去年年底，單身多年的好萊塢男神基努·裡維斯(Keanu Reeves)牽手女藝術家亞歷山德拉·格蘭特(Alexandra Grant)，惹來大家紛紛祝福。
亞歷山德拉·格蘭特究竟是誰？為何外國媒體稱她擁有符合她這個年紀女性的獨特魅力？作為美國白人女藝術家，她又是如何看待女性的身份、心理與社會地位？以下是“鳳凰藝術”為您帶來的綜合編譯報道。
▲ 女藝術家亞歷山德拉·格蘭特和男友基努·裡維斯出席了2019 LACMA藝術+電影盛典，2019
《黑客帝國》男主基努·裡維斯(Keanu Reeves)於去年年底攜手女友亞歷山德拉·格蘭特(Alexandra Grant)出席在洛杉磯舉行的LACMA藝術+電影聯歡晚會。
對於好萊塢男神們的戀情，粉絲們總是褒貶不一，而對基努公佈的新戀情，大家都在內心送上了最誠摯的祝福。
▲ 女藝術家亞歷山德拉·格蘭特和男友基努·裡維斯出席了2019 LACMA藝術+電影盛典，2019
自前女友于2001年車禍去世後，基努似乎一直是孤獨的。而這次終於與他牽手的是一位來自洛杉磯的女藝術家亞歷山德拉·格蘭特。
格蘭特是誰？
格蘭特的作品曾在當代藝術博物館(Museum of Contemporary Art)展出，她還曾是帕薩迪納市藝術中心設計學院(Art Center College of Design)的兼職教授。
2011年兩人就有過初次合作，格蘭特為基努的書本繪製插圖。兩人在2016年再度合作攝影圖文書《Shadows》，格蘭特這次負責拍攝書本內頁，並以一系列基努·的剪影為創作靈感。
▲ 攝影圖文書《Shadows》，2016
可能，國內對於這位才華橫溢的女藝術家格蘭特並不太瞭解，格蘭特最近在晚會上的一場對談，也許能令我們走進這位女藝術家的世界，
近日，在美國女歌手雪兒(Cher)曾居住過的一處洛杉磯住宅中，格溫妮絲·帕特洛(Gwyneth Paltrow)與她的朋友們舉辦了一場“不化妝”晚宴，而晚宴引發了比想象中更多的新聞報道。
黛米·摩爾(Demi Moore)、凱特·哈德森(Kate Hudson)、卡桑德拉·格雷(Cassandra Grey)等均出席了這場“不化妝”晚宴。而一同出席的格蘭特似乎引起了更多的討論，帕特洛將她稱之為“女人們的動力源”。
▲ 格溫妮絲·帕特洛和亞歷山德拉·格蘭特
帕特洛談到格蘭特時說，“我們邀請她來到這裡，因為她的作品在本質上是非常女權主義的，但她同時又是一個很真實的女人，她很真誠的以一個女人的身份擁抱著當下的時代。”
當晚格蘭特與帕特洛的對話，似乎也可以給女人該如何更為自洽的生活在這個時代一些啟示。
▲ 亞歷山德拉·格蘭特，《身體1》
▲ 亞歷山德拉·格蘭特和史蒂夫·羅登:“這些康乃馨藐視語言”，裝置展，帕薩迪納加州藝術博物館，2015
▲ 亞歷山德拉·格蘭特和她的作品
格蘭特眼中的女性與父權社會
NO.1
政治語境下的女藝術家
格蘭特在當天晚上的談話中說到，“弗里茲洛杉磯藝博會(Frieze LA)是上週舉辦的，它就像是藝術界的奧斯卡。”
格蘭特介紹道，其中有一個活動是關於藝術圈內的女性展開的討論，策展人海倫·莫斯沃斯(Helen Molesworth)在會上提出了一項統計數據：從2008年到2019年，在全美最大的26家博物館中，只有11%的作品來自女藝術家。有色人種中女藝術家的比例更低，這個數字只有0.2%。
對此，格蘭特說到，“在當下的藝術圈裡，女性被認為是不重要的。我們需要重新思考，女性在這個社會中究竟是如何被觀看？又是如何被忽視？這背後有著怎樣的心理學原因？
▲ 亞歷山德拉·格蘭特
NO.2
女人的“美貌”背後的社會心理機制
格蘭特在當晚說到，“弗洛伊德(Sigmund Freud)的理論，為我們如何看待‘美’提供了重要的理論基礎。”
格蘭特在當晚討論過貝蒂·克羅克(Betty Crocker)的早期營銷。“所有這些心理學背後的想法都是關於我們如何被操縱，尤其是作為女性。我們需要去購買東西，去裝飾自己，因為我們天生就不夠好、不夠美、不夠符合期待。”
▲ 藝術家亞歷山德拉·格蘭特(左)，設計師傑西卡·弗萊施曼和演員基努·裡維斯，2017
NO.3
格蘭特對於“美貌”的定義
格蘭特在“不化妝”晚宴上真誠地說到，“我一直在思考‘美貌’對我來說究竟是什麼？”
在格蘭特看來，美貌是閉上眼睛就能想象到的事情，而我們大多數人都會聯想到某一個女性的樣貌。對此格蘭特說到，“可是對我來說，任何需要通過與其他女性對比才能得出結論的評判，都不可以作為美貌的標準。然而現在，我們卻生活在一個充滿競爭的社會模型之下”
