齊白石雖然山水畫畫得少，但開創了前無古人的齊家大寫意山水。現今山水畫如何改變怎樣才能創造出時代精品？這是當代畫家的嚴峻課題。研究借鑑齊老的成功經驗，對發展當代山水畫有重要意義。
齊白石
金農(一六八七—一七六三)，字壽門、司農、吉金，號冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、壽道士等，錢塘(今浙江杭州)人，清代書畫家。金農憑藉豐富而高深的學養，以金石意味入畫，創造了含義雋永、筆墨拙撲的風格。儘管他在五十歲時才開始正式作畫，但濃厚的學養使他下筆非凡，人們稱他是『涉筆即古，脫盡畫家之習』。
通觀金農的畫作，筆法古樸，拙趣橫生，給人一種清新、脫俗之感。其書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱『漆書』。
金農 網絡圖片
金農是雍正到乾隆時期的一位特立獨行的藝術家，在詩、書、畫、印等方面都有所貢獻，此外，他還是當時很有影響的收藏家、鑑賞家。金農的山水畫和人物畫構思新穎、意境幽僻、筆法稚拙、設色淡雅、濃麗兼施，頗富筆墨趣味。
金農畫作 網絡圖片
齊白石畫技『衰年變法』是受吳昌碩的影響已經被研究者所共識，但對其也受到了清代大家金農的深刻影響往往認識不足。實際上，吳昌碩對齊氏的影響僅僅停留於表象，如繪畫色彩鮮豔濃郁，題材吉利、討巧，畫作通俗化而易被大眾接受等方面。
一九○二年冬，齊白石第一次遠遊時在西安結識了清末官員、大詩人樊樊山(一八四六—一九三一)，二人成為好友，樊氏給齊白石看了自己收藏的古書畫，其中就有八大山人和『揚州八怪』之金農的作品。
金農 雜畫冊之三 31.5cmx24.2cm 1760 上海博物館藏
齊白石既推崇八大也欽佩金農，金農繪畫中筆墨的古樸、高雅與金石味，造型的稚拙、天趣，構圖的平淡、天真，設色的清雅、潔淨，都深深地打動了齊白石。北京畫院就收藏有齊白石臨摹金農山水畫冊頁的畫稿，一件為《風來圖》，一件為《浮萍剛得雨》，兩件作品的原跡現收藏於上海博物館。
從繪畫到書法，齊白石在相當長的一段時間內都在臨仿金農。在《白石老人自述》年譜中也提到：『一九一六年五十四歲寫字學金冬心。』金農的書法面貌多樣，和其繪畫風格相近，都是以朴茂、古拙為基調。金農有一種書體是習顏真卿，強化了顏體的樸拙而形成自己的風格，屬於顏楷之變格，這類楷書以《金農冬心先生續集自寫詩冊》為代表。
齊白石 臨金農《浮萍剛得雨》 32cmx27.5cm 北京畫院藏
齊白石學金農的書法就是學的這一路楷書。他用金農體楷書題畫，多見於其四十歲至六十多歲之間的作品中，七十多歲時的個別落款也用過這一書體。『衰年變法』後，齊白石作畫的行筆速度很慢，是在用楷書的筆法夾雜木雕的韻味來『寫』畫。很多研究者認為齊白石『衰年變法』是以吳昌碩之篆書的筆法入畫，而實際上其採用的是金農的楷書筆法。這也是金農對齊白石影響最深的地方。
齊白石 晚霞圖 榮寶齋藏
齊白石曾寫過：『山外樓臺雲外峰，匠家千古此雷同』『胸中山氣奇天下，刪去臨摹手一雙』等論山水畫的詩句，表達出他對明清山水畫陳陳相因的摹古之風的鄙視和他力圖創新、出奇、張揚個性的決心，而其山水畫的成功來源於對傳統的汲取與捨棄，值得現代畫家思考和學習。
內容整編自：杜鋒《刪繁就簡 領異標新——齊白石山水畫的傳統淵源與形式美》《榮寶齋》2019年9月刊，感謝作者及雜誌提供資料，如有問題私信聯繫
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