這段時間票房和口碑雙贏的《誤殺》中有一句臺詞引起了廣泛共鳴：
“看過1000部電影你會發現，根本沒有新鮮事。”
這也從一個另類的角度反映出電影走到現在面臨的世紀性難題：炒冷飯。或者說，新瓶裝舊酒。
而最近就這一點得到最多爭議的電影莫過於今天要寫的這部《利刃出鞘》——無數人把它拿來和《尼羅河慘案》相提並論。當然，無論從阿加莎克里斯蒂的創作能力還是從電影劇本的敘事能力，《尼羅河慘案》的總體水平絕對在《利刃出鞘》之上——這並不等於後者就完全沒有可圈可點之處。
今天的文章就從《利刃出鞘》的一大亮點入手，深入分析這部電影中對於”人性“這個永不過時的話題的解讀和演繹，使那些注意到這點的人們對人性的至暗時刻和高光時刻有了更深層次的理解。
舊瓶裝新酒
整部電影圍繞著一位暢銷偵探小說作家的家族展開，隨著老人的自殺疑點從從繼而立案開始，家族裡的人都粉墨登場並慢慢被褪去虛偽的外衣。
- 大女兒拿著父親的100萬作為啟動資金成功躋身上流社會，但她的強勢和傲慢導致自己看不清父親的用意（雖然她一直和父親玩兒著“心有靈犀”的小遊戲），甚至不清楚枕邊人究竟是人是鬼；
- 大女婿作為標準的“入贅”人士，對家族裡的每個人、每件事都有自己“獨到”的見解，而且有著根深蒂固等級觀念，但卻在自己出軌被岳丈發現後逾越了“尊卑”這條最基本的等級線並和老人發聲衝突；
- 上述二人的獨子蘭森作為家裡死不悔改的“紈絝子弟”深諳家族裡這些妖魔鬼怪的本性究竟為何，但卻唯獨看不清自己。或者說，看清了也要給自己找一堆藉口加以掩飾；
- 老人的小兒子沃爾特一直“寄生”在父親的暢銷作品之上，掌管家族的出版公司並處理書籍相關事宜。但最重要的東西一直掌握在老爺子自己手裡——版權，這也成了橫在這父子二人中間的一根刺；
- 老人大兒子的遺孀喬妮更是個不折不扣的水蛭，死死地扒在這個家族之上，數年來不斷以女兒上學的名義向老人索取高出學費N倍的資金。
老人死於自己生日當天，也正是在這場生日宴會上，上訴除了大女兒以外的所有人都現出了原形並迸發出對老人“殺之而後快”的動機。（至於為什麼除了大女兒，因為這個人物已經足夠豐滿也具有推動劇情發展的意義，所以“矛盾”這一層面完全可以略過這個角色）。
大女婿出軌被發現、大孫子和老人發生爭吵並提前離席、小兒子第N次索要版權被拒後更是被老頭告知“你今後不用再管理公司了”、兒媳婦喬妮化身“吸血鬼”的事情被發現並被通知這是老爺子最後一次提供援助......
每個人都想得到老人的遺產，每個人都有殺人的動機——但每個人都有不在場證明。
這樣梳理下來，確實和《尼羅河上的慘案》有很多相似之處：
- 同樣的特定空間內除偵探外全是嫌疑人；
- 同樣的每個人都極力為自己辯駁；
- 同樣的無從下手。
但《利刃出鞘》卻選擇在最後關頭，用女主角的一個舉動為整部電影塗上了高光——面對能讓自己陷入萬劫不復境地的受傷之人，她仍然選擇了救助。
走投無路之時，仍不選擇作惡
私以為，這正是這部電影最亮眼的地方。相較於用口音和對話以及行動表明故事人物的種族歧視，用家族成員的翻臉不認人表現人性的多變和偽善，以及用支離破碎的細節穿插起每個人物心裡的小九九都要更貼近現實生活。
當人們在謳歌和呼籲“迴歸善良”的時候，似乎忘了人性的高光不在於諸事順遂之時是否伸出手去幫助別人，而是在於走投無路之時是否還會選擇不落井下石或犧牲別人成全自己。
《利刃出鞘》中的女主角，如果救了這個人（她當時並不知道自己其實並沒有間接導致老人的死亡）就會面臨失去鉅額遺產不說，甚至還有可能被移民局驅逐出境，更莫說審判定罪等其他等待著她的司法程序。可即便面對如此兩難的境地，即便在清楚伸手救下的這個人很有可能反手將自己推入地獄，她也選擇了撥打求助電話。就像那本著名的《故事》書中說的那樣：
“故事裂開的鴻溝越大，人物的抉擇越困難，故事的可讀性就越高。”
換句話來說，無論是從現實意義出發還是從電影敘事技巧的角度去說，《利刃出鞘》都是一部絕好的電影。
雖然女主撒謊就會吐的設定看起來不怎麼接地氣，雖然整部電影不斷有人有意無意地提到“善良”這個詞，雖然故事最後的結局早已露出端倪，但恰如文章開頭說的那樣“看過1000部電影就沒有新鮮事”一樣，觀眾閾值的提高速度必然是超過編劇和作者們的創作更新速度的，但這並不影響《利刃出鞘》這處細節的出彩和帶給觀眾的驚喜——再好的臺詞都在女主按下電話號碼那一刻黯然失色。
於是當她理直氣壯地拿著老人的“三大定律”杯子出現在房子二樓陽臺的時候，觀眾會發自內心地覺得：這一切，她配得上，她值得。
My house、My rules、My coffee的後兩條都被手擋住了，只剩“My house”——這個房子從今以後，歸我所有。
也正是前面的諸多細節加上最後女主的“人性閃光輝”才會讓這一切和這結局看起來順理成章，甚至大快人心。
寫在最後
幾乎所有的電影都在探討人性，能在這些作品中脫穎而出的關鍵性法則就是：高於現實的矛盾，歸於現實的意義。
就像《利刃出鞘》這樣，現實生活中不可能每個人都會在不經意間繼承大筆遺產之後還遇到這一系列離奇的事情，但難能可貴的是在所有主要矛盾的最後，女主的選擇告訴所有觀眾一個事實：
在走投無路的時候仍然選擇不去作惡，才是真正的善良。
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