號稱“八大山人”的朱耷有著多重身份，他是明朝滅亡前的落魄皇帝，是中國畫一代宗師，是耕香寺的聾啞和尚，也是道教青雲譜的開山祖師。他在藝術上的造詣極高，不僅為後世留下了流芳百世的作品，也對中國的藝術發展產生了深遠的影響，深受徐悲鴻、齊白石、張大千等藝術大家的推崇。
古今中外，多少藝術的種子在愛恨情仇中生根開花。朱耷作為明朝皇族後裔、朱元璋第十六子朱權的十世孫子，身上揹負的不僅僅是顛沛流離的困苦，還有家族責任破滅後無法言說的苦悶與孤獨。而這些紛繁複雜的情況和情緒，鑄就了他晦澀難解的題畫詩和詭形奇制的變形畫。
19歲時明朝滅亡，當朝皇帝下令屠殺相關家眷，而朱耷的父親也目睹了屠門事件後，他落髮為僧，遁入空門，開始以筆為劍，控訴這生活的殘酷。“墨點無多淚點多，山河仍是舊山河。”道出了他寄託在畫作上的愁思，畫作雖然只有寥寥幾筆，但是卻蘊含著說不清道不明的哀愁。
大眾對八大山人的印象多停留在“藝術家”的身份上，其繪畫特色十分顯著，他酷愛繪畫鳥魚，他的水墨畫作“墨點無多”著稱，總是用簡潔的筆觸描繪出神入化的事物。其中他的《孤禽圖》在2010年的時候拍出了6200萬的高價，媒體稱為“最貴的鳥”，而專家卻說這個價“太值了”，這是為何呢？今天作者想借其皇帝身份一用，講講八大山人朱耷輕描少墨的《孤禽圖》中，究竟都包含著多少濃烈的情懷，以及這幅畫的藝術價值。
《孤禽圖》畫了一隻單腿站立的鳥，很特別的是整個畫面只有一隻鳥，縮脖子、拱著背、翻白眼，梗著脖子的形態彷彿睥睨一些，不屑於周遭事物為伍。其實，這鳥與朱耷的處事態度非常相似，身為前朝皇族，朱耷心中仍抱有對侵略者的敵意，而家道衰敗的他又對於這一現狀無可奈何，這種無法擺脫又無法改變，使得他抱有一種逆水行舟，不屑於與他人為伍的傲然姿態。而這畫中的空白，正是出於佛教的“萬法皆空”理念，朱耷在空門頓悟了事物的形式不再重要，所以他的畫都非常簡單，線條分明。
不過不得不說，雖然說朱耷是前朝遺眷，但是他為人乖張的個性仍沒有太收斂，即使清貧，但仍舊飲酒至酩酊大醉。醉時，還豪情大筆揮毫，贈與一切向其索要畫作的人，可謂是有求必應。這種不入俗流，不慕權貴的性格，在畫作中也能夠很直白的表現出來。例如《孤禽圖》中鳥翻白眼的動作，彷彿是在說：“你雖然能控制我的言論，但無法控制我表達內心情感。
朱耷的畫作影響了很多後來的大家，齊白石立創“紅花墨葉”派。多次追憶八大山人；八大山人的《雙鷹圖》也為徐悲鴻對鷹的描繪提供了借鑑；八大山人一直是張大千所憧憬前輩，張曾稱讚朱耷的畫作發揮“物性的天然”，以寥寥數筆，用最簡單的構圖和筆調，發揮出被繪畫的事物的靈性與自然。
八大山人的畫重氣勢不重形式，往往是出奇制勝，不按套路出牌，而這種畫法與其閒雲野鶴的生活環境，出世的經歷、遁入佛門和道教的領悟也洗禮了他的內心，讓他用一顆不羈、充滿天性的心去面對世間的紛繁複雜。若是他不具有皇族子弟的身份，也許他會成為一個幸福的人，但是他也不會成為如今這個浴火重生的畫壇大家，孤寂、高傲和憤世嫉俗是他人生的主題，也是他的靈感源泉。
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