愛是格蘭特眼中最重要的東西，美貌來自於愛，“愛你自己、愛你身邊的人、愛那些與你不同的人，這三個是一樣重要的。我始終堅信少了任何一樣，愛的三角穩定模型便不再穩固。”
對此，格蘭特進一步解釋道，“有些人很擅長幫助別人，卻忽略了好好照顧自己，在這時愛的模型也會不穩固。因為她們總是會生病，因為她們不懂得如何照顧自己。”
▲ “不化妝”晚宴現場
NO.4
對於父權制的看法
對於父權制格蘭特說到，“這是人的本性，人們甚至不知道為何會有這種思維和制度。因此，我們很難確定一個人是否在思維裡攜帶了這種‘父權病毒’”。
格蘭特在晚宴中介紹道，作為一名藝術家，她在一個董事會任職。在她現任的董事會32人的團隊裡，其中有28位白人男性首席執行官。“我們之中有3個女性，2個有色人種，這是非常普遍的。而董事會在一種非故意的情況下，加深了父權制的體系，我們身處其中的人甚至都沒有意識到”。
格蘭特介紹道，“我在洛杉磯幫助建立了一個非常棒的非營利組織，叫做女性創意工作中心(Women's Center for Creative Work)。這是一個有點誇張的組織，我們有時甚至會為女性或是女藝術家捐贈10萬美金的健康保險。”
▲ 格溫妮絲·帕特洛和亞歷山德拉·格蘭特
格蘭特在這個非營利組織還做過一個實驗，當你把機構中的員工和機構董事會成員聚集在一起會發生什麼？當你把一些社會上層的人和社會下層的人聚集在一起時，會發生什麼呢？
格蘭特對此解釋道，“我們就會清晰地看到組織內部固有的差異，但有一個年輕的女人對我說到，‘每次當人們使用‘視覺化’(visualize)這一個詞的時候，我就會覺得被排斥在外。我從小生活在一個貧窮的黑人社區，我們從來不被這個社會所看見，從來不可視，也從未被呈現。’”
這個女孩的話給了格蘭特很大的啟發，人們總是想呈現出一些社會的偏見和固化的障礙，可是我們意識裡那些固有的社會偏見是無法可視的，社會中存在的阻礙也無法被呈現。
▲ 亞歷山德拉·格蘭特個展《綜合體》
NO.5
從教母那裡學到的
談到她從教母那裡學到的東西時，格蘭特說：“和許多人一樣，我也是在互相依賴的環境中長大的。我從小可能缺乏自尊，但我也不明白為什麼。可能因為我小時候搬了太多次家，又或者是因為我接觸了太多不同的文化。”
在面對“我是誰？”這個問題上，格蘭特有強烈的的自我保護與自我接納的心態。
但是格蘭特說到，她有一位非常好的導師，就是她的教母(Godmother)愛麗絲·伊爾奇曼(Alice Ilchman)。愛麗絲是薩拉勞倫斯學院(Sarah Lawrence College)的校長、第一位擔任洛克菲勒基金會主席的女性。
▲ 亞歷山德拉·格蘭特
▲ 亞歷山德拉·格蘭特，《我生來就是來愛的》，2019
格蘭特說到，“在我很小的時候愛麗絲就經常問我，‘你能幫我寫演講稿嗎?’、‘你能過來一下嗎?’‘你能搞定嗎?’在與她相處的過程中我發現，我需要和一個強大的、我欣賞的女人生活在一起。 現在有時我還是很懶惰，因此我會假裝愛麗絲還在我身邊。”
格蘭特舉例到，“當我看到水池裡有一些碗並且我不想清洗的時候，我就會問我自己，如果是愛麗絲的碗，我會主動幫她清洗嗎？答案是肯定的。在她身邊的我是最好的我自己，而獨處時我也會努力想象她在我身旁，將自己變為最好的自己。”
對於小時候的這段經歷，格蘭特說到，“我開始意識到，我對待自己和對待我所欣賞的女性是完全不同的。18歲的時候，我不知道什麼是相互依賴，我也不知道女性所在遭遇的種種問題。但我知道我的教母在我身上看到了某種東西，並幫助我治癒，讓我成為一個成熟的女人”。
▲ 亞歷山德拉·格蘭特和基努·裡維斯
女性的身份、女性的身體、女性的社會期待近來似乎成了社交媒體廣泛關注的話題。
“月經羞辱”、“單身羞辱”，中國女性集體再次被推上風口浪尖，這一社會群體下面的一個個鮮活的中國女性似乎面臨著比想象中各大的壓力。
而從某種程度上說，我們又對這種壓力習以為常，司空見慣。
▲ 亞歷山德拉·格蘭特和基努·裡維斯
有媒體評論格蘭特，說她有著符合這個年紀女性的獨特魅力。
紐約時報稱，“46歲的格蘭特看起來就像46歲的樣子，而不是好萊塢版本的46歲。她有一頭看來是本色的銀灰色頭髮，還有一些明顯的皺紋。”
46歲、高知、未婚
憑藉這三點，在中國可能又會被蓋上“大齡剩女”的稱號，或許會被唸叨“不結婚的女人，都是不正常的。”但這位女藝術家卻活出了自己的人生，並也最終牽手愛情。
她提醒我們，司空見慣中也有偏見。
她告訴我們，愛別人之前先愛自己。
也許有一天，在社會還沒有變成成熟的社會之前，我們都會成為成熟的女人。
轉自鳳凰藝術
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