這是一個浮躁的時代，但這同時也是一個異常美麗的時代，在人類歷史中，從沒有一個時代能這麼多元化，淵然喜歡稱這為“野花盛開的時代”。
這是流行和經典並行的時代，經典永恆，流行美麗。
網民數量的爆發式增長也促進了網絡小說的出現，其在十幾年前出現之後便迅速的融入到很多人的生活中。
和當初父母甚至整個社會對於孩子上網嚴防死守一樣，現在對於網絡小說也是貶大於褒。
世人多用時間作為工具來比較經典名著和網絡小說的差別，好像只有經過時間考驗的作品才能體現出文化的價值和內涵。
那些最美麗的經典確實是人類偉大的精神食糧，這毋庸置疑。
我一直認為文字的功能就是體現美，各種各樣的美，華美、壯美、幽美、或者是悽美、破碎之美。從這個意義上講，網絡小說也是一種美，是更加大眾化、草根化的美。
“飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。”豪邁的蕭峰，儒雅的段譽，純真的虛竹，俠之大者的郭靖，優柔寡斷的張無忌，放蕩不羈的令狐沖，邪氣沖天的東方不敗，灑脫自如的楊過，痞味十足的韋小寶……
這是每個中國人都能辨別的文化符號，金庸的小說也被視為經典，其幾部小說也進入影響中國20世紀最重要的百部作品之中。然而，當初金庸的小說也不過是為了拉昇報紙銷量的產物，是那個時代大家消遣的流行讀物。
宋詞最初也不過是歌女傳唱的豔情之曲罷了，歐陽修稱為“小詞”，是他如廁時的消遣。
流行和經典並非非此即彼，流行會孕育出新的經典，就像林志穎參加《開講啦》時回答的那樣，我所飾演的《天龍八部》是經典嗎，我並不知道。
《慶餘年》是經典嗎?我不知道。
在造紙術之前，書籍都言簡意賅，《詩經》《論語》也不過三萬字左右。那時候的學富五車也不過幾十萬字罷了。
造紙術和活字印刷的出現，都促進了文化的傳播，文字不再那麼的言簡意賅，但以紙張為載體的書籍很少達百萬字。
網絡小說幾百萬字者比比皆是，這就讓故事更加宏大，細節更加細膩，當然也是因為網絡小說連載和以字數算錢的特性所致。
就像至聖先師的“有教無類”很大程度上推動了平民教育的發展，網絡小說的出現，也開創了普通人寫小說的風潮，眾多優秀的網絡作家脫穎而出，為我們奉獻了大批的優秀作品：
《間客》《慶餘年》《家園》《誅仙》《琅琊榜》《唐磚》《雅騷》……
“其實讓我覺得無比痛苦的，說到底還是那個真相本身，而不是揭開真相的那隻手。《琅琊榜》”
“犧牲是有前提的，那就是自願；非自願的犧牲不叫犧牲，叫被犧牲或者謀殺！《間客》”
這些都體現了作者對現實的思索。
誠然，隨著網絡小說的大量出現，自然出現了良莠不齊的現象，確實存在著糟粕，這也是任何領域的頑疾，只是在網絡小說中更加凸顯罷了。但這並不影響網絡小說的美麗。
網絡小說也確實耗費了很多人的時間，就如同我經常熬夜看網絡小說，但這是“非戰之罪”。我想，還是多一些寬容吧。或許百年之後回望，網絡小說會孕育出很多經典。
大概每個讀者在心中都會對貓膩的作品做一個排序，但似乎無論如何排序，《慶餘年》也排不到第一。
於我而言他作品的排序是《間客》《將夜》《慶餘年》《擇天記》《朱雀記》《映秀十年事》，《大道朝天》還未完本暫不做評價。
《慶餘年》在貓膩的諸多作品中，或許不是最好的一部，但絕對是最特殊的一部，唯一一部歷史架空小說，也是所有作品中字數最多的一部。
貓膩的作品一貫是“草蛇灰線，伏脈千里”，謀篇佈局幾乎嚴絲合縫，挖的坑都能給填上（和總管大人對比太明顯了）。
《慶餘年》也是如此，沒有明顯的漏洞。或許有讀者認為小說中的諸多瘋狂事不合理，如長公主對於慶帝，太子對長公主，男主弒父等。但真實的歷史中只怕是更加的瘋狂，“髒唐臭漢”可不是浪得虛名，唐朝的那些公主們太彪悍；弒父的情況就更多了，在西方文化中有“弒父情結。”
一部378萬字的作品自然涉及諸多人物，刻畫人物也是貓膩所擅長，《慶餘年》中的諸多人物都各有特色，栩栩如生。
看輕天下鬚眉的葉輕眉，妄圖改變天下的葉輕眉，讓天下念念不忘的葉輕眉，讓強大到不可一世的慶帝自慚形穢而不得不殺之的葉輕眉，多情到天下蒼生的葉輕眉，生死道消的葉輕眉……
霸道的慶帝，以偏於一隅的慶國三次北伐打的天下第一大國分崩離析；自信的慶帝，軍權在手，天下我有，皇子之間的爭鬥小事而；多疑的慶帝，他疑第一忠犬陳萍萍，他疑奶兄弟範建，他疑長公主，他疑葉輕眉，他無人不疑……
