繪畫上可見之處易“偷”，不可見處難學。
畫面出現平薄，其原因之一是黑色不渾化。能不能渾化，關鍵在於用筆蘸墨、汲水、調色以及筆頭著紙的方法是否準確。對於大塊墨色處，尤當著意研究。
潘天壽《西子湖中所見》171×65cm 成交價4025萬元
照著對象寫生往往得不到藝術處理，因為自然界沒有交代藝術手法。然而歷代留存的遺產，積累了非常多的藝術處理手法，應該接受他們的經驗。但是光是臨摹只能在老本子中搬，這是“四王”一路的缺點。我們接受自然的真氣，其中主要的目的，是以作者的感受來判斷，再以藝術手法來表現作者所感受到的印象。
潘天壽《觀瀑圖》66.5×32cm 成交價460萬元
要想不抄襲別人面目時，就考慮到人家少注意的一些方面。人家常用的題材應該少畫，人家不注意的要特別注意，這是避免落套的一個方法。但是對於人家不畫的東西，在處理上要花點心思，特別對形象的藝術處理方面更要多推敲。假如你學會了注意，就會發現新奇的素材。齊白石以水墨畫蝦，並作為專題處理，這在前人是沒有的。齊老首創而成功了，而且成為他的絕活。這就是發掘新題材，開拓新技巧的好榜樣。能在大千世界中精心體察，才能妙手錶達，關鍵還在自己。
潘天壽《鷹石圖》110×300cm 成交價11500萬元
對於構圖的形式，有時可以作為一個畫家的特有形式存在於世上。這個特有形式，對於這個畫家來說是個創新，可是對後來模仿的人來說卻是一種常套或老套。
作畫不可落套，這是對某一個層次上提出來的要求。對於初學者，倒要落到套子中去，而且要注意落到幾種套子裡去。只有熟悉掌握幾種套子，方能取長補短，融會貫通而別出心裁。只學一種套子是不夠的，而且以後也難以從其中跳出來。
潘天壽《寫李青蓮海榴世所稀詩意》
107×42cm 成交價414萬元
摘取古人的句子作畫，只能當作題目而已，但如何表現詩的意境，則應要深入研究。如有幅花鳥畫題為“聞道春還未相識，走傍寒梅訪消息”（李白詩句），此時的梅花不能畫成盛開的，因為主人只聞道春已來臨，但只聞而未見，於是走訪寒梅，以求證實。從物候來說，此時尚是初破凝陰之際，畫上梅花只能是衝寒待放的幾朵，若畫成盛開，說明已是萬象回春了，何必再多此一舉去向梅花打聽呢？又此詩句宜畫人物，若畫花鳥就不好，因鳥類對節候的感知，乃其本能。而為訪梅只能是人類的活動，使鳥訪梅，近乎漫畫了。
潘天壽《寒秋時節見精神》
67×43cm 成交價460萬元
一個人的客觀條件會起很大作用，有些人則在“窮而後工”的情況下得到了發展。……石濤、八大若非失路王孫，恐亦不過膏粱文繡，金鞍遊蕩而已。縱使會畫幾筆，亦決不會像我們今天所看到的那個樣子。
為什麼我們有時候看到一些畫，從具體技法上講很不錯，而整個格調大不類也。因為格調只能體察於象外，臨去秋波，出於純潔，露於自然，無意於媚，而有百媚自生。搔首弄姿，求人一顧，或扮鬼臉引人注目，其本意何在非吾所知，人有“藝丐”之譏，或即指此，而前面所講格調二字，於此可曉一二矣。
潘天壽《朝霞圖》102×45.5cm 成交價2017萬元
“少成若天性，習慣成自然。”習慣這股力量確實是很大的，搞書畫的人在筆頭上，也常會有某種習慣，使你不知不覺被它牽著走。如果是好的習慣，可以成為優勢不好的習慣，那就糟了，以後想要加以克服就較困難，所以學習者當慎其初也。
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