《孔雀圖》軸，明，林良繪，絹本，墨筆，縱155.3cm，橫78cm。
《孔雀圖》軸，是明代畫家林良所作的一幅花鳥畫，也是孔雀題材國畫的經典範例，現藏於北京故宮博物院。
款署：“林良”。
圖繪雌雄孔雀一雙，立於石上，旁有修竹數竿。
孔雀是自然界鳥類中羽毛色彩最為絢麗的一種，是生活在南方的禽鳥，古代在北方除去皇宮御苑幾乎無人能夠豢養，尋常百姓更是無緣得見，因此這一題材本身即透露出宮廷氣息。
與眾多以工筆重彩表現孔雀的作品相比，林良此作純用水墨，用筆粗簡，僅在孔雀的頭頸和尾羽處作精緻的勾勒，充分發揮了“墨分五色”的豐富變化，使黑白的水墨也產生出繽紛絢麗的奪目效果。伴以竹石為背景，愈增添了清雅野逸的意趣。
林良（約1428-1494），字以善，南海（今廣州）人，中國明代著名畫家。史料曾記載“林良呂紀，天下無比”，他因善畫而被薦入宮廷，授工部營繕所丞，後任錦衣衛指揮、鎮撫，值仁智殿。繪畫取材多為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，筆法簡練而準確，寫意而形具。
林良的花鳥畫有工筆、設色兩種，其設色花鳥精巧，雖祖黃筌、邊景昭，然榮枯之態，飛動之勢，頗有心得，遂成一家。林良的水墨寫意畫更負盛名，取水墨為煙波，出沒鳧雁喋唼容與之態，頗見清遠，運筆遒上，有類草書，能令觀者動色。畫法源於宋代院體，但更多吸取南宋放縱簡括的畫風，也受勁健狂逸的浙派的一定影響，遂成為一大流派。
林良多取材為雄健壯闊或天趣盎然的自然物象，如蒼鷹、蘆雁、鶴鷺、孔雀、錦雞、寒鴉、麻雀、喜鵲等禽鳥，以及蒼松古樹、蘆荻、灌叢等野生草木;以遒勁縱逸、氣勢雄闊的筆墨，來表現富勇猛、野逸之趣的生物，兩者結合恰當完美，生動傳神。每幅必以兩大鳥為主，樹梢空中點以小禽，皆粗筆仗大點大抹而成，如金雞之腹，以巨筆蘸硃砂自膝下至尾，一直掃下，而圓厚勝細勻者萬萬，尤妙絕者，一幅作暮景晚煙橫樹，而以淡墨寫棲鴉，只一筆點成，不加嘴爪，不分翎毛，為煙中宿者，入神之筆也。然而他的水墨寫意畫，亦非逸筆草草，不求形似所繪揚逸造型仍很準確，類屬品種一一可辯，在一抹闊筆中，也時時補以較細勾勒，以呈現輪廓。
林良傳世作品工筆畫較少，大多是水墨寫意畫。有較早的工筆重彩《山茶白鷳圖》軸。水墨寫意的較多，如《灌木集禽》卷，《秋林及琴圖》卷《蘆雁圖》軸，《荷塘集禽圖》軸，《雪景蘆雁圖》軸，以及晚年的《雙鷹圖》軸這些畫中，禽鳥一般都用勁筆重墨勾劃出結構輪廓，兼以淡墨渲染，顯得形體堅實羽翼豐滿，真實而又生動。樹石背景多用闊筆，淡漠勾皴點染，自由飛動粗簡潑辣，粗中帶細，放而不乏工整，氣勢雄強又各具稟性的畫風，反映了他的典型面貌。
在眾多的禽鳥題材中，林良尤其喜歡畫鷹。他的作品僅涉及鷹的就有《雪景鷹雁圖》、《雙鷹圖》、《古木蒼鷹圖》、《雙鷹圖》軸、《雙鷹圖》《雙鷹圖》、《鷹》等。猛禽枯木的題材與雄強勁逸的筆墨相融合，共同匯成了一股給人以震撼的審美衝擊力，並且影響久遠，從八大山人、齊白石等大家的藝術創作中有關鷹的畫法都能明顯看出對林良技法的引鑑。
就以林良最傑出的《灌木集禽圖》軸、晚年的《雙鷹圖》軸為例簡單分析一下他的繪畫風格。這幅《灌木集禽圖》是林良的一幅絹本手卷作品，絹絲緊緻細膩，縱14.7釐米，橫61.6釐米，落款只用草書林良二字，款底下有以善圖書白文印。款印底下，有一方小小的英和審定(經過英和的收藏)白文印。整幅畫墨筆間略施談彩，描繪鳥禽在雪天嬉戲，覓食尋宿的場面。整個畫面用淡墨暈染，中間留白的地方用來表現雪花。從遠處看去，樹枝上彷彿被覆薄薄的積雪，九隻慈烏棲息於落滿雪花的老樹枯條之上，它們或相互簇擁、或竊私語，就像一家人一樣和諧自在。群鳥振翅奮飛、歡呼跳躍，就連樹枝和水草也隨之搖戈起來。此情此景相互交融，群鳥聚集的熱烈氣氛被林良表達得淋漓盡致。整幅畫面看似隨意揮寫，但鳥的自然形態卻依然被把握得準確到位。作為一個宮廷畫師來說，不講求工緻是不允許的，明代宮廷畫院的花鳥畫創作，依然沿襲南宋院體的風格，畫家們通過細緻的竺，追求物象的形似，精力也幾乎投入到對鳥的翎毛數目的準確勾描上。工筆加寫意，簡略概括的筆墨造型，加上情趣化的渲染，構成了林良寫意花鳥畫的基本風貌。林良早期以工筆見長，有很好的寫生功底，所以我們就把他的法度嚴謹作為一個鑑定的標準。比如說這幅作品上面的9只慈烏，每一隻神態都不一樣，都是呼應的，有感情交流的。
另外一幅《雙鷹圖》作品
有意思的是，樹枝一共棲息了九隻慈烏，也就是通常所說的寒鴉。據說它是有一種反哺的習慣。古代很多的書家常在繪畫中用這個題材來彰顯孝道，表現家庭當中的慈愛和睦。比如說明代沈周，還有唐寅都畫過這種題材的作品。
放逸中尋求法度這一特徵在他的代表作品《雙鷹圖》中可以一目瞭然。畫面上的花草樹木呈現出放逸之姿，筆墨的遒勁猶如草書，但兩隻雄鷹仍帶有工筆之意。所以林良的寫意花鳥畫與後世文人畫的寫意花鳥大有不同，筆墨在放縱中，還時時把握著院體花鳥中形似和法度的痕跡。
閱讀更多 聞是書畫 的文章
