在看古裝劇的時候，我們總能看到兩種場景：一種是幾隊官兵拿著畫像在搜人（比如《浣熊格格大逃亡》中追捕官兵）；另一種是一群人在談論政府周圍張貼的通緝令。除了罪犯的姓名和性別，最重要的是肖像。然而，在古代，並沒有非常強大的油畫特寫技術。此外，還需要分發幾百份通緝令。通緝令上的每幅畫像都是用簡單的筆畫，只有幾筆和幾筆輪廓。這樣，連逃犯自己都認不出來。如果他再多穿一點衣服，怎麼能抓住罪犯呢？
從通緝名單上的東西開始。一般來說，在中國古代，如果你想抓住一個人，你通常會詳細描述他的面部特徵和一些日常生活細節，而畫像充其量只是一個參考，就像現在畫的紅燒牛肉麵裡沒有牛肉一樣，都是以黑白為主。雖然在中國古代，老百姓的識字率只有5%，但在旁觀者中，總有一兩個學者會讀書。從圖文結合來看，通緝犯很難混入人群，不被老百姓發現。
但通緝令的作用是肯定的。否則，政府不會花很多錢和物力到處張貼。有時，它會派專門的船長按通緝令向老百姓解釋。通緝令的作用是什麼？
一是讓人們知道這個地方有逃犯，讓父母和村民在日常生活中有空的時候都能站崗，關注那些以前沒見過的陌生人。我們應該知道，在古代很長一段時間裡，他們都處在“日出工作，日落休息”的農業社會。人們的生活單調而有規律，社會流動性很低。
根據《明代黃婉傳》史書記載，《通緝令》首次出現在大同市山西的兵變中，第二次出現於清代。同一個地方有兩次是逃犯頭像。不同的是，清代通緝令除了頭像外，還有一些文字說明。
當然，最後一句話是最重要的一句話，也就是獎勵，一般從幾百到幾千兩不等。這個獎勵一般是給內部人員和抓到人的人。對古人來說，這筆錢相當於瞬間的財富。對於唐代一個普通的九級官員來說，年薪只有15兩。這些銀器等於它們的壽命。對於普通人來說，這甚至是天文數字。你可以想象它有多誘人。
此外，在古代，有一種“坐在一起”的制度，即一人犯罪，全家一起受罰。如果你抓錯了嫌疑犯，你的家人一定比法庭更擔心找到嫌疑犯。因此，按照“通緝令”逮捕的嫌疑人基本上沒有錯。你覺得這個怎麼樣？歡迎在評論區留言。
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