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如今，災難片的上映層出不窮，倍受好評，無論是末日災難《2012》、《絕世天劫》還是病毒災難《致命感冒》、《傳染病》，又或是喪屍災難《生活危機》系列、《活死人之地》，想必這些電影在我們腦海中都會有或多或少的印象。
但要說起怪物災難片，第一個豎立起來的形象一定是《漢江怪物》。
無疑，這是一部近似於里程碑一樣的電影。
《漢江怪物》是由導演奉俊昊在拍攝完《殺人回憶》後用時三年創作出來的科幻怪物類災難片，此片一上映，就奪得了2006年的韓國票房冠軍。
提起導演奉俊昊，對韓片影迷來說一定不陌生，他的影片兼具好萊塢的商業娛樂性和韓國電影的本土特質，在大膽地創新中又不乏社會合理性，這種風格也註定了他的成就絕非一點半點。
而在今年他也是憑藉作品《寄生蟲》毫不費力地拿下了第92屆奧斯卡金像獎最佳導演。
《漢江怪物》講述了一家四口為了營救家人與漢江怪物鬥智鬥勇的故事，奉俊昊把一個融入於生化災難的主題表達得很有藝術性和社會性，在批判了韓國政府懦弱無能的同時，以其史詩般的厚重提醒觀眾：面對社會的無助，唯有家人會支撐著你，而無論遭遇什麼樣的困境，親情的力量永遠都是最偉大的。
01 當災難降臨於家庭，再頹廢的人都會之振作起來。
《漢江怪物》中，阿斗的形象無疑是觀眾們最關注的，他對生活麻木，嗜睡，酗酒，失業，做事情還拖拖拉拉不利索，他的存在象徵著每一位因政府的無能而對生活失望，整日昏昏沉沉活著的底層人民，然而就是這樣的一個人，在女兒被怪物抓走時，他一改往日的模樣，迎合家人與怪物，與政府，甚至與整個社會搏鬥，沒有多於的猶豫，也沒有心底的畏懼，即使在邋遢的外表下，他的心中始終點燃著親情，勇敢和希望的火焰。
粗心的阿斗在怪物爬上陸地衝向人群時，誤將一個小女孩當做女兒賢書牽著逃跑，直到跑了幾步後才發現自己牽錯了人，而此時賢書也被怪物吞入口中，他只能眼睜睜的看著怪物跳回水中，這時，他之前糟糕的形象似乎加深了一點。
在受難家庭被政府強行隔離的過程中，阿斗接到了女兒的電話得知女兒沒死，他激動地透過隔離佈告訴外面的警察此事，但沒有人相信他，反而譏笑他瘋了。
他明白了政府的無能與軟弱，而能救女兒的只有自己和家人。
當看著阿斗之後一次又一次擺脫困境，勇敢地面對災難，或許每一位觀眾都會被觸動心中微弱的火苗，我們每個人的身上都存在他的影子，當災難降臨在我們的家庭，當家人陷入困境，我們一定會像阿斗一樣，奮不顧身地迎接上去。
而在最後阿斗在與家人的配合下將怪物制服後，勇敢地上前補了最後一刀。這一刀直穿怪物的身體，戰勝了這個看似不可戰勝的災難。
阿斗的這一刀殺死了怪物，也殺死了曾經懦弱的自己，當災難降臨於自己的家庭身上時，即使是那樣頹廢的他，也最終還是站了起來。
02 政府無能的背後，是我們每一個人都該做的思考。
《漢江怪物》的劇情無疑是諷刺的。
怪物的誕生並非自然的出現，而是因為在美軍停屍房工作的年輕人，在明知道甲醛的危害巨大的同時還是按照上級的指示將過期的甲醛全部倒入了漢江，這才引起了漢江裡生物的變異，孕育出了那頭長著蝗蟲口器，多重魚鰭，蠑螈身材，動作矯健如體操運動員的怪物。
在權重了危害之後還毅然決然聽了美軍的話，導演從一開始就側面隱晦出了對國家政府軟弱無能，對美國言聽順從的不滿，正如片中男配角的那句經典臺詞所言：我為這個國家獻出了青春，到最後連個飯碗都保不住。
在怪物吞下小孩，躲回漢江的下水道中，百姓也曾請求政府通過定位追蹤並鎖定怪物的位置，展開救援，但得到的回應卻是："這屬於機密，而且哪有那麼容易查？"
