四面平，是一種簡潔到極致的傳統傢俱型制，由於自上而下四面皆平直，故曰“四面平”。
它屬於較早的古典傢俱制式，向上追溯，大量出現在晉唐時的壼門輪廓的臥榻、禪椅上，在唐代的壁畫與古畫中可以看到類似造型的萌芽：
閻立本 歷代帝王圖
周昉 內人雙陸圖
在此之後，此類方正平直的框架結構與造型逐步簡化，在宋時的桌、幾、椅、凳、榻中，無類不有四面平一款，可謂當時的流行爆款。
宋人畫冊《半閒秋興圖》
到明代，明式傢俱中出現了更多的曲線與動態，但是四面平依舊是明式傢俱中極簡主義造型的一大代表，受到文人的廣泛青睞。
在傳世的明代古籍畫冊中，四面平式傢俱大量出現。
據有關統計，在《中國古典文學版畫選集》中全部598副明代版畫中統計了156件各種造型桌案，四面平式78款，佔據50%比例。可見四面平式傢俱在明代曾大量生產，並廣泛應用。
明 佚名 千秋絕豔圖之薛姬對鏡寫真 卷
由這些畫作及插圖可見，四面平結構在明代廣泛地應用於畫案、條案、琴案、八仙桌、茶桌等傢俱類別中。
一般來說，四面平更多的常見於條桌之上，它有兩種造法：一為面板另行安裝，一種是用粽角榫造成。
前者所用榫卯似乎只出現於四面平式傢俱上，故命名“四面平榫”。
其造法是腿足上部不造束腰，在頂端長短榫之下直接格肩造榫，並在兩面各留出一個斷面為半個銀錠形的掛銷，與牙條上的槽口套掛。
四根牙條和四條腿足拍合後，腿足上端長短榫納入面板預留的卯眼之內。
後者則是運用粽角榫，在底部起向上削出45°斜肩，斜肩內側挖空，把板面邊框轉角處靠下一些的位置亦剔成45°斜角，組合時，長短榫分別與大邊抹頭上的榫窩吻合，同時邊框外斜角也正好與腿上的斜肩拍合。
這樣組合起來的傢俱每一個角都是用三根方材結合在一起，由於所用的榫卯外形近似一隻粽子的角，故有此名。
四面平加羅鍋棖條桌
由於造型極簡，對質感本身的門檻與材料處理的技巧要求也較高。
木色不美的，撐不起來這種至簡的造型；木材處理乾燥不到位的，往往會導致傢俱結構的不穩定；如果形制把握不到位，還容易導致造型的粗狂，流俗於平庸的民俗傢俱，無法得到善價。
因此，四面平看似簡單，實則製作工藝要求很高，越是造型簡單的傢俱，製作難度就越大，真正復刻到位的也很少。
今天我們就給大家介紹一下幾款復刻精良的四面平式桌案。
黃花梨馬蹄腿四面平條桌
此件條桌原款為清華大學藝術博物館那件經典的 明 黃花梨四面平條桌。
明 黃花梨四面平條桌
這件四面平條桌是四面齊形制中最簡雅的一種形式，造型線沒有多餘的變化，整體也沒有任何複雜的裝飾，質樸簡練、平淡耐看，增一分則太長，減一分則太短，最能體現明式傢俱的結構特點。
黃花梨為骨架，選料精良，色澤沉穆，癭木面板，增強了裝飾性，相互映襯盡顯木材自然紋理的獨特美感。
艾克《中國花梨傢俱圖考》測繪圖
艾克也在他的明式傢俱研究專著《中國花梨傢俱圖考》中特意著錄了這件琴桌，同時還附上楊耀先生協助繪製的精美而準確的測繪圖。
此件復刻的黃花梨馬蹄腿四面平條桌，以黃花梨為材，整器光素無飾，純以黃花梨本身生動瑰麗的紋理與油潤似琥珀的木色取勝。
四面平式，先制骨架,再裝桌面,結體上下諧一,嚴絲合縫,彷彿一木所做。
造型看似簡單，但在細節處理上卻是精研細作。
面下不加其它聯接構件，其四邊與牙條齊平, 腿間無棖，一任四腿支撐桌面。腿牙之間空靈簡練，可謂
增一分贅餘,減一分則寡味。
在桌腿外側垂直地面的同時，牙板與桌腿內側有一個圓弧，桌腿內側從上至下有些許的收緊，視覺上給人以外剛內柔的味道，就像趙官家的瘦金體，展現一種含蓄的線條美。至底部，則足端內翻俊俏小馬蹄，勾勒勁健,點醒全局。
整件條桌線條流暢，比例協調，架構精到而亦存俊逸,造型簡練而不流於俗陋，以“簡”為韻，通篇貫之。若非深悉其間要法者,難得此作。
黃花梨四面平琴桌
此件琴桌原款同樣大有來歷，在王世襄先生《明式傢俱珍賞》及《明式傢俱研究》兩書中都有提及這件明 黃花梨兩卷角牙琴桌。
明 黃花梨兩卷牙琴桌
原款琴桌為四面平式，安兩卷相抵角牙。桌面上下兩層，形成一具共鳴箱，中間裝有銅絲彈簧，一拍桌面，嗡嗡作響，是一件特指的琴桌。
此件復刻琴桌，精選黃花梨所制，通體光素不雕，木性油潤緻密，花紋文雅動人。
