虽然没有6K视频也没有双卡槽，但富士X-T4凭借机身五轴防抖，高达400Mp码流的内录C4K60帧10bit输出（外录4:2:2 10bit），以及1080P240帧；机械快门15张/秒、电子快门20张/秒的全像素输出连拍（与佳能1D X MarkIII相同），事实上力压尼康D500成为目前最强的APS-C画幅数码相机。
富士X-T4的综合实力完全碾压各品牌入门级全画幅，甚至与大部分中端全画幅相比在连拍、视频能力和机身素质上也占有优势。
面对售价不足1.2万的X-T4，最惨的莫过M43画幅，奥林巴斯的E1 MarkIII还没来得及开售，大概率已经凉了；松下的GH6还出不出？就算有6K，IMX571难道没有么？索尼A6700就等你呢......
本人预测：X-T4将引领APS-C画幅相机成为数码相机市场的下一个增长点，而非入门级全画幅，且听分析——
索尼的面对佳能和尼康的‘无反反击战’已经风光不再；虽然在中国销量依然不错，但在欧美地区并没有对尼康和佳能形成优势，日本本土无反市场的占有率甚至不如奥林巴斯。单反方面尼康和佳能又能以‘高性价比’机型稳住市场；那么A6000系列和‘盟友们’的助攻无疑是索尼继续前进的最强动力。
虽然A6600被广泛吐槽‘没有实质提升’，虽然‘蛰伏’了一年多的A6700依然没有消息，但IMX571已经在富士的‘推广’之下风光无限；如果在三个月之后A6700携6K30帧‘突然’发布，小伙伴们不用意外，这或许是早已布下的局面。
SCNP对静态画质的追求似乎都停留在14bit，我们当然认为这是日本企业的‘抱团行为’；然而随着数码相机的视频能力被‘过快开发’，以及中国数以亿计的‘人民币摄影师’对画质的更高要求，静态16bit色深将‘极有可能’被全面推广。
“什么？！不推广？那只能打价格战了！”
大家都看到了：目前机械快门的连拍已经被万元级的X-T4推到了15张/秒，电子快门20张/秒，再快就是电影机了！APS-C画幅的ISO表现：除佳能外基本都玩到了1600以内高画质，貌似大多数情况下能用到的也就这么高了。还剩下什么？更高的色深输出和宽容度。显然这两项‘核心指标’更应该留给全画幅，毕竟目前只有中画幅才具备16bit色深静态输出。
然而昂贵的原厂全画幅镜头即便是‘人民币摄影师’也不是那么容易承受，所以才有了诸如：佳能的RF24-240mm f4.5-6.3，以及100-500mm f4.5-7.1这种相对轻巧的‘人民币定制版’镜头的出现；本人觉这种镜头更多情况下是为广大驴友做了贡献。
图片来网络
全幅都上了，还能不买‘大光定’？所以老蛙现在混的风生水起，适马和腾龙的日子也挺滋润。SCNP不淡定了......
还能怎么办？据某‘专业’机构统计：2019年新增‘人民币摄影师’的平均装备消费高达2.1~2.3万红票，这个区间包含了一个机身和至少两枚镜头。全画幅级别显然是买不到高品质的，索性就生产点定制版好了，反正中国人根本不懂摄影。
呵呵~中国人即便不懂摄影，也懂PS啊！也会玩LR啊！Ctrl+Alt+0一按，画质就出来了；论键盘实力，中国消费者不是针对谁......
如果全画幅继续拔高，视频上显然没有太多的余地了：8K30帧连液晶电视都没普及，况且4K基本是移动端的天花板；高像素？全幅6000万不够？！曲面传感器？光场系统？那就等于告诉大家：把手里的镜头都扔了吧！
本人以为的入门级全画幅的新标准：双卡槽，2400~3000万像素、高ISO，再加个4K曲线；这样的配置与APS-C画幅旗舰机型差别在传感器大小和机身防抖，价格上贵两三千块还有得玩。6D MarkII这种八九千块高不成低不就的机器前景堪忧，D780除了不断降价似乎没有别的选择。
试想：如果APS-C旗舰机在视频和机身素质上全面领先入门级全画幅，仅仅是传感器大一圈又能忽悠多少小白呢？！
不出意外的话宾得新一代APS-C画幅旗舰将是索尼的对佳能和尼康挥出的另一记重拳；参考K3II的售价，新机器顶天不会超过1万块、甚至8千多就能拿下；如果具备2610万像素14bit静态输出（16bit最好），ISO64-51200，连拍15张/秒，自动对焦能达到尼康D7200的水平就行，再随便上个120Mp码流的4K30帧，加上本就强悍的全天候机身和五轴防抖......90D和D500完全不是对手。
宾得一月份发布新的对焦专利和镜头防抖专利后就传出APS-C画幅旗舰延迟发布，各位小伙伴可以细品......
都以为索尼这么卖力是为了卖无反相机和镜头么？整天找代工多受气啊！还是卖传感器舒服，让那帮货打去吧......
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