但其實並不然，相反，這很簡單，只要摸進計算器系統敲入一個密碼，就能通過定位鎖定怪物的方位，但當地政府並沒有這麼做，而是依賴美國。
在這裡導演運用了一個反諷情節，就如此危及的情形下，那個依靠出賣朋友而獲得政府賞金的移動公司職員，還在擔心著得到的獎金是否會被徵稅。奉俊昊利用這一角色，將心中對被政府壓抑著的居民心理的扭曲展現的一覽無餘。
然而在當地大量的市民抗議政府行為的情況下，政府依舊通過了美國的"暴力"手段——釋放黃色戰劑來解決怪物，這種戰劑沒有將怪物殺死，反而將當地市民嗆得半死不活，四處逃竄。
面對當地政府的無能、懦弱，每一個居民都將心中的憤怒發洩了出來，去舉行抗議，但或許是因為被壓抑的久了，他們還堅信著抗議有效果。但反觀阿斗一家，他們並沒有加入抗議的陣營，而是為了救出家人，自顧自勇敢地去面對困境。
導演藉此對比加以諷刺政府，並向我們拋出了一個值得深思的問題：面對如此無能的政府，我們該做什麼呢？
是奢望它能給予我們同情？
還是奢望別人能夠向我們伸出援手？
不，不是的。
能救我們，只有依靠親情和自己。
03 真正的敵人不是怪物，而是我們的內心。
縱觀影片，我們對怪物的印象或許除了長相特別之外，好像並無其他，因為導演的重點並不是在講怪物，而片中阿斗一家真正的敵人，同樣也不是怪物。
從開篇那個把大批毒物倒入漢江的狡詐美國人和他懦弱的韓國助手，到看似有理但其實無能到底的官僚警察和官僚醫生，再到近乎歇斯底里的全民抗議政府行為，以及政府騙局被曝光後無關痛癢的致謝，每一個細節都將敵人指向了片中每一個人的內心。
居民依靠政府，政府依靠美國，然而美國其實並不在意此事。他們在內心深知如此的情況下，面對肆意亂為的怪物，依舊是選擇了妥協似的相信政府，這才導致瞭如此大的災難。
可問題是，怪物是敵人嗎？
它本是生活在漢江裡的雨，卻因為甲醛的汙染導致了變異，才變成了四不像，每一個百姓在災難面前都是無辜的，那是不是從某種意義上說，它也是"無辜"的呢？
在最後的片段，阿斗一家在流浪漢的配合家殺死了怪物，他們沒有依靠任何人的幫助，而是用自己的手，為自己打出了一道光明。如果，早在之前，所有人都能不去依賴政府，而是齊心協力共同對抗怪物，那後面的災難是不是就不會發生了？
在災難面前，我們每個人都是自私的，這是人的天性，也是我們最大的敵人。從小我們就領略了"眾志成城"的道理，因為我們每個人心中都住著一個"阿斗"，他期待著我們激活他，跟從他，在戰勝了內心後採再去面對困難，或許這才是電影要傳遞的東西。
影片中加入了很多長鏡頭的運用，在反覆咀嚼劇情的同時，還不忘引起觀眾的思考，而在尋找怪物的時候，導演以推鏡頭的方式，讓觀眾能夠跟隨主角獲得極佳的視覺體驗，也營造出了一種壓抑的氛圍。
不得不說，奉俊昊是個"怪物"一般的導演，他一次次設計展露希望的情節來調動觀眾熱情的同時，又一次次朝著觀眾潑向冷水，在跌宕的情節面中，他貫穿著內心的諷刺與擔心，在傳遞詼諧的同時還不忘點醒觀影的我們。
所幸，影片的結尾並非朝著老路線走，而是以一種生命禮讚的形式點睛：儘管女兒賢書死了，但她將生命傳承給了那個小男孩，儘管阿斗的父親死了，但他將生命傳承給了阿斗，在領略過災難過後，阿斗依舊過著平凡的生活，但依舊不是原先的那個阿斗了。
他開始重新生活，肩負著生命的禮讚，慢慢將心中的親情之火向我們延伸。
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