無情而又多情的範閒，大度而又小氣的範閒，光明正大而又魑魅魍魎的範閒，外表溫柔而心狠手辣的範閒……
外表軟弱的長公主，美貌風華絕代的長公主，極具戰略思想的長公主，把太子、二皇子、燕小乙等操控於手的長公主……
從小在汙濁的皇宮長大聰慧異常而內心純良的林婉兒。
被範閒現代思想所薰陶大的姑娘，本身性情清淡，慶國京都的冰山才女，心地善良，不善虛偽的範若若。
走路如村姑般懶洋洋的海棠，並不漂亮而又如雪山白雪高潔的北齊聖女的海棠，心思通透聰慧無雙的海棠。
陳萍萍、範建、葉流雲、苦荷、四顧劍、五竹、長公主、燕小乙父子、四位皇子、四大宗師的眾多門徒、言冰雲父子、滕子京、王啟年、鄧子越、洪老太監、洪小太監、太后、皇后等幾位宮中貴人……
這些出場多的且不論。僅僅出場2次著墨不多的莊墨韓便刻畫的何其豐滿，寥寥幾筆白描的丫鬟冬兒多麼鮮明。
這些人物並非非黑即白，都有著自己多層次的人格，而這才是真實的人。
對這些人物的刻畫，構建了那個豐富多彩的世界。
在《慶餘年》中看到了很多影子或者致敬。
一代大家莊墨韓，但從這個名字便可看出；
奪嫡的戲碼和康熙的九子奪嫡何其相似；
太子的名字和李世民的大兒子的名字差多少；
慶帝的帝王心術是不是和康熙爺很像；
大東山之前範閒海邊行船的那一段多像令狐沖江上行船那段；
從未出場的葉輕眉卻佔去了女主的位置，這是不是和《笑傲江湖》中的風清揚有點像……
貓膩的一些引用妙到毫巔，在《慶餘年》中最動人的引用是那首歌《母親大人》（《一休》的片尾曲）。
《慶餘年》可說的自然還有很多。
女孩子是珍珠，等生了孩子，漸漸老了就要變成魚眼珠子。
小說《慶餘年》是珍珠，電視劇《慶餘年》則是魚眼珠子。
對於這部電視劇期待許久，十幾集之後就想棄劇了，真是盛興而來而未能盡興而返。
電視劇和小說自然是兩碼事，自然需要改編，改編自然需要改動小說。
詼諧幽默的風格也不是不能接受，如二皇子的髮型也能一笑了之。但是改編邏輯上要過的去啊，劇中很多地方簡直是在侮辱觀眾的智商。
範閒極度沒有安全感，4歲的範閒二話不說就能撂倒費介，然後妄圖殺之。對於刺客，二話不說殺掉才符合他的性格，結果16歲的時候居然放過刺客滕子京而後居然成為兄弟，邏輯不通啊！
為了尋找“雞腿姑娘”，他去親王府居然要求世子讓全部的女孩出來任其辨認，這需要多腦殘才能做出這種事情來，而這事必然做不到保密，試問一個傻子還怎麼在形勢複雜的都城混。
範閒為了“雞腿姑娘”可以私奔，確定這不是看瓊瑤劇，並且這人物的層次也太單一了，不符合人性。當然，這樣不符合邏輯，不要忘記範閒來京都是幹嘛來了！
確定劇中的林婉兒有肺癆？
郭寶坤案就更加離譜。
“前生作惡，知縣附郭；惡貫滿盈，附郭省城。”這句話說得是前世做了壞事，今生做縣令就會跟知府在一個城裡，那還當個Ｐ縣令，知府門前的人全都得罪不起，人生無味莫過於此。若是前世做的惡事到了惡貫滿盈的地步，就會去省城做縣令，別的不說，那些巡撫家裡的看門的都看不上你個小小的知縣，做官還不跟人家奴才威風。附郭京城，自然更加悽慘。
京都府尹或許別的本事沒有，但是“推太極”的本事一定有的，都城的權貴何其多，不圓滑恐怕早成渣渣了。更何況，任何朝代京都府尹都是一位重臣，他可以圓滑，但哪能像電視劇中如此無能。
這麼小小的一個案子，太子和二皇子就跑去審案現場，過家家呢？說好的政治智慧呢？說好的皇家禮儀呢？說好的面和心不合呢？
牛欄街的刺殺更是突破智商下線，王啟年居然是在得到同僚的通知下趕赴現場，你看同僚說：“北齊八品高手程巨樹正在與人廝殺”。我的天啊，這可是一國都城。刺殺的要義是什麼，隱秘。這都被人發現了，王啟年從監察院都趕到了，居然都沒有五城兵馬司、捕快等等的出現，讓人懷疑國家的暴力機構是否存在。
李小冉自然美麗，但是劇中的妝容真是無力吐槽，這哪裡有半點風華絕代，魅惑眾生的一點樣子。
宋軼的演技不錯，但這裡表現不好，並沒有演繹出性情清淡，冰山才女的靈動。
當然並非哪哪都不好。
孩童時期的範閒演繹地相當不錯，看著那孩子的眼睛我相信這是個穿越的人，相信很多人是因為這個小傢伙而追劇的。
“道爺”演繹出了我心中的費介。
郭麒麟把範思哲勁勁的感覺演出來了。
陳道明的演繹果然精彩，那句“百年多病獨登臺”的場景真是絕了。
我已經不敢奢望的海棠朵朵，北齊小皇帝了……
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