楊若兮一直覺得自己很幸運，
她這樣形容自己的運氣，“一直有人給我飯吃”。
比約定時間晚了一個小時，楊若兮和她的助理出現了。一見面她就連聲抱歉，十幾天來她一直在新影廠的錄音棚裡為《北平小姐》配音，終於完成了全部的配音工作。楊若兮身穿一件寬大的白色毛衣，和北京暖洋洋的初春天氣有點兒不協調。她素面朝天，滿臉倦意，仍要強打精神接受採訪，“我們開始吧——不過我下面還有事兒，能不能在二十分鐘內結束？”
說實話，採訪起初進行的並不順利。這個長相甜美、身材小巧的女孩兒並不像她大多數劇中角色那樣乖巧。面對問題，楊若兮的所有答案都短得像和人在賭氣，“好”“沒問題”“嗯”“可以”“很好”“不需要”“不想回應”“說了也沒用”“不會”……很快，我的幾十個問題問完了，這時服務員才剛把她二位點的三明治端上來。楊若兮解釋，中午到現在還沒吃飯——這時已經是下午五點了。我說你隨便。
這家餐廳一份三明治足足有四大塊，助理有點兒為難，楊若兮招招手，讓她吃自己盤裡的，然後麻利地指揮服務員把那盤沒動過的三明治打包，扭頭對助理說：“明天的早點這不就有了！”
每一個朋友都很鐵
她們的胃口很好，風捲殘雲般。我忽然意識到，剛才那種正襟危坐的問答，可能確實不適合她。後面有一搭無一搭的聊天，讓大家都放鬆了下來。
楊若兮這樣形容自己：“我摩羯座，很慢熱的。我不太可能第一次見面就‘寶貝兒、親愛的’叫。別人這麼叫，我還會很難受。那些自來熟的人跟我這樣我不太能接受。就像我生活裡，朋友不多；但是我的每一個朋友都很——鐵。”
說最後一個字的時候，她停頓很久，很慎重地選擇了一下詞彙。而她說話一向是很快的，常常是我的問題沒問完，她已經插話進來。
楊若兮認為：“因為我覺得朋友是需要時間和精力去培養感情的。我真的沒有太多的時間和精力應付太多的朋友，索性我就不會去交那麼多朋友。”
她形容自己，“其實很多時候不是一個很自信的人，需要周圍的朋友給我精神上的支持。以前父母的教育，就是要你夾著尾巴做人。”“我小時候在部隊，受的是一些相對很呆板的教育，遇到過一些很不靠譜的老師。那些在我成長過程中不能算是很愉快的記憶。所以我遇到陌生人，朋友說我，渾身的刺都是乍著的。”
其實楊若兮很容易相信人，她把你當朋友看的時候，什麼都和你說。
今天的採訪她本不想來，她能理解經紀人的苦心，但這兩天她實在太累了。前一天還在配音的時候，突然簽下了一個新的工作，電視劇《大過年》，兩天後就要開拍。當天晚上去試裝，回家都十一點半了，可想到劇本還沒看，支撐著看了七集，就已經是凌晨三點了。昏昏睡到八點，猛地醒來，竟再也睡不著。楊若兮強迫自己再睡一會兒，可是很不幸，她失眠了。在床上輾轉反側到配音時間，她不得不趕往新聞製片廠。本來在她的計劃裡，配完音可以去買些進組拍戲需要的生活用品，然後趕八點場的瑜伽健身，晚上早點回家早點睡。明天一早就要開工……
見陌生人就緊張
今天早晨的失眠是意料之中的。每次接到新的工作，她都會這樣。拍了這麼多年戲，每次從休息狀態往工作狀態過渡時，楊若兮仍然緊張，不適應。想想也是，那麼懶散的生活，晚上一兩點鐘睡，上午十一二點起，怎麼忽然就變了，變成早上六點起，晚上深夜趕戲了？
可是反過來，拍完戲回來休假呢，她還是不適應！每次從劇組回來頭兩天，常常是楊若兮最迷茫的時候，不知道自己要幹嘛。“突然從一個呆了好幾個月的古裝戲的大院裡回來，我經常是不知道該穿什麼。上街先看一眼別人都穿什麼，再回來收拾自己。在劇組穿衣服不要漂亮要方便、好換、暖和、經髒，不用老洗。”——這大概可以解釋現在她身上穿的那件不合時宜的大毛衣。
