趙孟頫作為元朝一代書法大家，卻經歷了及其矛盾、複雜、榮華而尷尬的一生。他是宋朝的王室後裔，卻在宋亡後任元朝官。對此，他後半生飽受詬病，史書上對他的評論多是充滿爭議性。
趙孟頫《高上大洞玉經》
在當時很多文人嘲諷趙孟頫是“貳臣”，並且“因人廢書”、“薄其人遂薄其書”，指責趙書過於媚俗，將趙書中的“圓活流轉”稱之為“賤態”。
其實不然，將非藝術因素作為品評畫家藝術水平高低的做法，是非常不公平的。並且趙孟頫在元朝為官時，也並非諂媚權貴之人，而是充滿骨氣，在諸多政事上直言不諱，不惜得罪權貴。
趙孟頫《高上大洞玉經》
世人大多隻看到了趙孟頫字婉轉圓活的一面，卻不知其字外修內功的一面，尤其是趙孟頫6旬以後，字更是老辣厚重，毫無柔媚之感。
“先畫後書此一紙，咫尺之間兼二美。”趙孟頫書畫詩印四絕，在當時就已經聲名遠揚與國內外，當時日本、朝鮮、印度等鄰國，皆有使者前來求字，也促進了當時的中外文化交流。
在《元史》有記載“孟頫篆籀分隸真行草無不冠絕古今，遂以書名天下。
趙孟頫《高上大洞玉經》
因趙孟頫在繪畫、書法方面創下了鼎峰式的成就，國際天文學會於1987年以趙孟頫的名字命名了水星環形山，以紀念他對人類文化史的貢獻。當初趙孟頫賜予日本、美國的書法墨跡，也都被大家視為文化瑰寶妥善收藏。
明朝才子宋濂曾概括出了趙孟頫書法學習的歷程：趙氏初學思陵(即宋高宗趙構)，中年又好鍾繇及羲獻諸家，晚年師李北海。
趙孟頫《高上大洞玉經》
王世懋稱：“文敏書多從二王（羲之、獻之）中來，其體勢緊密，則得之右軍；姿態朗逸，則得之大令；至書碑則酷仿李北海《嶽麓》、《娑羅》體。”
而在趙孟頫著作作品中，最能展現其書法功底莫過於《高上大洞玉經》了。此卷採用小楷書寫，寫於大德九年，全卷近4700字，字字都是精品，無一處懈怠，其結體妍麗，用筆遒勁通篇神采飛揚，越放大越好看，可謂是冠絕後世800年。
趙孟頫《高上大洞玉經》
書寫該卷時，趙孟頫時年52，正當筆法技藝和身體的巔峰時期，加之其虔心向佛，此書可謂是趙孟頫最經典的小楷作品，實在太美了，誠是一件傳世精品之作。
在卷後題跋中寫道：“子昂篆、隸、正、行、顛草，俱為當代第一，小楷又為子昂諸書第一。此卷筆力柔媚，備極楷則。後之覽者，豈知下筆神速如風雨耶。”
趙孟頫《高上大洞玉經》
後世很多學者都會將《高上大洞玉經》視為趙孟頫最美的小楷作品。今將原捲進行1:1高清複製，極大還原出原卷的風采，送給各位書法愛好者。
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