美術館的館長之爭，展示了中國特色的官場文化，《站直囉，別趴下 》用同一個樓層三個不同階級的鄰居講述了無奈的社會現實，《紅燈停，綠燈行》用一群同在一輛車上學車的人展示了一幅別樣的終生相。
而真正讓黃建新導演進入了大眾眼光的，確實他的處女座《黑炮事件》。
一封電報引發的多米諾效應
電影從一個風雨交加的夜晚開始，一家國營礦山的工程師找書信來到了郵電局，他鬼鬼祟祟地寫下了一封“黑炮丟失，301找趙”的電報，交給了發報員，這封奇怪的電報讓早已經注意到趙書信的發報員產生了懷疑，認為這封電報極有可能是間諜之間用來交換信息，隨即撥通了報警電話。
隨著這個電話的撥通，公安部門對此事進行了立案調查，並命名為——黑炮事件，並通知了趙書信工作的礦山公司。
礦山公司的領導得知此事之後，對老趙產生了深刻的懷疑，原本要在公司安裝大型WD設備期間給德國工程師漢斯·施密特擔任翻譯的趙書信，被臨時撤換下去，換上了一個壓根不懂技術的翻譯員小馮。
因為對技術問題的一竅不通，小馮在給漢斯的翻譯過程中，鬧出了很多問題，漢斯再次找到礦山公司的領導，要求趙書信來擔任翻譯。
在這個問題上，總經理李任重和黨委副書記周玉珍發生了嚴重的意見衝突，李任重認為趙書信從他一直以來的表現來看，是值得信任的，完全可以直接找他來談這件事，周玉珍卻否決了李任重的提議。
最後會議決定將趙書信下派到維修廠做技術指導，並且繼續穩定住小馮給漢斯做翻譯，結果很過在漢斯要“軸承”（Kugel）的時候，因為一詞多義的原因，被小馮翻譯成了“子彈”，導致漢斯當場大發雷霆，漢斯找到李任重要求一定要趙書信回來。
李任重跟黨委副書記周玉珍交流無果的情況下，決定自己展開調查，也因為這個調查，李任重在趙書信的家裡發現了“黑炮事件”的真相，原來趙書信電報中所謂的“黑炮”是趙書信在出差時候丟失的一枚棋子。
周玉珍卻再一次發表了自己的觀點，一個對經濟會計較的人，怎麼會花一塊錢去找一枚不值錢的棋子？趙書信再一次失去了回來擔任翻譯的機會。
漢斯安裝完成WD之後就離開了中國，因為一句翻譯的錯誤，軸承全部燒燬，兩百多萬的損失面前，有人在關心獎金沒了，有人在關心是不是德國的責任，卻沒有人去反思，為什麼是翻譯導致了這場災難？
極具爭議的處女作
黃建新的《黑炮事件》在當時引起了極大地社會爭議，他毫不留情的在電影裡嘲諷了當時國營企業的呆板和僵硬，直至今天都讓許多觀眾感嘆，這些問題的似曾相識。
此時的黃建興的電影創作，充滿了西方現代主義電影對其的影響，電影中多個片段的構圖和場景都試圖將這些現實問題上升到哲學層次進行探討。
當發現自己的棋子被廠領導拆封之後，趙書信在礦區的亂石之上，將其奮力的扔了出去，卻又狼狽的撿了回來，而自己的人生的某些東西卻就此被丟掉，再也無法撿回來。
影片的最後，趙書信面對著周玉珍的質疑，表示自己再也不會下棋了，這或許就是他在那堆亂石之上，丟掉的東西，一切看似都到了重點。
兩個小孩在草地用磚頭搭起了多米諾，這一切這個故事最好的結尾，從第一塊磚頭被推倒的那一刻開始，一切事物都無法逃脫時代的洪流。
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