轉自：中國翻譯研究院
擁有8萬餘粉絲的微博大V、讀者口中的“金牌翻譯”、“地中海三部曲”譯者……儘管“出道”不算久，陸大鵬在翻譯圈內已經是頗有曝光度的紅人。
出生於1988年的陸大鵬在出版社從事版權工作，業餘做英德譯者，號稱“熱愛一切long ago和far away的東西”。真正被大眾讀者熟知，是從他翻譯《1453：君士坦丁堡之戰》開始。其後他翻譯出版多部歷史普及讀物，比如《海洋帝國》、《財富之城》、《阿拉伯的勞倫斯》。
青年譯者陸大鵬
《金雀花王朝》等等。許多大部頭學術著作經他之手，變得生動、流暢、可讀性極高。
“高產”是陸大鵬經常得到的評價，在他看來，翻譯頗似體育運動，需要見縫插針的練習和堅持不懈的毅力。他一般每天花5小時在翻譯上：早上2小時，下午2小時，晚上1小時。“就像運動員一樣，保持熟練度，免得手生。”
和很多譯者不同，陸大鵬說自己喜歡“到處跑”，翻譯給他帶來開闊的視野和更多有趣的朋友。偶爾，他也會和朋友吐槽翻譯薪資太低：“單憑翻譯來養家餬口，非常困難”。
“無論什麼職業，都有甘苦自知的一面。”對陸大鵬而言，翻譯是痛並快樂著的過程。他希望，有一天讀者都能學會英語，把翻譯的人“革命”掉。到那個時候，或許他會轉行寫小說，圓自己心中長久以來的文學夢：“可能會寫一本出版界的書，曝光很多行業裡的黑幕，我現在已經掌握了很多素材。”
“我是一個老老實實的工匠”
澎湃新聞：你是如何走上翻譯的道路的？
陸大鵬：我專業學的是英語，一開始做翻譯是為了提高自己的英語水平。那個時候還不用電腦，所以經常用一個很笨的辦法——把翻譯的文章手寫下來。現在看看，那個時候翻譯得都挺差的，遇到像培根那樣古色古香的英語，更是不知從何下手，但是做了很好的積累。從本科開始，堅持了四五年時間，後來開始零零碎碎地給雜誌投稿，慢慢地就有了自己的作品。
澎湃新聞：對你影響較大的譯者有哪些？
陸大鵬：對我幫助最大的，很多是英文譯者。諾貝爾文學獎得主、葡萄牙作家若澤·薩拉馬戈是一位魔幻現實主義的作家，我非常喜歡他，像他那樣相對小眾的書在當時都沒有中文版，葡萄牙語我又不會，只能看英語版。久而久之，很多名著我是通過英語這種媒介閱讀的。
有一位譯者叫Gregory Rabassa，他將馬爾克斯的作品翻譯成英語，非常出彩，當然可能西班牙文的原著會美妙一萬倍；另一位出色的英譯者是Jane Rubin，他翻譯了村上春樹的《挪威的森林》、《奇鳥行狀錄》等，我上中學的時候，看《挪威的森林》中文版其實沒什麼感覺，後來讀了英文版，哇！真的是非常棒。
中文譯者中，我在上學時讀了草嬰翻譯的《戰爭與和平》；還有童安生翻譯的《巴黎燒了嗎》、《第三帝國的滅亡》，這兩本是我非常喜歡的書，也是非虛構寫作的榜樣。這幾本書讀得早，印象深刻，無論原著還是翻譯，都非常精彩。
喜歡讀英譯本的另一個原因是，我覺得歐洲語言翻譯成英語流失不會太多，而翻譯成中文損失極大。這不是貶低中文譯者，我自己也是中文譯者，或許只是我作為外語學習者的個人癖好和偏見。
澎湃新聞：在閱讀英譯本的時候，你看得出哪些是翻譯者的創作嗎？
陸大鵬：看不出來，許多英譯本極為行雲流水。莫言有好幾本小說，我是先看英語再看中文的，比如《蛙》。他的書有很多魔幻現實主義色彩，如果完全照搬原文，英語母語的讀者理解可能很困難，但是譯者葛浩文（Howard Goldblatt）的翻譯毫無隔閡感。
葛浩文的翻譯本身是了不起的文學作品，如果把人名、地名換成歐美名字，簡直就是歐美小說。這句話既有褒義，又有貶義——如果我是一個英語母語者，讀那本書應該是一個完美的享受。
澎湃新聞：你在翻譯時，會模仿葛浩文的方式嗎？
陸大鵬：一般譯者不會這樣來操作英文文本，我也沒有葛浩文那種雄心、能力和氣魄，我是一個老老實實的工匠，他是一個藝術家。我很喜歡葛浩文的風格，但我自己做不到。
他的做法風險很大，莫言曾經感謝過葛浩文的翻譯工作，但我懷疑莫言如果英語好的話，可能未必會喜歡。
澎湃新聞：除了草嬰之外，是否還有喜歡的前輩翻譯家？
陸大鵬：我很喜歡董樂山的翻譯風格，不是說他很完美，但是確實質量非常高。和前輩翻譯家們相比，我們這一代在工具上是便利的，可以使用谷歌、推特、臉書等各種手段來搜索資料，有一次在翻譯中遇到了印度語，我就直接問了一位印度朋友。但那個時代的譯者們只能查書，查資料，從這個角度來說，我們有更優越的條件。
但是，這不意味著我們的翻譯超越了前輩。每一代人都有自己的時代侷限，我們也避免不了。
“翻譯腔”是一個偽概念
澎湃新聞：你怎麼看翻譯中的“翻譯腔”？
陸大鵬：“翻譯腔”是一個偽概念，我覺得不存在翻譯腔，也不存在純淨的中文。所謂的翻譯腔，其實對中文是非常大的貢獻。很多中文的語言表達裡如果完全剔除翻譯腔——比如社會、民主這樣的詞彙，就沒法講話了。