條桌面為攢框打槽裝板，造型看似簡單，但在細節把握上卻是面面俱到。
牙條格角處卷牙粗細勻稱，舒展有致，既體現了弧材的圓潤感，又保留了方材本身的利落明快。
桌面邊框與牙板齊平，牙板與桌腿兩側面齊平。看似簡單的外形，對榫卯的精確度絕對是一種考驗，稍有偏差桌腿末端就會放大，成為翹腳、斜腳。
而此件琴桌正是答案完美的交卷。
唯足端四面內收，內翻小馬蹄,纖秀可愛，盡顯文秀與時尚之美。
琴桌造型中方正平直與捲曲婉轉結合的恰到好處，線條精妙，令人叫絕；整體輪廓乾淨清晰，給人極佳的審美感受。
黃花梨鑲鸂鶒木條桌
變體四面平式條桌噴面稍大（桌面大於四面牙板與四足俗稱為“噴面”），它屬四面平變體，俗稱為“假四面平”。這種式樣在桌、榻、床、凳中均有存在。
明 黃花梨霸王棖條桌
此件原款為王世襄先生收錄於《明式傢俱珍賞》範例98的 明 黃花梨霸王棖條桌。
“桌面稍稍噴出，出現了一道很不明顯的束腰，惟據其大貌，仍屬四面平式。足下馬蹄甚高，斷面作曲尺形，乃是挖缺作。霸王棖大而低，因無棖子，腿足需仗它來加強連接，造型上的各種做法並不常見，尚未見與此全同的第二例。”
此器取黃花梨為材，通體光素，桌面為攢框打槽裝鸂鶒木板芯。
黃花梨紋理靈動卓絕，鸂鶒木色澤沉穩肅穆，兩者對比，更有色彩碰撞之美。
邊抹上舒下斂，至底壓一道平線，手法流暢，收尾自然。面下腿子和牙條格角相交，方材馬蹄腿，收束乾淨利落，穩健大氣。
條桌各構件的尺寸變化。腿足的粗細、牙板的高度、邊抹的厚度，每個尺寸細節均處理的恰到好處。
整器骨相清奇，勁挺不凡，從造型視覺上給人以簡約樸實之感；而華美的紋理帶來了靈秀氣韻，越看越值得細品。
黃花梨假四面平條桌
所謂假四面平型，即桌下身為四面平變體。
此桌以黃花梨為材，桌面攢框鑲面板，木紋華美瑰麗，木質緊密溫潤，紋理清晰流暢，富有動感。
桌面大邊在抹頭側出透榫，邊抹作倒稜處理，桌面下牙板平直，腿子方材馬蹄足。
以最簡潔之線條成型，看似簡單，而實則不易。線條、比例均拿捏精準，經久耐看。
整器造型平直簡潔，於端莊之中又顯空靈，製作工藝洗煉，氣勢渾厚莊重。
無任何複雜的裝飾，質樸簡練、平淡耐看，增一分則太長，減一分則太短，最能體現明式傢俱的結構特點。
黃花梨霸王棖有暗屜翹頭案
此件翹頭案，原款為王世襄先生收錄在《明式傢俱珍賞》中的圖版97號範例，明 黃花梨四面平帶翹頭條桌。
明 黃花梨四面平帶翹頭條桌
“案型結體的傢俱上常有翹頭，桌型結體的傢俱上很少見，而此桌有小翹頭。條桌上安抽屜，多為清式傢俱，明式條桌很少見，而此桌有扁小的暗抽屜三具。
明式傢俱中有抽屜桌，但形式與此又大異。因其造型及做法越出常規，只能視為條桌的變體，所見僅此一例。”
“案”在明式傢俱詞彙中，指四腿足在四角內縮安裝，桌案面板兩端高出，上翹成“翹頭”。
此款翹頭案選用黃花梨制就，木色潤澤緻密，花紋華美生動，案面為四面平式，攢框鑲板，打磨光滑，兩端置小翹頭。
桌面噴面稍微大於牙板和四腿，寬大的牙板與方腿以圓角交接，形成優美的弧線。霸王棖為兩彎形，截面為方形，形態收斂靠上。
四腿位於桌角，與霸王棖相交，方材直腿，內翻馬蹄足。
此案尤為獨特之處在於案面下平裝了三具抽屜，素工無雕，與整體和諧為一體。此類制式發展於明，較為罕見，屬於明代比較簡約素雅的傢俱形制之一。
整器觀之，比例勻稱，尺度精巧，繁簡相宜，穩重不失秀逸，在極具觀賞性的同時，兼具了實用性。
黃花梨霸王棖獨板翹頭案
此款霸王棖翹頭案選料珍貴厚實的黃花梨，木紋瑰麗雅緻，在使用四面平造法的同時，兩端嵌入小翹頭，磨製渾圓光潤，雋永耐看。
案面為獨板，面下加霸王棖，形狀優美，為簡約的方形輪廓增添趣意，連結著桌面下的穿帶與腿足，當桌面受壓時，力度可在四足以外的不同方位下卸至腿足，增加翹頭案的整體穩固與承受力。
直腿，下端伸展為有力的馬蹄足，堅實牢固。
此案整體造型乾淨利索，比例勻稱，尺度適中，穩重而不失秀逸，充分體現出明式傢俱集美學力學於一身的設計理念， 是一件不可多得的精品。
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