作者：王世國（廣東省書法評論家協會主席）
尉天池是一位長期生活在傳統帖學重鎮金陵的書法家。有趣的是，他反叛了以“二王”為代表的帖學傳統，用恣肆怒張的書風來對抗王羲之書法的典雅妍媚，居然還獲得了中書協頒發的“蘭亭終身成就獎”。看來，書法還是要出奇制勝啊！
“海闊憑魚躍，天高任鳥飛。”他寫的這幅行書五言聯，聯語出自唐代禪僧元覽的一首題詩。作品有著強烈的個人風格和震撼人心的藝術衝擊力，而這一切都是來自那率意揮灑的筆墨、粗服亂髮般的線條、狂野任性的點畫，以及彷彿讓人仰視的寬大字形。寫這樣少字數的大字行書作品正是尉天池的拿手好戲，如果字數校多或者是小字，他便寫得雜亂無章或氣勢全無。難怪南朝宋時的劉穆之教皇帝劉裕寫字，告訴他要放開筆墨寫大字，因為大字可以藏拙，而且也有雄偉的氣勢。
尉天池書法
在美學中，人們把美的形態分為優美和崇高。這兩種形態在美的本質特徵上是相同的，它們作為審美對象都能引起特定的審美愉快。無疑，尉天池的書法是以氣勢取勝，並不優美，它是屬於那種崇高的壯美。而它這種壯美則分別來自顏真卿的博大、米芾的跳蕩、徐渭的疏放。
它有顏真卿的博大。英國美學家愛狄生認為：非常大、非常強烈的東西使人產生崇高的美感。比起那些秀逸閒適的行書來，這幅對聯的結字造型顯然是寬博重大的。它赫然醒目，厚重有力，氣勢逼人，給人一種壓迫感。每個字沒有明顯的敧側，都是以正面示人，橫畫輕細而豎畫粗重，字的下端筆畫向外延展。而且，按照“大字促令小，小字展令大”的辦法，將對聯中的字無論筆畫多少，都寫得差不多一般大小。這種結字特色顯然是受到唐代顏真卿的影響，只是它比顏書有過之而無不及。顏書方正平直，有正大氣象；而尉天池則是創造了一種上窄下寬的梯形字勢。這樣誇張變形以後，每個字彷彿都是從下向上仰視時看到情形，自然有一種居高臨下的氣勢。
尉天池書法
它有米芾的跳蕩。如果說優美是一種和諧、平靜、穩定的靜態美，那麼崇高則是一種充滿矛盾、對抗、鬥爭的動態美。對於追求氣與勢的尉天池來說，增強字的動感（或者說運動、變化）就成了他筆法線條的本質要求。這幅對聯中，不僅用橫輕豎重鮮明對比的線條強化了變化效果，而且“闊”“高”二字的豎鉤以及“天”的捺也故意寫得彎曲。更有甚者，“海”“躍”“任”三字的橫畫，也不平直，而是寫成彎弧線。這種大膽變化筆姿，顯然是深受宋代米芾“八面出鋒”的書法影響。不過，他比米芾更加跳蕩、粗礪、猛烈，而且筆畫故意曲折，十分麻煩。後人批評米芾書法雖然動感強烈，但不夠蘊籍；而尉天池書法比起米芾來更有過之，其病亦在此處。的確，太過誇張地跳來變去，終不是沉穩淡定的大家風範。
尉天池書法
它有徐渭的疏放。尉先生大名“天池”，崇尚明代徐渭不計工拙、任情恣肆的浪漫書風。而徐渭也自號“天池”，這真是巧合。這幅對聯主筆伸展，四維開張，重按輕提，肆意跳蕩，顯得激情四射。而且不避側鋒、甩鋒、破鋒、抖筆、散毫、拖毫、揉毫等，全都一任於心，信手揮灑，突破法度。徐渭重勢尚情，行筆常為鋒稜頓挫，有很強筆觸感；但他書法的線條仍然中實，很有風骨。他是寓情感情表現於法度之中。尉天池則太過誇張粗放了，以至於對筆法線條完全失去控制：“海”字第一點即破鋒揉毫；“闊”字豎鉤雖粗重扭曲實則軟弱無力；“天”字一撇因甩筆而破鋒。可見，他還沒有能夠將意氣和情感的表達與高超的筆法技巧、高質量的點畫線條結合起來，這就使這幅作品流於疏狂直白，難以耐人尋味。
