最近因新冠肺炎疫情的原因，工作假期一推再推，於是乎每天只好宅在家裡，或玩遊戲，或打牌，或閒聊······以此來打發時間。
總之時間十分充裕，但卻感到無所事事，恰好因一個朋友的推薦，花了幾天的時間看完了《大明王朝1566》。
這可是一部難得國產歷史大劇，拍攝於2007年，由著名導演張黎執導，其作品有讓人耳熟能詳的《走向共和》《人間正道是滄桑》。編劇則是我國大名鼎鼎的金牌編劇劉和平，《雍正王朝》《北平無戰事》也出於他手。據說當時播出時收視慘淡，但沒想到十多年過去了，這部劇竟然意外竄紅，口碑開始暴漲，在豆瓣評分居然拿下9.7的高評分，就目前為止，這是國產劇的最高分數了。
相比於如今我們電視熒幕上經常播放的那些清宮宮鬥戲，穿越戲，架空歷史戲······在這部電視劇面前，它們只不過是在外表貼有“歷史”花樣標籤下，裡面裝的盡是些充滿現代意味的瑪麗蘇故事。清一色的流量明星為主，老戲骨為輔，主角天生麗質，帥氣英俊，一遇到危難得到無數人的垂青，簡直像開掛一般所有的困難都會迎刃而解。說到底，這樣的情節類似於古代版的杜拉拉職場升職記。儘管它們會有一批固定的粉絲支持，但對更多對歷史充滿敬意的觀眾來說，從中感知的並不是歷史學家錢穆倡導的“歷史之溫情”，而是滿滿的現代套路和慣用伎倆。因此致使越來越多的年輕觀眾只知道時間跨度相對較短的清朝，對於年代比較久遠的其他朝代所知甚少。
而《大明王朝1566》這部劇就將故事背景放在明朝嘉靖一朝，熟悉明朝歷史的朋友對嘉靖皇帝一定不會陌生。在位四十多年竟將近一半的時間不0上朝聽政，一心修道，將權力分給以嚴嵩徐階為首的內閣，裕王（後來的隆慶）為首的到嚴派，以呂芳等人為首的司禮監，表面上權力一分為三，相互制衡，看似朝局軍政大權至始至終都緊緊的把握在嘉靖手中（有趣的是影片中有句旁白還把嘉靖調侃為“大明實際的的戶部尚書”，由此可見嘉靖對權力的掌控）。但是數十年不上朝，各級官府貪墨橫行，各種苛捐雜稅，皇室貴族揮霍無度，遠海邊關戰事不休，各省天災人禍不斷，導致天下民不聊生，國庫空虧，財政赤字嚴重。就如影片中百官敬獻賀表，海瑞冒死上疏斥責朝政得失那樣，直言朝廷連年的國庫虧空的最大根源不僅僅在於嚴黨等一派官員和宮內各司的貪墨，更大弊病在於皇室貴族本身的揮霍無度以及對此種種問題放任不管以“默許”的態度對待。
本劇以“倒嚴”為主線，圍繞“改稻為桑”這一虛構歷史事件，從而牽出的各色人物先後登場。雖然依託虛構的故事，表現的卻是真實的中國古代政治生態，將其殘酷與現實，深刻和複雜，廣闊和複雜表現的淋漓盡致。影片中的人物塑造的很立體很豐滿很真實，沒有一個人物有絕對的對錯與好壞，他們都是站在各自的立場闡明自己的觀點。除此之外影片中所表現出錯綜複雜的政治關係，千絲萬縷的心理變化，瞬息萬變的情節發展，都是本劇加分的亮點。
