感謝您的關注和轉發
“落筆灑篆文，崩雲使人驚”--- 李白評李陽冰
篆書的由來
公元前221年，秦始皇接受丞相李斯“書同文字”的建議，以秦篆為統一書體。李斯便奉秦始皇之命製作這種標準字樣，這便是小篆。
篆書的沒落
小篆的體式排列整齊，行筆圓轉，字形修長，線條勻稱，由曲線與弧度呈現出中國文字的華美之巔。這種在力度、速度都很勻平的運筆，給人以或純淨、或簡約、或嚴謹、或華麗的極具裝飾的美感。
小篆經李斯整理規範，經歷兩漢、魏、晉至隋、唐，一千年來，草書、楷書強勢發展，篆書成強弩之末，其渾厚宏偉之氣蕩然無存，除用於碑銘篆額和器物款識之外，難得有獨立的篆書傳世。
等了大約一千年，篆書——因李陽冰出而復甦
李陽冰﹙約722—789﹚本名李潮，字陽冰、少溫。趙郡人（趙縣或是邯鄲鬧不清楚了），仕途坎坷，幾經跌宕沉浮，曾任江寧、縉雲、當塗三地縣令，二次隱居浙江縉雲。
李陽冰以復興篆書為己任，始學李斯《嶧山碑》，承玉筋筆法，然在體勢上變其法。線條上變平整為婉曲流動，顯得婀娜多姿。暮年所篆，筆法愈見淳勁。自稱：“斯翁（李斯）之後， 直至小生。曹喜、蔡邕不足道也。”
李陽冰所書寫的篆書，“勁利豪爽，風行雨集，識者謂之蒼頡後身。”甚至被後人稱為“李斯之後的千古一人”。
當時顏真卿所書之碑，必請李陽冰用篆書題額，可見其篆書影響的深遠。
《三墳記碑》為李陽冰代表作，承李斯《嶧山碑》玉筋筆法，以瘦勁取勝，結體縱勢而修長，線條遒勁，筆畫從頭至尾粗細一致，穩健自然。
《城隍廟碑》 又稱《縉雲縣城隍廟記碑》，此碑書法瘦勁通神，中鋒行筆，結體委婉自如，現存為翻刻本。
《謙卦銘》則氣勢犀利，風骨遒勁，筆法雄健。清代王漱《竹雲題跋》稱之：“運筆如蠶吐絲，骨力如綿裹鐵。”
李陽冰的另一大功績是主編《李白詩集》
唐上元二年（761），晚年的李白窮困潦倒，從金陵（今南京）來到當塗，投奔從叔李陽冰。李陽冰竭力相助，待友以仁，使李白晚年終於有了一個棲身之所和歸宿之地。李白在當塗去世前，在病榻上將自己的詩文草稿交給李陽冰，請他編輯作序。
後來李陽冰將其詩文輯成《草堂集》十卷，併為之作《序》。我們今天能看到李白的詩，當真要感謝李陽冰。
李白則回贈以詩曰：落筆灑篆文，崩雲使人驚。吐辭又炳煥，五色羅華星。
李陽冰在唐代以篆學名世，精工小篆，圓淳瘦勁，為秦篆一大變革，開創了“鐵線篆”的新時代，為篆書的變革與發展作出了突出的貢獻。被譽為李斯後小篆第一人，對後世頗有影響。
李陽冰後，篆書又進入了低谷狀態，篆書的復甦還要再等上一千年。
閱讀更多 中國書法史冊 的文章
