書者結體能力強弱，與天分有關。用筆好壞，與功夫有關。一個學校班級幾十人，一個企事業單位幾百幾千人，其中寫字結體能力強的，即所謂能"寫一手好字"的，永遠是鳳毛鱗角！一個學書幾十年的書家，筆法不能過關者罕見，而結體到老不能過關者，連自己名字都寫不好的，卻比比皆是！此所謂"功到天分無"是也。
此處錄古今書家論筆法結體之言，與諸友共饗之:
趙宦光《寒山帚談》:
“能結構不能用筆，猶能成體。但能知用筆，不知結構，全不成形矣。俗人取筆不取結構，盲相師也。”
“學用筆法，能作一畫；學結構法，能作二畫三畫，以上可類推也”。
“凡用筆如聚材，結構如堂構。用筆如樹，結構如林。用筆為體，結構為用。用筆如貌，結構如容。用筆為情，結構為性。用筆如皮膚，結構如筋骨。用筆如四肢百骸，結構如全體形貌。” “近代時俗書，獨事運筆取妍媚，不知結構為何物。總獵時名，識者不取”。
“古人臨摹取捨，絕然兩途。古人不畏無筆勢而畏無結構，今人惟筆勢自娛務，而不知結構為何物。
馮班《純吟要術》：
“先學間架，古人所謂結字也；間架既明，則學用筆。間架可看石碑，用筆非真跡不可。結字，晉人用理，唐人用法，宋人用意。用理則從心所欲不愈矩。”
王鐸《瓊蕊廬帖》臨《淳化閣帖第五.古法帖》：
“書法貴得古人結構。近觀學書者，動效時流。古難今易，古深奧奇變，今嫩弱俗雅，易學故也”。
啟功《論書札記》
“試從法帖中剪某字，如八字，人字，二字，三字等，復分剪其點畫，信手擲於案上，觀之寧覆成字？又取薄紙覆於帖上，以鉛筆劃出某字中心一線，仍能不失字勢，其理不昭昭然哉。”
總而言之一句話，結構是漢字的架構，筆法是附著在架構上的美飾。字形的結構美，筆法才有美的可能；字形結構不美，筆法的美從何來？
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