在我國近現代畫壇中，他是金城最喜歡的一個弟子，也是他眾弟子中最年輕的一個，以後成就超越了金城。他就是民國初中期的畫家陳少梅，在天津異軍突起，有“民國四大家”之稱。畫界老一輩畫家用“當代唐伯虎”，“唐寅以後第一人”，“馬夏再世”等讚語來稱讚他。
陳少梅：（1909年4月至1954年9月），漢族，名雲彰，又名雲鶉，號升湖，字少梅，以字行。擅長山水、人物、走獸，工寫兼長，傳統功力深厚。曾任中國美術家協會天津分會主席、天津美術學校校長。
陳少梅少年早成，其藝術得益於良好的家庭薰陶。父親陳嘉言是清末翰林院編撰，能書善畫，是其繪畫的啟蒙者。由於他聰穎好學父親陳嘉言甚為喜愛併為其取名“少梅”。也許是機緣巧臺或者是命中註定陳少梅如同梅花一般雖然可以在寒冷的冬天綻放但同樣韶華易逝像梅花的枝幹一樣容易折斷。
1923年，15歲的陳少梅加入中國畫學研究會，成為北平畫壇盟主金城最小但最為得意的弟子，這是他人生中一個重要的轉折點。那時，金城就發現了他的天才，曾言：“少梅超詣絕群，必以過我。”陳少梅加入“中國畫學研究會”沒多久，就開始在北京畫壇嶄露頭角。
陳少梅的學長惠孝同曾經說過：“金北樓的弟子我最佩服兩個，第一是陳少梅，第二是吳鏡汀。”後來畫家劉凌滄也這樣說過：“我加入‘畫學研究會’時，少梅早已是會員了。當時他年齡很小，畫得卻很好。他對藝術很忠實，說話極痛快，每提到國畫總是侃侃而談，很有見地。”
陳少梅後來成為二十世紀最年輕、最成熟的北宗山水大家，是集他的天資、勤奮，甚至是透支生命來完成的。他有時連續創作忘了吃飯，竟會把家人放在畫案上的饅頭蘸墨吃而渾然不覺……陳少梅的恩師金城對他的評價曾說：“餘弟子累百數，而少梅超詣絕群，必以過我。”
金城的預測是正確的，陳少梅後來成為中國近代最好的北宗山水畫家之一，有“唐寅以後第一人”的美譽，然而沒有預料到的是，在他們師徒聚首不過短短的四年後金城便離開了人世。
金城去世後不久，為了延續他的繪畫精神，其子金開藩和金城的弟子們在北京東四錢糧衚衕14號創立了“湖社畫會”，陳少梅也加入其中，併成為畫會骨幹，取名“升湖”以示對先師的懷念。當時他只有18歲。
1931年“湖社”終於在天津開設分會，由陳少梅和惠孝同主持日常會務。當時陳少梅也只有23歲，他對自己的前途充滿了信心，對於自己在天津的工作十分期待。1931年3月10日“湖社”在天津分會開始授課，報名的學子異常踴躍，致使原先的教室無法容納如此多的學生，只能另覓新址。在陳少梅的主持之下，天津分會的規模不斷壯大，一時間畫會人才濟濟，為天津畫壇開拓了新局面。
進入上世紀50年代，陳少梅的繪畫從意境、筆墨、章法以及構圖等方面都已經脫去古人成法，逐漸形成了自己工細典雅的繪畫語言，有的作品表現了現實生活。陳少梅一生都致力於寫生，其長子陳長年回憶，陳少梅不論寒暑出門時總要帶上一個小本子，看到好的題材隨手就記錄下來。
“小時候在我的印象中，父親從來沒有帶我到公園玩過，就去過天津的水上公園，去過一次，我就不願意和他再去了，他見著一棵樹就發呆，掏出筆就素描。”在人物畫方面“工如仇英、放近吳偉”，各盡其能。“陳少梅同樣擅長人物畫，主題一般是一些清秀的仕女，不施顏色或者只塗些淡彩，看上去書卷氣十足。”
陳少梅對天津繪畫的貢獻是多方面的，天津著名畫家、教育家孫其峰先生曾經說過：“少梅傑出的貢獻之一是，他(不僅是畫家)又是藝術教育家。天津現在的畫家，主要師從於陳少梅、劉子久兩大家。”
陳少梅的繪畫主要是對傳統的繼承，在當時中國畫界一片“革新之風”和“全盤西化”的背景之下，陳少梅依然能夠另闢蹊徑，虔誠地學習古人留下的優秀傳統。他在山水畫方面“以北宗為體，以南宗為用”，開拓了中國山水畫。
陳少梅把自己人生中最好的年華都留在了天津，在這二十餘年間他作畫、教學、成為天津近代最重要的畫家之一。為了紀念他為天津畫壇所做出的貢獻，2009年4月9日，也就是少梅誕辰100週年之際，在獨具天津味道的古文化街，一尊陳少梅的銅像揭幕，銅像和少梅本人一樣樸實無華，寂靜地“坐”在那裡，彷彿是在守望著中國畫的傳統，也在守望著來來往往的青年學子。
-END-
閱讀更多 紅鯉魚文化 的文章
