徐紫諾
旗袍文化源於民國時期，是民國時期的國服，至今已有上百年的歷史了，自從興起之後便從來沒有從人們的視野中消失過。中國的潮流服飾換了一代又一代，旗袍在時尚界的位置從來沒有動搖過，得到了中國幾代人的認可，得到了中國大姑娘小媳婦的青睞。
旗袍無疑是美麗的，旗袍的美麗在於她合理精巧的設計，用料精細，剪裁合理，能充分展示女性的柔美溫婉。一身旗袍幾乎已經是中國女性美的代名詞，她能從裡到外的體現出中國女人骨子裡的柔美知性，能充分展現出女性身材的曲線美，半是誘惑半是含蓄，美的讓人移不開眼。
旗袍的美還在於她出現的時間，旗袍出現剛好是社會轉型的關鍵時候，在這之前中國的婦女恨不得從頭裹到腳，一輩子不出門，被封建禮教束縛的喘不過氣來。旗袍的出現是對封建禮教的明目張膽的宣戰，大膽的設計是對封建禮教的挑戰，是封建女人反對封建禮教對女人的壓迫的最有力的武器。
旗袍不僅僅是一件簡單的衣服還是時代進步的見證者，所以她能盛久不衰，一直得到國人的認可和青睞。
阿梧77
旗袍其實不分年齡，在每個年齡的階段都可以穿，而且都能穿出不一樣的美，所以在旗袍文化裡，不僅僅只是衣服這麼簡單，其中還包涵著很多的文化，接下來民族文化，就跟小編一起，來看看旗袍文化涵義是什麼。
民國文化女性的名字，總伴隨著她們的旗袍照，例如宋氏三姐妹、吳健雄、吳貽芳、林巧稚、阮玲玉、周旋、張愛玲、林徽因、蕭紅和丁玲等。 珍貴文化遺產——蘇州評彈的女演員的服裝也依然是旗袍，其它傳統說唱藝術如大鼓和評書等也多以旗袍為女演員傳統服裝。 歷史悠久的香港小姐，香港華裔小姐，亞洲小姐和廣州西關小姐選舉中，她們期間或最後必定會穿旗袍。 以旗袍為賣點的電視劇和電影則不斷出現，比如著名的花樣年華、色·戒等。 2015年5月16日，由中國旗袍會發起、全球420個分會響應的旗袍秀在全球範圍內展開，15萬華人身著典雅的旗袍，挑戰人數最多的旗袍秀的吉尼斯世界紀錄。
旗袍的藝術 近代中國的兩位第一夫人——宋慶齡和宋美齡，她們在一些重要場合，都是身穿旗袍，不僅體現出東方女性的美麗，更將旗袍昇華成了中國的國服。宋慶齡不僅自己愛穿，抗戰時期，她曾將旗袍作為國粹送給了斯諾夫人海倫斯諾。海倫斯諾的好友玻莉穿著這件旗袍，在美國為中國抗戰到處演講募捐籌款。海倫斯諾臨終前有個心願，要把這件中國旗袍完璧歸趙。1998年這件漂泊了六十年的旗袍終於回到“宋慶齡故居”。
滬劇當中好的旗袍，一般都是演員的私產。因為好的旗袍必須是度身定做，才能完美地將女性的東方美表現出來。滑稽戲《七十二家房客》裡的舞女，無論是她穿旗袍的樣子還是走路的姿勢，都會讓人眼前一亮。正是許多老藝術家的悉心輔導，將穿旗袍的規矩傳授給了年輕的後輩們，演員才能將舞女的這個角色演繹得如此生動而逼真。旗袍的產生同時也孕育了藝術。有了旗袍，才有了那世界上獨具特色、獨具魅力的東方氣質與東方美。而上海女人白皙細膩的皮膚，相對高頭大馬的洋婦要嬌小玲瓏。凹凸有致的身形，天生就是應該穿旗袍的！
旗袍看似密實，其實最是性感。含蓄之中，流閃著幾絲只有在線裝小說、繡像插圖中的仕女才有的清幽，因而連帶旗袍的性感，都是一種恬淡的靚麗！只有東方人穿上才有那數不清道不盡的東方氣韻，才能恰如其分地襯托出東方人典雅、靈秀之美。
旗袍，它是傳統的，但同時他也是時尚的。它的傳統在於它流傳了一百多年了，旗袍文化源遠流長。它的時尚讓范冰冰等大牌明星帶到時尚之都戛納，世界人民讚不絕口。
旗袍介於傳統與時尚之間，他絕不會是一成不變的，它也不會隨著潮流的變化而變化。旗袍的靈魂告訴我們，它既需要改良，也需要有傳統的精髓在。
旗袍，是美的代名詞。它充滿靈性的創造，最可突顯東方女子的韻味。她們無論是從款式上還是色彩上，都具有多元化的性質。
穿旗袍的女子可端莊沉靜，她們一定是好看的，她們絕對不會是弓腰塌背、腆胸疊肚，甚至葛優躺的形象！她們就像花叢中的蝴蝶，像百合花中的蓓蕾。無論穿上什麼顏色的旗袍，她們總會流露出端然與雅緻。
穿旗袍的女子可熱烈妖嬈，走在路上，一襲華美的旗袍，搭配一雙高跟鞋，不緊不慢，風姿卓越，盡顯妖嬈。帶著那份東方神韻，開放在時光的深處，不隨光陰的打磨而凋謝，令所有男人震撼。
穿旗袍的女子可簡約樸素，一襲樸素格子旗袍，盡顯優雅。有些人卻恰恰鍾情於旗袍的樸素。在生命中，生活裡，只要遇見一顆簡單的心，淳樸的心，心靈的美麗才能被更深刻的呈現。
穿旗袍的女子可含蓄性感，可以把一個成熟女人的風韻刻畫的栩栩如生。它的東方神韻包含在旗袍裡，使中國女人在含蓄上平添幾分性感，在穩重裡又增加了幾許妖嬈。
