如果說二月份大家的追劇體驗是"上頭"的話，三月份就變成了"生氣"。
告別了讓人上頭的初戀男友"李子維"和制服誘惑的朝鮮軍官"李政赫"，讓我們來圍觀一下三月第一週的微博熱搜榜。前有"房似錦媽媽"、"張乘乘奇葩"、"知否小姐"，後有"房似錦人設"、"被張乘乘氣死"、"江達琳的腦子"，就連邊緣話題#最近的電視劇太氣人#、#令人生氣的電視劇角色#都登上了熱搜榜……《安家》和《完美關係》收視排行榜前兩名的兩部熱播劇，也承包了觀眾憤怒值的前兩名。
雖說國內編劇深諳如何通過狗血劇情獲取話題流量的創作之道，可如此讓人深惡痛絕的人設和缺乏邏輯的劇情鋪陳開來，還是讓每日宅在家看劇的觀眾感覺到了"智商被侮辱"。
難道現在的國產都市劇真的只能靠激怒觀眾上熱搜了？
女性角色人設扭曲 難道最近國內編劇集體"仇女"
先說娘娘孫儷主演的《安家》，這部劇以房間中介為視角，講述了不同家庭買房子的故事，少有的比較真實接地氣的職業劇，彈幕中還有很多房產中介從業人員前去圍觀。但劇中三大女性角色：捉姦在床張乘乘、潑婦老媽潘貴雨、恬不知恥知否小姐，堪稱窮啊三巨頭。
劇中張萌飾演的張乘乘一角婚內出軌被老公徐文昌捉姦在床，拒不認錯還有自己的一堆歪理邪說，譬如"我只是犯了全天下男人都會犯的錯誤，只不過我是女人而已"，這句渣男語錄從一個女性角色口中說出不禁讓人啞然失笑。在懷上出軌男的孩子後卻準備讓前夫背鍋，動不動就拿孩子威脅，攪得前夫不得安寧。
而孫儷飾演的房似錦因為自己的奇葩老媽潘貴雨，更是與《都挺好》中的蘇明玉、《歡樂頌》中的樊勝美並稱"獨立女性三大慘"。從小在重男輕女沒有任何關愛的環境中成長，擺脫原生家庭之後卻要被逼去當"伏弟魔"。潘貴雨每日帶著鋪蓋捲住在女兒單位門前、住在女兒家門口，一哭二鬧三上吊，就為了讓女兒出錢給自己兒子買房子、還房貸，不講道理不顧臉面的嘴臉實在無法讓人信服那句"天下無不是的父母"。
另外一個角色就是讓觀眾大呼"文藝女青年風評被害"的知否小姐，小三當得理直氣壯，打著靈魂伴侶的旗號破壞別人家庭……一句"世界首富也有離婚的"更讓觀眾想衝進去手撕白蓮……
如果說《安家》中的女性角色只是誇張的對一類人物的塑造，《完美關係》中佟麗婭飾演的江達琳則是臉譜化的"傻白甜"，也只是僅僅"傻白甜"。無論是業務能力還是性格特徵都無法承擔起海歸碩士和職場麗人這兩個標籤。戀愛腦上頭洩露商業機密，大發善心忘記職業身份，一系列無腦的舉動讓男主衛哲一直忙於收拾爛攤子。
女性意識從覺醒到崛起，觀眾喜歡什麼樣的女性角色
女性主義這個話題，是最近幾年不斷升維的話題。
從春節檔未能如期上映的《奪冠》，到3月份北美上映的《花木蘭》，越來越多的中偷女性角色將會進入觀眾眼簾。
很顯然，當初"霸道總裁要娶我"、"全劇男主愛上我"、以及一路開掛打怪升級走上人生巔峰的大女主角色已經不再受到觀眾青睞。現在的觀眾更熱愛那些真實的來源於生活，有血有肉有思想的獨立女性。
譬如，讓很多人心疼，也有很多人想活成她的樣子的蘇明玉。