最初幾天，楊若兮總是到點就醒，醒了以後才覺得不對，“我應該補幾天覺啊”。到了晚上，朋友打電話約她吃飯，她仍是一臉茫然，覺得這樣的生活太陌生了。有時會覺得很空，空得心裡發慌：“怎麼沒人叫我明天幾點起來化妝？”非要適應好幾天，才能慢慢進入狀態。
楊若兮羨慕朝九晚五的上班族，她有上班族的朋友，但她們說她是站著說話不腰疼。楊若兮說：“可能吧，也許就因為我從來沒經歷過，沒過過這樣的生活。我以前在部隊大院，歌舞團，相對自由，有演出就演出，沒那麼死的八小時限制。想排練就排練，不排練的時候下午基本上沒事。偶爾組織政治學習，也就個把小時。上班族最大的好處是每天你見的是同樣的人，我不行，老要見不同的人。見陌生人我會緊張，所以別人覺得我不好打交道。其實不是，我是不知道怎麼和陌生人打交道，所以採取保護自己的方式，因為我不知道這個生人會是什麼樣。”
聊到這兒，我突然想起開始時問她：“你願意和什麼樣的演員合作？”她簡單回答：“熟人。”——原來解釋在這裡。
對錢沒有特別強的慾望
楊若兮接戲不算頻繁，決定是否接一部戲，除了看劇本、看角色、看合作伙伴外，她還有一些其它匪夷所思的條件，比如拍攝外景地，是不是她不願意去的地方。“比如橫店。我已經扛了六年了。多少古裝戲找我啊，因為在橫店，我都沒去，少賺多少錢啊。”問她為什麼，楊若兮答：“那地方讓人寂寞，覺得孤獨。”
楊若兮最早去橫店拍戲是2000年，那時候劇組很少，幾乎見不到別的什麼人。為了拍戲她在那裡呆了四個半月，這四個半月可把她熬壞了，從此發願，再也不來這裡。楊若兮為這樣孩子氣的念頭解釋：“也不是百分之百不去，只不過會減分，遇上我特別喜歡的本子，還是會去。”
楊若兮不會光為賺錢去拍戲：“找我的很多是古裝戲，如果光為賺錢，還是算了。古裝武打片要整天化得和鬼一樣，吊著打來打去的，我沒什麼興趣。我對錢沒有特別強的慾望。我已經比很多人生活得好，我能養活我和我的父母就行了。我不喜歡名錶，也不喜歡鑽石。就算買了戴兩天，我也記不得放哪了。我屬於這種人，所以錢夠了就好。”
楊若兮願意自由自在地生活，討厭被別人安排，討厭別人來告訴她，你該怎麼做。她說自己的性格“很逆反”，大概是因為從小就離開父母，八、九歲就過集體生活的原因。“你的實際表現會告訴他們你能夠獨立處理許多事情，他們就慢慢、一點一點地退出你的生活。以前他們干涉得很厲害，包括刷牙我媽都站那說，哪顆牙哪顆牙沒刷到！他們的心思都在你身上。”
一直有人給我飯吃
楊若兮小時候在部隊文工團學舞蹈，芭蕾舞、民族舞都學過。空政歌舞團成立以後，把這些孩子送到上海去學習，所以從八、九歲開始，楊若兮就生活在上海。因為屬於空政定向培養，所以畢業以後，整個班的學生又回到空政歌舞團。
楊若兮說：“只能回北京，沒有別的地方去，很順利，沒有曲折。我沒有那種經歷：跑劇組，敲門，‘請問這是劇組嗎？我是一個演員，有沒有可以讓我演的角色？’我從來沒有這樣的經歷，從第一次開始就是別人找我演戲。因為演《男孩女孩》認識張國立，雖然沒有同場戲，他演我一個同學的家長，但我們在現場碰到，就這麼認識了，又都是老鄉，他就跟我說，哎，我那兒正好要開一個古裝戲，《康熙微服私訪記》，有一個小丫頭，你願不願來試試？就這樣，後面的戲就沒斷過。”
楊若兮一直覺得自己很幸運，她這樣形容自己的運氣，“一直有人給我飯吃”。
聊了很久，最後是我主動結束了採訪。拿起錄音筆，屏幕上顯示時間已經超過了五十分鐘。
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