《笠翁對韻》中,有個“一東”韻。為什麼又有“二冬”韻。古代東、冬韻母有別嗎?

老朽61174534


平水韻確實有頗多問題。像東、冬,發音是一樣的(古代也應無區別),卻分在兩個韻部。還有一些字,同一個字,沒有多音讀法,也重複在不同韻部出現。另一個情況是,自元代而下,平水韻中很多字的讀音已經變化讀不出區別,造成人們很難理解平水韻的分部原理。所以,明清就有學者把平水韻中後世讀音接近的字合為一個韻部,作為寫詞曲押韻用。近代有人主張寫律詩也用詞韻法,按平水韻來講是鄰韻通押。毛澤東、魯迅等大家寫詩,鄰韻通押已成常態。所以,當今寫律詩,特別是搞比賽,用平水韻或詞林正韻都應允許。


灰鍋23003


《笠翁對韻》是清代的李漁仿照《聲律啟蒙》寫的旨在作詩的韻書,因李漁的號為笠翁,因此叫《笠翁對韻》。

首先講講什麼是“韻”。詩韻、詞韻和曲韻都有所不同,實在是一門很宏大的學問,但對於一個小學生,或者小學生的家長來說,並不需要了解這麼多。

通常我們接觸得最多的,便是古詩或對聯中所說的“押韻”,又作壓韻,是指在創作作品時,在某些句子的最後一個字,使用韻母相同或相近的字或者平仄統一,使朗誦或詠唱時,產生鏗鏘和諧感,簡言之就是,讀得不拗口。

《笠翁對韻》是清朝康熙年間的李漁所著,對於學習詩文聲律與對仗的兒童來說,非常有用,因此也非常有名。中國古代韻文有個鮮明的特點,就是十分講究詞語的聲律與對仗。這是因為漢字都是方塊字,不僅字字獨立,而且每個字都有自己的字形、讀音和字義。所以人們在寫詩、作文時,為了讓語言更美,很喜歡用漢字來玩“派對”的遊戲。久而久之,在詩文創作上便形成了一種規矩,古人叫它“對偶”或“對仗”,俗稱“對對子”。古時候,只要小孩子剛剛開始識字,就會有老師來教對對子的種種技巧,目的是為了讓他練好寫詩作文的基本功。而且書中涉及的內容非常豐富:天文地理、草木風景、鳥獸魚蟲、節令人事、神話典故、器物珍寶等等。該書固然是寫給古代兒童的,但它同樣可以幫助今天的孩子增強寫作能力,全面提高語文水平。

天對地,雨對風。大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。雷隱隱,霧濛濛。日下對天中。風高秋月白,雨霽晚霞紅。牛女二星河左右,參商兩曜鬥西東。十月塞邊,颯颯寒霜驚戍旅;三冬江上,漫漫朔雪冷魚翁。

河對漢,綠對紅。雨伯對雷公。煙樓對雪洞,月殿對天宮。雲靉靆,日曈朦。臘屐對漁蓬。過天星似箭,吐魄月如弓。驛旅客逢梅子雨,池亭人挹藕花風。茅店村前,皓月墜林雞唱韻;板橋路上,青霜鎖道馬行蹤。

山對海,華對嵩。四嶽對三公。宮花對禁柳,塞雁對江龍。清暑殿,廣寒宮。拾翠對題紅。莊周夢化蝶,呂望兆飛熊。北牖當風停夏扇,南簷曝日省冬烘。鶴舞樓頭,玉笛弄殘紅子月;鳳翔臺上,紫簫吹斷美人風。

即表韻母的意思,如

一東

天對地,雨對風。大陸對長空。山花對海樹,赤日對蒼穹。雷隱隱,霧濛濛。

風空穹蒙等都是eng,ong做韻母的。

五 微

賢對聖,是對非。覺奧對參微。魚書對雁字,草舍對柴扉。雞曉唱,雉朝飛。紅瘦對綠肥。舉杯邀月飲,騎馬踏花歸。黃蓋能成赤壁捷,陳平善解白登危。太白書堂,瀑泉垂地三千丈;孔明祀廟,老柏參天四十圍。

微非扉飛肥歸危圍都是以ei,uei做韻母的。

菘戎絨弓躬宮穹融雄熊窮馮風楓瘋豐充隆窿空公功工攻蒙濛 朦瞢籠朧櫳嚨聾瓏礱瀧蓬篷洪葒紅虹鴻叢翁嗡匆蔥聰驄通棕烘崆。

【二冬】冬咚彤農儂宗淙鍾鍾龍蘢舂松淞衝容榕蓉溶庸傭慵封胸 兇匈洶雍邕癰濃膿重[重複]從[服從]逢縫峰鋒豐蜂烽葑縱[縱橫] 蹤茸蛩邛筇跫供[供給]蚣喁 。

以上是二韻的《平水韻》韻目。

另外,近體詩(律詩和絕句)是不可以通押的。

詞和古體詩(古絕、古風、歌行等)可以通押! 追問:

今體詩可以通韻吧?

我也知道一東的韻有多少!可是就是不知道怎麼區分! 追問:

如果不能通押的話……那那個中華新韻《十四韻》寫來幹嘛的呢?

