這個問題純粹是一個不能假設的話題，為什麼？因為王寵沒有未來，無法證實原因，也沒有可以證實結果的任何可能，所以，假設都不行，我們還要假設，有意義嗎？
我們從歷史看，從二王到王寵約有一千二百年的時間呢！在這一千二百年當中，出現了不少於一百個傑出的書法家，你可以看看有沒有與二王比肩的書法家呢？
如果有，大約只有米芾了，米芾38歲完成了書法史名作《蜀素帖》，這個年紀相當於王獻之最盛年的時代。所以，能夠與二王比肩的書法家是非常稀有的。顏真卿的傑作《多寶塔》寫於43歲。年齡大體與王寵相近，顏真卿的《郭虛己墓誌》寫於天寶八年（749）顏真卿正好40歲，與王寵去世的年齡相同。
就這個兩個抽樣數據看，王寵的未來也難以達到和超越顏真卿、米芾吧？那麼，超越二王的可能就幾乎為零了。
有些情況是可以假設的，比如說，如果挑選15歲的書法天才，培養10年不能不培養出王獻之這樣的天才書法家？這樣的假設是可以實驗的，而且實驗一百年也有可能，因為未來的青少年永遠存在。但是，像王寵英年早逝這樣的事情是無法假設未來的，因為，他永遠沒有未來了。
根據大概率樣本，我們也只能得出一個結論，他超過二王，以及未來還不如青年都有可能，問題是，到底是哪一種可能？沒有可能證明。
就像我們要問，《蘭亭序》真跡還能發現嗎？兩種可能都有，也都沒有。畢竟發現《蘭亭序》還有未來的空間。
那麼，歷史上的王寵到底才華如何？我們不妨簡單回憶一下這顆明亮的彗星，是如何劃過他的人生之星空的。
王寵出生於弘治七年（1494）字履仁、履吉，號雅宜山人，吳縣（今屬江蘇蘇州）人。他出生在一個商人家庭。
父親王貞的生意還是很不錯的，所以，很喜歡收藏，也算是附庸風雅吧，但是，沒有資金支持，想附庸風雅，也沒有那個可能。不過，他的哥哥王守是一個進士，官至都御史。
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可是王寵的命運就有點背，從他十七歲的正德五年（1520）參加科舉以來，到嘉靖十年（1531）連續參加8次，都沒有中舉，兩年之後（1533），王寵就因病去世了，一生只有短短40年。
王寵在科舉場上一次又一次的失敗，他就把失敗的情緒，轉移到詩、書、畫的研究上了，所以，王寵是一個詩、書、畫都很精通的才子。
王寵到了讀書年齡，最初拜沈明之學書法。沈明之的朋友是文徵明。文徵明的年齡跟王寵父親差不多，所以，王寵父親就通過沈明之，想叫文徵明給他的兩個兒子取個名字。
後來，文徵明終於答應給王寵取名。王寵的“寵”就是文徵明去的。
王寵後來的教師是蔡羽，他隨蔡羽學習書法、詩歌、繪畫、作文結果蔡羽培養王寵在文章、書法、詩歌繪畫方面都有很大的進步。可惜，不知為什麼就是一次也沒有中舉。
王寵的楷書師法虞世南、智永，行書學王獻之，晚年形成了自己風格。他的行書和草書，清麗恬淡，在奔走之間，婉轉從容，這是與文徵明的峭僻和祝枝山的狂放大不一樣的地方。王寵追求的是一種疏宕雅拙的韻味，以拙寫雅，拙中藏秀，以秀補拙，恬淡從容，非常令人難以置信，他一生科舉不利，也許，他真的無心科舉，而只在書法丹青之間了。
在明代人的眼裡，王寵與祝允明、文徵明、唐寅並稱，這實在已經非常了不起了，因為文徵明、祝枝山比他要年長一輩人的樣子。
何良俊《四友齋書論》評其書：“衡山之後，書法當以王雅宜為第一。蓋其書本於大令，兼人品高曠，蓋神韻超逸，迥出諸人上。”
這個說法確實是事實。嘉靖二年（1523）唐寅去世，祝枝山寫墓誌，王寵為唐寅墓寫小楷。這足以說明，王寵在吳中這個書法群體中的地位。
但是，在這個書法群體裡，王寵的書法，也始終沒有超過文徵明。
一個書法家青年才俊是不是就晚年一定比青年好？這個真的沒有必然性。
我們很多人認為“人書俱老”是一個顛撲不破的真理，其實，真的不一定的。
現代書法家畫家謝稚柳就說過這樣的話：老年不如青年。
雖然，謝稚柳先生是自謙，但是，我們看過他青年的書法，確實非常精彩。應該說，謝稚柳先生的話也是有一定代表性的。
還有很多現代青少年，大約20歲以前，書法也很不錯的，但是，20歲以後，書法也有越來越不好的。
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