中文歷來都是受到外國文學的影響，例如印度的、梵文的，還有北方話、蒙古語等少數民族影響，一個“純淨的中文”是神話。在歷史上，所有國家試圖讓語言“純淨化”的努力，最後都失敗了。
在翻譯中，我不太會使用特別中國化的表達，比如很多俚語、歇後語、成語，把原本西式的語言強行變成中式，讀者閱讀大部頭的西方理論著作，有問題嗎？沒有。我覺得今天的讀者已經習慣了西式和歐式的表達，也沒有人能給出所謂的純淨中文的範本。
澎湃新聞：什麼樣的翻譯風格是你比較喜歡的？
陸大鵬：實際上，翻譯作品的水平絕大部分是不如原文的。優秀的翻譯會無限接近原文，但超越原文的翻譯是我反對的。如果原文的語言很平淡，但是翻譯的語言很華麗，這就是最差的翻譯。
我喜歡清楚、簡單的語言風格，不喜歡對原文做太多的改動，要有嚴肅和端正的態度，不要用網絡語言和俚俗語言。我一直建議朋友，讀文學類的書，一定要學好英語。很多小語種裡有很棒的文學作品，沒有介紹到中國來，學好英語能打開世界的另一扇窗。
大家把英語學好，把翻譯的人“革命”掉，這是最好的。要是有餘力學其他語言，更好。儘量多讀原著，少讀中文翻譯；多讀原創，少讀引進的版本。
澎湃新聞：你覺得什麼類型的作品最難翻譯？
陸大鵬：當然是詩歌了，其次是小說，最容易翻譯的就是學術作品。我永遠都不會翻譯詩歌，它需要一點非理性的靈性，最好自己是一個詩人，才有能力翻譯詩歌。我自己讀詩歌都有困難，怎麼能翻譯呢。
我的詩歌品位很低，只能欣賞音樂美和節奏美。之前特別感動的是很多寫第一次世界大戰的英國詩歌，許多都是軍人自己創作的，非常震撼，但是更高深的，比如像艾略特的《荒原》之類，我就不能欣賞了。
澎湃新聞：現在讀者的英語水平都很高，會有很多人給你的翻譯挑刺嗎？會不會有壓力？
陸大鵬：有人幫我校對和挑錯，這很好。挑出具體錯誤，我挺歡迎的；但是不具體的話，我不歡迎，請你說說哪裡不好。
澎湃新聞：你一直在做翻譯，自己有沒有創作的想法，比如寫一本小說？
陸大鵬：有啊，我也有一個文學夢。也許會寫一本出版界的小說，黑各種人，曝光許多行業裡的黑幕。我現在已經掌握了很多素材，可能要等完全退出這個行業，不怕得罪人之後再寫。
單憑翻譯來養家餬口，非常困難
澎湃新聞：翻譯這麼枯燥的事情，你是怎麼堅持下來的？
陸大鵬：因為貧窮，沒什麼其他掙錢的本事。剛開始的時候會覺得比較興奮，覺得這是一個有意思的事情，現在慢慢不會像以前那樣激動。現在，我每天早上2小時，下午2小時，晚上1小時會花在翻譯上，一天可能花5個小時。
如果覺得枯燥，就去休息和做別的事情。我單位時間產出可能和其他譯者是差不多的，只不過我一直在堅持。
澎湃新聞：要是覺得實在無聊怎麼辦？
陸大鵬：那就打一場遊戲咯。
澎湃新聞：身為一名英德譯者，你沒留學過，會覺得有遺憾嗎？
陸大鵬：可能有關係吧，或許我留學後會做更好的譯者，很難說。但也可能我出國後就不做翻譯了，去做代購，這樣可以賺更多錢，哈哈。人生有很多偶然性，說不定哪天中了彩票，就什麼都不用做了。說實話，成為一名翻譯還是要做好心理準備，閱讀是一種享受，但做翻譯和編輯，其中甘苦自知，這樣的工作可能會影響讀書的興趣。
澎湃新聞：所以你覺得翻譯行業的薪酬太低了？
陸大鵬：你問任何一個譯者，沒有人會覺得自己收入高了，這很正常。我跟很多歐美的翻譯者交流，沒有一個人覺得自己得到稿酬是足夠的。即便是歐美的翻譯者的收入比中國要高很多，他們也覺得不滿意。
翻譯的收入究竟高不高，決定因素太多。我覺得，第一，它確實不高；第二，在現有的環境下，它提升的空間很小。願意給譯者更多錢當然是好事，但可能不是能夠推而廣之的做法；第三，沒有一個真正願意或者愛好翻譯工作的人，會因為薪酬而放棄。
但是話說回來，要單憑翻譯來養家餬口的話，是非常困難的。在臺灣地區，有些自由譯者完全靠翻譯來生活，但他們都是比較有資歷的，在大陸的大城市裡，這是不可能做到的。所以我覺得翻譯還是作為副業比較好。
澎湃新聞：譯者一般都是幕後工作者，會覺得這個行業得到的關注太少了嗎？
陸大鵬：翻譯花的精力、和貢獻肯定遠遠不如作者。我覺得這很正常。翻譯和其他工作一樣，沒有必要顧影自憐，我不會因為自己的翻譯沒得到重視而憤憤不平。中國有這麼多創作者，每年寫了這麼多小說，又有多少人得到關注了？
以前還挺看重社交媒體，現在越來越淡薄，能把手頭上的事情做好就可以了。但是，我承認我得到的關注可能要比普通譯者多一些，如果能替他們發出一些聲音的話，我覺得也挺好。
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