在臘月的第一場雪中，伴隨著紫禁城的歡聲笑語，《大明王朝1566》的故事拉開帷幕。影片的開頭我們可以看到這樣的一幕場景—在皚皚白雪之中，欽天監監正周雲逸因天象之說而諫言責備“朝廷開支無度，官府貪墨橫行，天下民不聊生，天怒人怨”，被東廠的提刑太監馮保（熟悉歷史的朋友可能知道，此人日後是萬曆身邊的大紅人）杖刑打死在午門外。後來面對宮中開支過度和嚴黨等派官員上下貪墨所造成的巨大國庫虧空，一場以嚴嵩為內閣首輔，戶部尚書兼內閣次輔徐階，戶部侍郎高拱，兵部侍郎張居正以及首輔嚴嵩之子吏部兼工部侍郎嚴世藩和代表嘉靖皇帝的司禮監五大秉筆太監所召開的御前財政會議便悄然發生。於此同時，裕王朱載垕為嘉靖帝生下了第一個皇孫，也就是後來的萬曆。因喜迎龍孫，嘉靖帝放棄了進一步追究支持周雲逸上疏的幕後指使之人。
為了填補國庫虧空，在取的嘉靖皇帝的默許下，一項由嚴黨提出的以增加絲綢生產，擴大出口貿易而讓百姓的田地推行所謂的“改稻田為桑田”的國策，決定在浙江進行。由此而造成後果是：逼迫農民賤賣農田，商人高價賣糧，毀堤淹田，官員肆意貪墨······
從這場御前的財政會議我們可以窺探出當時嘉靖一朝其特殊的朝局權力分配：司禮監，內閣，皇帝成為三方鼎力大的勢力；司禮監作為皇帝的親信，監視內閣，只對皇帝負責；內閣作為朝廷百官集體的代表，管理整個大明天下，同時也負責監視司禮監；如此司禮監與內閣相互制約，可以保證皇權的絕對權威。我們不由的感嘆嘉靖帝的馭下之術—以司禮監監視朝廷百官，敲打嚴嵩。二十多載不上朝，不問政，一心只修玄學，而在背後卻牢牢的控制明朝的財政。但是這樣的權術看似兩手不管天下事，一切盡在掌握中。熟不知他的寵臣嚴嵩及其黨羽，也用著同樣的權術掌控大明的政局，牢牢把握著其利益腐敗的鏈條。
對於影片中的其他劇情，在此就不一一展開分析與解讀了，不過關於電視劇中的人物形象的刻畫，我想簡單的再說幾句。前文已說到，劇中的人物塑造的很飽滿立體，出現的人物當中，無法以簡單的好壞對錯來作為評價，其實在現實生活中的人也是同樣的複雜，沒有絕對的好壞，只是各自的立場和環境不同。《大明王朝1566》之所以能取的9.7如此之高的評分，與其對劇中人物形象的塑造也不無關係
首先來談談嘉靖皇帝。
嘉靖皇帝是由著名演員陳寶國飾演，他曾在《漢武大帝》電視劇中飾演過漢武帝這一皇帝的角色，其塑造的漢武帝形象可真是讓人印象深刻啊！記得在《漢武大帝》中有這樣一幕場景—當時幾乎所有大臣都反對出兵征伐匈奴，但漢武帝卻執意出兵，其中有這麼一句臺詞：“寇能往，我亦能往”，那面目猙獰的表情，說話的氣勢，完全將年輕氣盛的漢武帝形象給表現了出來，而在本劇中他飾演的嘉靖也同樣的出色。
在大多數歷史書上嘉靖都是一個昏君形象—二十年不上朝，一心修道，寵幸奸臣嚴嵩，朝局腐敗······而《大明王朝1566》卻給人們展現了一個不樣的嘉靖。當然，二十多年不上朝，一心修道這個事實沒有改變，但是從上文的御前財政會議的分析就能看出—他站在一權力的頂峰，把宦官，嚴黨，內閣等各方勢力都掌控手中，帝王的權衡之術駕馭的爐火純青，帝國的財政要害始終不落旁手，雖多年不上朝，卻一直都是帝國的掌舵者。從這些方面看，其智商與手段不可謂不高，不可謂不強。
