藝術與生活影視
讀毛主席著作第一篇，中國社會各階級的分析，第一句就開宗明義：誰是我們的敵人？誰是我們的朋友？這個問題是革命的首要問題…。
我也是第一眼看到列夫托爾斯泰的安娜.卡列尼娜的開場白，幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸，就被深深打動，抓住了眼球，吸引著自己看託翁細細講述，娓娓道來。
三國演義：滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉頭空，青山依舊在，幾度夕陽紅…
深刻的人生哲理蘊含其中，令人感慨不已啊！
當然，三國演義是我們中國的古代名著之一。
而毛主席的毛澤東選集五卷，是馬恩列斯毛世界無產階級革命的理論，屬世界理論名著。
wangchunling
《了不起的蓋茨比》
弗・司各特・菲茨傑拉德
“我年紀還輕、閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。
‘每逢你想要批評任何人的時候，’他對我說，‘你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你擁有的那些優越條件。”
聖賢國學教育傳承
“一九七五年二三月間，一個平平常常的日子，細濛濛的雨絲夾著一星半點的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已快到驚蟄，雪當然不會存留，往往還沒等落地，就已經消失得無蹤無影了。黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠遠地沒有到來。”
讀過我國陝西籍作家路遙的生命之作——《平凡的世界》的讀者，對這段話很熟悉。這就是這部民間經典鉅著第一部第一章開頭的一段話。
這段話給我留下了深刻的印象，讓我久久不能忘懷！甚至路遙同志語言行文的現實主義風格和蘊含的深摯情感，曾一度影響著我的寫作！
這部著作，雖然不能和世界名著媲美！不能夠進入官方經典，但是它卻影響著幾代人的處世態度和個人不屈的奮鬥歷程，成為人們心中永不消失的民間經典！
1980年路遙發表《驚心動魄的一幕》，獲得第一屆全國優秀中篇小說獎。1982年發表中篇小說《人生》，後被改編為電影，轟動全國。1988年完成百萬字的長篇鉅著《平凡的世界》，這部小說以恢宏的氣勢和史詩般的品格，全景式地表現了改革時代中國城鄉的社會生活和人們思想情感的巨大變遷，還未完成即在中央人民廣播電臺廣播，並於1991年榮獲第三屆茅盾文學獎。
我非常欣賞小說開頭的自然環境描寫。一開始就給讀者展現出黃土高原廣闊的天地背景，把讀者帶進貧窮而荒涼陝北高原，進入到作者所描述的淒涼而悲愴動人的故事之中。再者這樣的環境描寫“黃土高原嚴寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠遠沒有到來。”也預示著改革的腳步還遠遠沒有到來，人們仍然還要在貧窮困苦的日子裡艱難地掙扎，悽風冷雨中煎熬。但是人們相信春天一定會來臨的，改革的春雷一定會炸響那片黃土地，人們對未來充滿了期待！充滿了希冀！小說所表現的主題也就隱含其中。這就是作者高超的表達技藝，不能不令人佩服！
可悲可嘆的是，1992年11月17日上午8時20分，路遙因患肝硬化搶救無效，在西安逝世，年僅42歲。他的英年早逝，在文學界和社會上引起極大的震動。年輕的作家象文學天際的一道閃電，將最強烈的生命之光留給了這個世界。
從此以後，我再也看不到象《平凡的世界》這樣能夠如此震撼心靈的作品了。路遙同志的早逝，不能不說是我國當代文學界的巨大損失！但是路遙的思想光輝永遠照耀著人們不斷砥勵前行，寫出無愧於時代、無愧於人民的偉大作品。
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太行晨曦1
毛澤東選集，第一卷，第一章，第一節，第一句話，〈誰是我們的朋友，誰是我們的敵人，這是一個革命的首要問題，團結一切可以團結的力量，去打擊敵人〉，這句話，貫穿了整個的毛澤東思想，
xjdd東哥
如果你要想讀到能讓你受益匪淺，終生難忘的世界名著開場白的話，你就讀《毛澤東選集》。當你揭開選集第一卷第一篇《中國社會各階級的分析》的時候，首先映入你眼簾的第一句話變是:"誰是我們的朋友，誰是我們的敵人，這個問題是革命的首要問題"。這句話一針見血，指出了中國革命的關鍵所在。
這一著名論斷出自1925年12月毛澤東發表的《中國社會各階級的分析》。該篇是《毛澤東選集》的首篇，毛澤東在此文中論述了中國革命的對象、動力、性質和前途等一系列問題，初步提出了關於新民主主義革命的基本思想，堪稱毛澤東思想萌芽的一篇光輝文獻。它的問世，是毛澤東深刻洞察黨內外思想動態，反對黨內錯誤傾向，總結革命經驗教訓的結果。
