“小攸聊故宮”的第二個系列：每週一天，透過故宮藏品的身影，探尋文物背後的故事。
01
不知水從何處來，跳波赴壑如奔雷——北宋文學大家蘇軾的這句詩不知道對南宋的“奔雷”有沒有影響。
“奔雷”琴，南宋（圖片來源 | 故宮博物院）
通長126.6釐米，隱間117.2釐米，額寬18.5釐米，肩寬20釐米，尾寬15.6釐米，厚5.2釐米。
這床被南宋文學家周密評為樊澤民琴堂第一的古琴，自1983年被捐贈給故宮博物院後，入藏至今。
存世的古琴中，以唐琴最為珍貴稀有，此前我們已經講過九霄環佩的故事。但宋琴傳世數目也不多，經過八九百年的時光流轉，同樣珍貴無比。
宋朝雖然抵抗侵略不太行，但是朝野上下搞文化都很拿手。那個時代，撫琴這種雅事備受推崇。所以，琴開始出現明確的流派傳承就是自宋始。
“奔雷”琴，南宋（圖片來源 | 故宮博物院）
靖康之難後，北宋不存，宋室南遷，自此偏安江南。中原的文人們將琴的文化也帶到了富庶的江南地區，南宋時期，琴的形制開始有了變化，體型變得扁平狹小，尤其是仲尼式古琴，呈聳而狹之狀，為南宋制琴的主要風格。其中，最有名的便是樊澤民琴堂的這把“奔雷”琴。
“奔雷”琴為仲尼式，桐木斫，通體黑漆，紫漆修補。鹿角灰胎薄而堅，小蛇腹間牛毛斷。長方池沼，蚌徽，牛角足，象牙軫，紫檀嶽尾。亦是聳肩之琴，唯項逐漸坡下，是以聳而不覺其狹。亦非常例，尤怪者無鳳舌。
兩宋時期，官方還設局制琴，也就是所謂的“官琴”。今天的故宮博物院就收藏有宋代官琴。
“金鐘”琴，宋（圖片來源 | 故宮博物院）
通長115.7釐米，隱間107.9釐米，額寬16.4釐米，肩寬19.6釐米，尾寬13.6釐米，厚4.8釐米。清宮舊藏。
此琴為仲尼式，通體黑漆，牛毛斷，葛布地鹿角灰胎。膠合緊密，挖膛頗淺。長方池沼，鳳舌鑲嵌。蚌徽餘四枚，護軫傷缺。紫檀嶽尾，紫檀足粘實無法取下。琴扁薄，底板兩邊微向上稍有圓意，額底略有減薄。
琴背銘刻，原均貼金，如今脫落將盡。龍池上方刻小篆“金鐘”琴名，池左右刻隸書琴銘“閒邪納正，導德宣情”，龍池下方刻草書“宣和殿”，又九疊文“御書之寶”大印。
宣和殿於宋哲宗紹聖二年（1095年）建成，至徽宗宣和元年（1119年）改名為保和殿，總計存在24年。此琴亦當是這期間所制，因此應為徽宗時的“官琴”。
02
回到“奔雷”琴本身，這把當時最有名的琴被寫入了周密的好幾本著作中。
周密是個妙人，不僅愛寫寫詩寫寫詞，還喜歡寫雜記，記錄自己的所見所聞、當時的社會風情等等，比如《武林舊事》《齊東野語》等。
在《周密視聽抄·北方名琴》裡，他列舉了17床名琴，其中就有“奔雷”的名字：
“春雷”、“玉振”、“流泉”並御府。“寒玉”石腹琴混木刳成。“冠古”、“韻磬”、“秋嘯”儓成。“奔雷”，樊澤民琴堂第一。“百衲”，太平興國年趙仁濟修今李公略得，雲其家用物也。
時間一晃就是八百年。到清末民國初年，天津收藏家宋鏡涵得到了“奔雷”，他喜不自持，在琴的龍池旁題詩二首：
南北東西幾度遊，名琴能遇不能求。
奔雷無意欣相遇，宿願多年始得酬。
久經風鶴不堪嗟，一撫奔雷興倍賒。
三十年來成伴侶，怡情養性不離他。
宋鏡涵又名宋兆芙，出生於1880年，天津人，曾在日本留學，回國後從事金融工作。他酷愛古琴、笛、蕭等演奏樂器，還創辦了天津第一所民辦樂堂“音樂傳習所”，是當代津門琴派的奠基人，熱衷於收藏古琴和琴譜。
據傳他一共收藏了4床古琴，分別是唐鳳勢、北宋萬壑松、南宋奔雷、明淇竹流風。上世紀80年代，宋鏡涵的後人將“奔雷”和“萬壑松”捐贈給了故宮博物院收藏。
“萬壑松”琴，北宋（圖片來源 | 故宮博物院）
此琴為仲尼式，通長128.6釐米，額寬19釐米，尾寬14.9釐米。琴桐面梓底，木極朽敗。通體黑漆，八寶灰胎，發蛇腹冰紋，間牛毛斷，琴頭偶有梅花斷。長方池沼，金徽為後置，青玉軫，白玉足，紅木嶽尾。鳳舌為另作鑲嵌。
“萬壑松”的琴底龍池上方刻有楷體“萬壑松”琴名，池左右填青色行草琴銘：
九德兼全勝磬鐘，古香古色更雍容。世間盡有同名器，認爾當年萬壑松。
“萬壑松”琴，北宋（圖片來源 | 故宮博物院）
上署“歲在丙申夏曆正月初六日”，下款“析津蒙叟題藏，時年七十有七”；有填紅小印“宋兆芙印”、“鏡涵”，又“天峰居士書鐫，時年六十有一”，並有填紅小印“朱”、“寶成”，末題“孔子降生二千五百零七年”。
所謂“丙申”、“孔子降生二千五百零七年”即1956年，“鏡涵”為近代天津琴家宋鏡涵印，“寶成”則為天津書家朱寶成印。
“萬壑松”琴，北宋（圖片來源 | 故宮博物院）
“萬壑松”琴於1983年入藏故宮博物院。
撰稿：攸小遊 | 資深媒體人，專欄作者
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