回答:

1,近體詩的格律要求很嚴格,是不可以鄰韻通押的,即使是長篇排律也是如此。例如:杜甫。

2至於區分,就只有熟悉韻目中的字,

3.,中華新韻《十四韻》是按照普通話的漢語拼音編排的,對於一些保守的人來說,還有爭議。

贊成中華新韻的,因為它既解決了入聲字的困擾,又合併了很多相似的韻目。

只可惜,很多人還不認同。

我認為對押韻要求不嚴的古體詩不妨採用。

追問: 首句不能用通韻鄰韻押……那其餘韻可以麼?

回答: 就以近體詩中的律詩為例,如果說可以通融的話,只有第一句韻腳可以用鄰韻,其他:二、四、六、八句的韻腳,必須用同一韻目。

追問: 如果用同一韻部的話……那襯韻怎麼理解?

回答: 你把詩韻和詞韻弄混了吧 。

補充: 襯韻也叫借韻,是指格律詩的首句不壓本韻。

而用鄰近它韻的現象。

追問: 唉…失誤……呵呵!新聲韻好還是中華的那個好呢?還是都一樣?

追問: 不是說襯韻後就可以押同韻的字的麼?

比如第一個字我押邊……。

第二個字我押般字……那應該怎麼補救?

回答: 你寫的什麼詩體?

《笠翁對韻》冬韻母區別——

詩韻共有106個韻:平聲30韻,上聲29韻,去聲30韻,入聲17韻。律詩一般只用平聲韻[6],所以我們在這一節裡只談平聲韻;至於仄聲韻,留待下文講古體詩時再行討論。

在韻書裡,平聲分為上平聲、下平聲。平聲字多,所以分為兩卷,等於說平聲上卷,平聲下卷,沒有別的意思。

  文化領域創作者雲龍





雲龍256013933


我們現在看東、冬二字,讀音一樣,好像沒有什麼區別,但在古人那個朝代,二者就有略微差異。比如有一個說法是隋唐的東韻字收ung,東就唸dung;冬韻字收ong,冬就唸dong(這只是一種為了區別二者很粗略的說法)。發音區別小,但確有不同。

唐中葉以後從唐朝人的實際用韻(不包括格律詩)來看,東、冬韻混的越來越多,到唐末一個士大夫叫作李涪的,已經開始指斥:“何須‘東冬’、‘中終’妄別聲律!”也就是說一個生活在大約9世紀的晚唐人一樣可能分不清“一東和二冬究竟有什麼區別”了。



唏噓記憶


這是《笠翁對韻》中的韻部中的代表字,《笠翁對韻》是根據漢字劃分的106個韻部中的平韻編寫的。平韻分為上下兩部,各15個韻部,其中東、冬、江都是屬於平韻上部,是同屬一個韻部的代表字,一、二、三為序號,沒有特殊意義。平水韻依據唐人用韻情況,把漢字劃分成106個韻部(其書今佚),是更早的206韻的《廣韻》的一種略本。每個韻部包含若干字,作律絕詩用韻,其韻腳的字必須出自同一韻部,不能出韻、錯用。《笠翁對韻》正是根據平韻上下兩部的韻部編纂的,是從前人們學習寫作近體詩、詞,用來熟悉對仗、用韻、組織詞語的啟蒙讀物。

擴展資料:韻與韻部韻書所謂韻,就是押韻的韻。韻基相同是同韻的基本要求,不同體裁的韻文對押韻要求不同,有的僅要求韻基相同,有的不僅要韻基相同,而且要求聲調相同。因此,不同的韻書韻的概念也有不同,如《切韻》系韻書是區別聲調的,他的韻,是韻基、聲調相同的字。《中原音韻》是不區別聲調的,他的韻僅是韻基相同的字。因此辨別古書中“韻”的概念,須視情況而定。韻部是比較晚起的一個概念,在清代古音學出現之前,韻書和音韻學只稱“韻”而不稱“韻部”。所謂韻與韻部,實際是內涵與外延的關係,漢字之間具有韻基相同的關係,就叫“韻”;具有同韻關係的一組字,就形成一個“韻部”。在清代以前,無論韻還是韻部,都可以叫做“韻”。從清儒開始,一般韻基相同的一組字,就稱為“韻部”,而“韻”則專指韻基、聲調相同參考資料來源:


子墨愛答題


首先,粗略說,古代注音靠反切,用兩個字的音反切被注字的讀音,這類似於現化的聲母和韻母。清代《鏡花緣》的作者李汝珍即善於反切。為簡便統一,近現代使用國音字母注音,解放後,進一步改用拼音字母,即現在通用的漢語拚音。故古代沒有韻母一說。

雖然長期致力於漢語拚音和普通話的大力推廣和普及,今天對字的讀音也還難達人人字字標準,何談主要靠口口相傳的古人?順便扯一下,古時每個詞牌都對應於專屬曲調,清中葉尚能傳唱繼承,由於僅靠口口相傳而沒有後來的簡譜五線譜記錄存檔,故最終失傳消亡了。

中國地廣人眾,方言千差萬別,甚至相隔僅幾里路,鄉音都會明顯有別。故古人先賢,聲律哲人,做了大量努力,垂功於幾部重量級的韻書。而數千年的字音衍變,實在是既可理解又必然存在,而當時對東韻和冬韻的劃分肯定是嚴格認真、嚴肅合理的,也就是說,它們古時讀音有別。


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