毛主席對這篇文章的寫作背景做了說明：“是為反對當時黨內存在著的兩種傾向而寫的。”當時黨內的第一種傾向，以陳獨秀為代表，只注意同國民黨合作，忘記了農民，這是右傾機會主義。第二種傾向，以張國燾為代表，只注意工人運動，不注意團結國民黨內的革命力量，同樣忘記了農民，這是“左”傾機會主義。這兩種機會主義都感覺自己力量不足，而不知道到何處去尋找力量，到何處去取得廣大的同盟軍，同時也沒有真正弄清革命的“敵人”是誰。
毛澤東在這篇文章中首先提出了一個給中國人民和中國共產黨指路的明燈、它就是"農民運動"。是這個從農家走出來的農民領袖、對於中國革命、解放中華民族，中國共產黨率領人民奪取政權走向勝利重建家園的偉大貢獻。是毛澤東新民主主義基本思想萌芽的重要標誌，它在中國革命歷史上光彩奪目，熠熠生輝。
齊人一一梳柳風
當然是毛主席語錄的開場白，同志們，朋友們，同胞們，以及海外的華人僑胞，和外國友人們，大家好，我們有一個共同的感覺，那就是我們的工作，將會寫在人類的歷史上，我們的事業是為人民服務，他將表明占人類四分之一的中國人從此站起來了，再加上習主席的一句話，人類命運共同體，他將表明中國與世界同在，
昨夜尋愛
要知道，不是每一個作品，都叫世界名著。一部世界級的大作，從開頭就已經把你套得牢牢的！不同的作品有著不同的表現風格，開頭方式也各種各樣，以下這幾個夠驚豔，夠別緻：
1. 作者自我吹捧型
“你要是沒讀過一本叫做《湯姆索亞歷險記》的書，你肯定不知道我是誰，不過這沒關係。這本書的作者是一個叫馬克·吐溫的人，他大多講真話。”——馬克·吐溫《哈克貝里·費恩歷險記》
不僅吹捧了自己愛講真話的可貴品質，還順便宣傳了自己的另外一本書~完美。
2. 業績彙報型
“他是一個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。”——歐內斯特·海明威《老人與海》
八十四天業績零蛋，像不像悲傷的向領導做彙報的你。以此開頭，寥寥幾筆勾勒一個生存艱難的環境。
3.英語老師教學型
“洛麗塔，我生命之光，我慾念之火。我的罪惡，我的靈魂。洛一麗一塔：舌尖向上，分三步，從上顎往下輕輕落在牙齒上。洛。麗。塔。”——弗拉基米爾·納博科夫《洛麗塔》
妥妥的英語音標學習小課堂！作者用充滿儀式感的發音，表達主人公對女神的迷戀和狂熱。
4.生活哲理型
“凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。”——簡·奧斯汀《傲慢與偏見》
“幸福的家庭總是相似的，而不幸的家庭各有各的不幸”——列夫·托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
第一句先用道理贏得信任，之後的內容更容易被讀者認同。
5.形象比喻型
“我是一臺被動的相機，開著快門只記錄不思考。”——克里斯多福·伊薛伍德《再見，柏林》
“火車頭嘶啞地叫著，賽默林到了。黑色的列車在山上的銀色燈光下停了一分鐘，‘扔出’又‘吞進’了各式各樣的人。”——斯蒂芬·茨威格《一個陌生女人的來信》
比喻的好處，無需贅述，就問你生動不生動。
6.激烈矛盾衝撞型
“這是最美好的時代，這是最糟糕的時代；這是智慧的年頭，這是愚昧的年頭；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬。我們的前途擁有一切，我們的前途一無所有；我們正走向天堂，我們也正直下地獄。”——查爾斯·狄更斯《雙城記》
世界的兩面性，彷彿形容每個時代都合適，直到今天還一直被人們引用。
先盤點到這裡~
總之，世界名著除了有著永恆的主題、經典的人物形象、能經受時間考驗的藝術價值，更有先聲奪人的開篇，一眼俘獲讀者芳心！
微雨時
太陽循軌道，
步武如雷霆。
高唱決勝歌，
古調和群星。
陽光勵天使，
深秘莫能明。
宏哉大宇宙，
開闢以至今。
這是郭沫若翻譯的，歌德的敘事詩《浮士德》開篇的一首詩，至今記憶猶新。
最佩服的是毛澤東，有《毛澤東選集》五卷傳世，篇篇至理名言，求真務實，可振聾發聵，決勝千里，普惠萬民，治國安邦。非至聖至賢至仁至德，不可以為之。且毛著皆為論文，無意作文人之態。言簡意賅，短小精悍，精妙之極，絕非等閒之輩可比擬。
故而，文學著作中，最具哲學之深意者，非歌德莫屬。此為筆者偏愛之見。智者樂山，仁者樂水。有不同偏愛者，可泰然處之，各不相礙。
華中小隱
法國作家瑪格麗特·杜拉斯的《情人》的開頭，給我留下的印象最深。她是這麼寫的:
“我已經老了。有一個天，在一個公共場合的大廳裡，有個男人向我走了過來，他對我說:“我認識你，那時你是個年輕的女子，人人都說你美。但是，我今天是特地來告訴你的，對我來說，現在的你更美，較之年輕的你，我更愛你現在備受摧殘的面貌。”
