【導言】“寫生研究”欄目除了梳理繪畫語言的傳承、演進的歷史脈絡與規律，重要的是將“寫生”置於當代藝術的大平臺進行探討研究，強調“寫生”與社會、人文、時代的關係，以當下的視角來考察“寫生”的價值和意義。本欄目編選具有代表性的藝術家，供大家分享。
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藝術評論
水天中 | 藝術評論家
趙培智的色彩與其對筆觸運用，大的塊面結構和他所表現的這些新疆的人物，配合得非常好，形成一種具有個性色彩的整體韻律。過去有些畫家都已經很自然地表現出相應的形式效果，他們描繪新疆題材的作品裡各臻其美，像司徒喬氣勢的奔放，黃胄寓涵勁健的流麗。而趙培智在作畫的過程中呈現出一種凝練的沉厚，一種分量感。它既是文化歷史的沉澱，也應該說是他自身情性的表露。
尚輝 | 《美術》雜誌社長兼主編
趙培智的油畫塑形一直受著英國當代畫家弗洛伊德的影響，但其骨子裡卻頗得中國人物畫家梁楷的寫意風範，由此以中國寫意為精神內蘊而將弗洛伊德與羅馬尼亞畫家巴巴相融合的新創。這些畫作看似一揮而就，其實充滿了和他畫群體人物一樣的對畫面結構作整體性佈局的苦心經營以及對多層次色彩處置的巧妙組合，薄施、覆蓋、厚敷、堆塑，不一而足。在此，也可看到趙培智對色彩的修養與駕馭、對頭部與肩頸關係的動態把握、對人物表情與內心世界的深刻揭示。這些畫面的色彩經營極其精到，極少用原色直接塗到畫布上，白色的頭巾往往是米灰色的，橙紅色的頭巾常常是杏黃色的，而這些都與土黃與肉色混融的面孔相得益彰。總之，這些以“面孔”為主題的畫面，充分展示了趙培智對色彩的敏感以及對其微妙的駕馭。
——摘自《簡約與塑形——趙培智油畫的個性探索》
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作品欣賞
《面孔23》
布面油彩
30cm×30cm
2017
《面孔27》
布面油彩
30cm×30cm
2017
《面孔2019.1》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.2》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.3》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.4》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.5》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.6》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.7》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.8》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.9》
布面油彩
30cm×30cm
2019
《面孔2019.10》
布面油彩
30cm×30cm
2019
甘肅人物寫生
布面油彩
2019
甘肅人物寫生
布面油彩
2019
甘肅人物寫生
布面油彩
2019
甘肅人物寫生
布面油彩
2019
甘肅人物寫生
布面油彩
2019
甘肅人物寫生
布面油彩
2019
甘肅人物寫生
布面油彩
2019
3
自 述
我始終認為繪畫中存在著類似黃金比例一樣的某種規律，每當我們品讀傳統繪畫裡中外名作時，作品無不透露出某種難以言傳的東西，熨帖人的心靈，契合著人性共通的審美要求，但它絕不書上所羅列的構圖法則之類的簡單東西，它是由一系列藝術基因碼構成的，而且有無窮盡的排列組合，因此我認為繪畫有無限的可能性。我在不斷實驗它的不同組合而產生視覺與心理的反應，以期能破解觸動人靈魂的屬於我的基因碼。
——趙培智
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藝術家簡介
趙培智
1995年畢業於新疆師範大學美術學院。2004年於法國國立巴黎高等美術學院進修。現為中國國家畫院創作研究部副主任、油畫院執行院長、研究員，國家一級美術師，中國美術家協會會員。作品被中國美術館、大都美術館、山東美術館等藝術機構收藏。
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