的確，孔子說：“過猶不及”。怎樣做到豪情激盪而又不失法度、縱肆疏放而又蘊含豐富，這是許多書法家都要面對一道難題。只有真正的大師才能做到“玩華而不墜其實，酌奇而不失其真。”
尉天池這個名字，對於書法圈絕對是如雷貫耳，當代比較知名的書法家之一。他的書法，結字大開大合，尤其表現筆畫的蒼勁古拙。
對於尉老的書法，很多人表示“看不懂”，甚至大罵其沽名釣譽，但在看到下面的資料——臨米芾行書後，不禁佩服得很，尉老功底厚實啊，是不是我們的欣賞能力有限？要待以後，或許大家會有清晰的大致統一的看法。
附：尉天池31歲（1967年）臨作
《米芾書以應王冬齡先生參考》
尉天池（1936.4-）安徽省碭山縣人。中共黨員，1960年7月畢業於南京師範學院中文系，1960年9月起，在南京師範學校（今南京師範大學）美術系執教書法，1986年4月晉升為書法教授。曾任日本文部省1986年度特聘書法教授，執教於國立愛知教育大學書法系。1985年起，任碩士學位書法研究生導師、日本書法留學生導師。先後師承沈子善、林散之先生。書學篆、隸、草、楷、行諸體，尤擅行草，書風蒼勁渾厚，瀟灑豪放，秀逸清奇。書作曾多次參加全國書展和對外交流展。現為中國書法家協會顧問、江蘇省書法家協會榮譽主席。
他曾任美術系系主任、江蘇省人民代表大會第五、六、七、八次代表，第七、八屆常委兼教科文委員會委員。他曾多次出席由我國大陸及香港地區、日本、韓國有關方面主辦的國際性書法學術會議及文化論壇。諸如，1986年在日本中部日本書道會及中日新聞社聯合主辦的“書法學術交流大會”上講演《當代中國書法發展的趨向》；1987年作為中日著名書法家代表之一，出席“中日書法討論會暨蘭亭筆會”；1997年在香港中文大學主辦的“中國書法國際學術會議”上演講《書法教學散論》；2002年作為文物出版社、南京博物院、南京市博物館、江蘇省書法家協會聯合主辦的“第五屆中國書法史論暨六朝書法國際研討會”主持人之一，發表學術性的致詞；2003年在北京師範大學主辦的“啟功書法學國際研討會”上演講《啟功書法試論》；2004年在中華民族文化促進會主辦的“2004文化高舉論壇”上演講《中國書法的民族性及國際交流》。
著作有1965年出版併發行於我國大陸和港、澳、臺地區，日本、韓國、新加坡、法國（法文版）的《書法基礎知識》等；主編有《于右任書法精品集》、《江蘇古代書法研究叢書》（三卷），以及作為第一主編的《中國書法全集·第86卷》等。書法創作成果有《尉天池書法選集》；應日本方面邀請，在名古屋舉辦的《尉天池名墨展》；有書法作品入選歷屆全國書法篆刻展；多次應邀為國際性書法展提供作品。他在從事高等書法教育的同時，長期堅持投入群眾性的書法活動。在我國掀起書法熱潮之前的六十至七十年代末，他奔波於江蘇、安徽、浙江、山東、河南、北京、湖南等省市，作了數十次書法講座。八十年代初江蘇省書法家協會、中國書法家協會相繼成立後，他更是為書法事業不斷付出心力。
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