這是王道乾先生的翻譯，也是杜拉斯作品最準確、最傳神的翻譯。在這個開頭立，作者用管風琴般的聲音說，我已經老了，一句話，無限滄桑撲面而來！
更有後面的男人說，較之年輕的容顏，我更喜歡你“備受摧殘”的面貌。在這句話裡，足以感受到歲月的滄桑鉅變，然而，一種任何變遷都不能更改的東西，瞬間倔強地挺立起來，像河流中的岩石，任歲月沖刷，它自巋然不動……
我喜歡這樣的滄桑感和倔強的，不變的情懷……喜歡這種有個性的語言。
水木年華有一首歌叫《一生有你》，盧庚戌說，就是因為《情人》的這個開頭，衝擊到了他的情感，然後寫成的！
看來，喜歡這個開頭的人，應該還有很多。
來自心靈的香
有兩部世界名著的開場白令我記憶深刻——
列夫·托爾斯泰代表作小說之一《安娜·卡列尼娜》的開場白一句話，其實已經成了古今名言：
“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。”
假如一個從來沒有閱讀過這本小說的人， 第一次捧起這本書，翻開首頁，看到了這句話後，第一感覺是什麼？“這是一本關於不幸的家庭的故事”，我當時就是這麼想的。不過託翁的《安娜·卡列尼娜》一書，可不僅僅寫了不幸的家庭，確切的說“不幸的家庭”不是其主要題材，女主安娜·卡列尼娜的悲劇命運，才是這部小說的主要題材，她在一個官僚家庭的地位、和官僚丈夫的關係、社會對一個女人的種種制約、女人內在的種種作為人的某種慾望的覺醒，同時，當然也寫了安娜卡列尼娜家庭的不幸，她的出軌給這個官僚家庭帶來的嚴重困擾，最終導致家庭崩潰，但內涵中，你卻可以認為這是哪個死氣沉沉、陳舊腐敗社會的某種系統的崩潰，甚至你還可以看到一些零星的關於女人平權渴望的東西。但是，真得是“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸”嗎？用今天的眼光去審視託翁這句話，我又有了新的感受、新的理解，因為幸福往往是一種感受，各個時代、各個家庭、各個人的幸福感受也都是不同的，尤其因為價值觀不同，各人的幸福感受很可能天差地別，即便是形式上的、表面的幸福感。而不幸，確實是各有各的不幸的，因為各人遭遇不同、各人價值觀不同，對不幸的體驗和感受也當然不同。
加西亞·馬爾克斯的代表作小說《百年孤獨》第一章第一句話也令我印象深刻：
“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”
似乎是很普通的一句話，一句簡直普通的不要再普通的敘述句，像聊家常，像回憶句，像在講故事，“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”這句話作為小說開頭，本來應該是作者站在“上帝”的地位，以俯瞰的視角，開始講述一件事情的開始一句話，那麼正常的話，應該是一句陳述句，描述或者交代一下當時的情況，這個句子整體的似乎也確實如此，可是你認真閱讀它的時候，會有一種不對勁的感覺，感覺這個“上帝”在描述或者陳述時，怎麼好像不太……有把握的、猶豫不定的、很不確定的，“多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，準會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。”“……準會想起……”？什麼叫“準會想起”？奧雷連諾上校到底“想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午”？
莫言曾經說過，他的小說受到《百年孤獨》的影響很大，所以我猜，只是瞎猜的，莫言的小說《紅高粱》開頭那句“一九三九年古歷八月初九，我父親這個土匪種十四歲多一點。”很可能就是受到了《百年孤獨》開頭的這句話影響，都是一種回憶式的陳述句，但又都有一種模糊的年代感，這種回憶式兼模糊的“多年前”句式，多少帶有一種荒唐感，使得小說從開始就具有了陷入式的魅力。
——列夫·托爾斯泰《戰爭與和平》是現實主義小說的頂峰之作，差不多可以說，後人已經很難在現實主義小說寫作方面，再有更具突破性的創造了。加西亞·馬爾克斯的《百年孤獨》則可以說是現代派小說的經典作品之一，魔幻現實主義的代表作。現代派小說，是對現實主義小說的一大進步，一大突破，現實主義小說當然繼續存在，還有無數的作家會去寫，但不滿足現實主義小說的作家，還有了現代派小說的種種選擇。現實主義小說已經很難再有突破了，而現代派小說由於品類眾多、流派眾多、寫法眾多，起碼在目前可預見的未來內，現代派小說還可以有各種各樣的、各個層次各個品類的、向更深更廣的區域獲得突破。這就是欣賞《百年孤獨》等現代派小說的意義之一。
扯遠了，打住。