此外他之所以對嚴嵩委以重用，很重要是因為嚴嵩父子以及他背後那龐大的“門生故吏”集團可以嘉靖弄來錢，而這恰恰是那些朝中自許為清流的官員所沒有的能力。一方面他要大修宮殿道觀，宮廷日常花銷，一方面大明海疆連年面臨倭寇肆孽，北方邊關戰事吃緊，加上其他地方的天災，這些都需要用銀子。但清流弄不來錢，那隻好重用嚴嵩了。其實嘉靖也知道嚴黨一派會趁勢撈錢，但是隻要下面能弄來錢，維持朝局的基本運轉，滿足自己的慾望，對於他們會如何貪墨，如何的魚肉和壓榨百姓，他也儘量睜一隻眼閉一隻眼。由此也能看出大明嘉靖一朝，其社會弊病究竟到了怎樣的地步。後來嘉靖下定決心倒嚴，那麼，嚴黨最後如何倒臺的呢？浙江貪墨一案，嘉靖姑息了嚴嵩父子，只是問罪於鄭必昌、何茂才這樣的小人物。因為朝中還有很多文官階層，都屬嚴黨，朝中各部的正常運轉還需要同過他們去管理，另外，浙江沿海的倭寇還要胡宗憲去驅逐，而胡宗憲又與嚴嵩有師生情誼。所以儘管浙江貪墨一案中與嚴嵩父子有牽連，嘉靖也選擇視而不見。但是嚴黨對與嘉靖的容忍並沒有收斂，反而還日漸猖獗。嚴黨一派的官員鄢懋卿去江南尋鹽一事中，鄢懋卿把收上來的銀子在押回京城前，還有三條船，這三條船上載滿私藏的兩百多萬兩銀子，一條，駛往江西分宜（嚴嵩老家），一條駛往豐城（鄢懋卿的老家），還有一條佯裝商船，駛回京師。鄢懋卿的這一舉動都被錦衣衛所監視，後來錦衣衛將此事呈報嘉靖，面對此種欺君罔上的行為嘉靖異常憤怒，直言“鄢懋卿，冒青煙天下都是朕的錢，他們（指嚴黨）拿兩百萬，朕只分一百萬。可見是有多麼的憤怒，嚴黨在“改稻為桑”中毀堤淹田，致使兩縣百姓無辜受難，他都不難過，浙江貪墨案即使牽涉到了嚴嵩也選擇姑息，但動了他的銀子，碰觸到了他的底線，於是與朝中清流們鬥了幾十年的嚴黨，最後因為嘉靖的忍無可忍，頃刻間便倒了。
一個這麼龐大的利益集團說倒就倒，這可不是一個只知道修仙，不上朝的昏君所能做到的啊！而恰好劇中為我們展示了一個與歷史書上不一樣的嘉靖形象，他冷酷、自私、霸道、虛偽，聰明、狡猾。然而，人性是複雜的，多變的，嘉靖在面對他的孫子時所表現出一個長輩對晚輩的慈愛，在與貼身太監呂芳、黃錦他們獨處時所表現的像小孩一般的嬌憨和柔情。這都是作為帝王不為大多數人所熟知的一面。不得不說，陳寶國對於嘉靖帝刻畫實在是顛覆了人們對他的固有認知。
再說下嚴嵩。
劇中的嚴嵩與史書上說的奸臣嚴嵩是不一樣的。飾演嚴嵩的是倪大紅老師，聽說他參演這部劇時才四十多歲，但他所飾演嚴嵩卻有八十歲的高齡。以中年人身份去演一個耄耋老人，並且要將老年人的神態、動作、表情等生動的表現出來，沒有一定的表演功力是很難做到的。在對嚴嵩這個人物的塑造中，倪大紅老師把捏的很到位，把一個城府極深，大奸似忠，偽善且白髮白鬚，顫顫巍巍的老人表現了出來。劇中的嚴嵩看似審時度勢，顧全大局，一副忠臣的模樣，但是他對於兒子、屬下、黨羽趁勢斂財不管不問。就像在劇中嚴嵩說的那樣：大明朝只有一個人可以呼風喚雨，那就是皇上，而大明朝只有一個人可以為皇上遮風擋雨，那就是我。的確，幾十年來，為了滿足嘉靖地私慾，嚴黨確實很賣力的為其斂財，得罪了很多清流，揹負了很多罵名。但這一切都是為了皇上，無論有什麼罪孽，他也要背，如若他撂挑子，恐怕大明朝就再也找不出第二個人可以替代他了。不過當嘉靖想要對他下手時，他卻讓胡宗憲打仗不要徹底贏，因為只要東南一日有倭寇，就一日不可少胡宗憲，而朝中就一日不可少他嚴嵩。幸好胡宗憲沒有聽他的，不然東南海域的倭患恐怕還得好幾年。總的來說，倪大紅老師演的嚴嵩確實與我們之前在戲臺上看到的或者評書上聽到的奸臣嚴嵩不一樣。
閱讀更多 歷史不忍細讀 的文章