她從小就不是被保護的傻白甜，被母親重男輕女的偏見暴力，被哥哥恃寵而驕的欺負，一路依靠自己在社會摸爬滾打，事業有成，有能力有手段。不管是在事業，還是在家庭都屬於強勢的一方。她知道自己要什麼，於是拼上全部去爭取，是一個擁有獨立人格的現代女性形象。
獨立、勇敢、自尊自重，奮力走出泥潭，最後與親情和解，蘇明玉是很多觀眾想要活成的理想型。
再比如古裝劇中的盛明蘭，《知否知否，應是綠肥紅瘦》這部劇的英文譯名叫做《THE STORY OF MINGLAN》。在盛明蘭的故事中，她從小隱忍卻不是一味隱忍，她機智過人卻從不歹毒害人，她韜光養晦、通透豁達，即使在深宅大院中長大，是個在等級森嚴的社會里人人都看不起的"庶女"，卻依然堅持將命運掌握在自己手中，與世俗偏見對抗。
而劇中盛明蘭的婚姻觀放在當代社會也具有超前的借鑑意義。"這天下，沒有誰是誰的靠山。最好不要太指望人，指望越多，難免會有失望，失望一多，就生怨懟，怨懟一生，仇恨就起，這往後的日子就難過了。"盛明蘭的這份清醒與自持，是現代觀眾所欣賞的，更是羨慕的。
再比如同樣在《完美關係》陳數出演的女精英角色斯黛拉，公司副總裁，利落幹練，氣場強大，業務能力與強大性格匹配，又美又颯，被網友稱為追這部劇的唯一理由。
如此超群的斯黛拉遇到老公出軌之後的表現，更加讓人拍手稱快。發現老公有婚外情之後，冷靜的親自調查取證，然後尋找律師讓出軌男淨身出戶。甚至直接去小三家裡，有理有據有節的怒懟小三，堪稱手撕渣男的典範。
而最新的劇情中，離婚後的斯黛拉與比自己小12歲的小朋友談起了戀愛，毫不扭捏坦誠相待的與對方闡明年齡差距所帶來的問題，然後勇敢接受新的戀情。如此敢愛敢恨的女性角色才是觀眾的心頭好啊。
不刻意醜化也不刻意討好，聽一聽廣大女性的"真實聲音"
在3月8號婦女節來臨之際，阿里巴巴發佈宣言稱"是她們，讓阿里巴巴越來越成功。"裡面講述了九位阿里巴巴女工程師的故事，她們活出了自己的精彩，讓硬核的技術世界變得奼紫嫣紅。而在2020年開年這場全民抗疫的戰鬥中，有50%以上的醫生為女性，女護士佔比超90%。更還有大批女交警、女記者、女性基層工作者等奮戰在一線。
現實生活中有很多真實的女性人物素材，她們的故事不是編劇筆下套路式的"傻白甜"，也不是瑪麗蘇內核的大女主，更不是披著獨立外衣卻依附男性成長的女性形象。
美劇《致命女人》、日劇《我的恐怖妻子》，再到臺劇《俗女養成記》，縱觀近年來影視劇市場的女性向劇集，在歐美劇、日韓劇以及臺劇中，出彩的女性角色都層出不窮。他們大都打破了女性的刻版印象，塑造了多樣化的女性形象。
她們具有獨特的個性魅力，不必依附男主成長，也不必通過愛情獲得人生的完美。
她們不是完美的女主人設，不必一生為了家庭隱忍，也不必為了親情犧牲掉獨立的自我。
她們不必青春靚麗，她們可以勇敢的老去，去呈現每個年齡段的不同魅力，去講述擺脫歲月枷鎖的故事。
……
她們不是女王也不是女神，她們不需要被定義。
她們可以做一個不諳世事的小姑娘，也可以做捧著杯菊花茶的老奶奶，可以做叱吒職場的事業強者，也可以做持家有方的妻子與母親……
最重要的是，讓她們做自己。
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