书者结体能力强弱，与天分有关。用笔好坏，与功夫有关。一个学校班级几十人，一个企事业单位几百几千人，其中写字结体能力强的，即所谓能"写一手好字"的，永远是凤毛鳞角！一个学书几十年的书家，笔法不能过关者罕见，而结体到老不能过关者，连自己名字都写不好的，却比比皆是！此所谓"功到天分无"是也。
此处录古今书家论笔法结体之言，与诸友共飨之:
赵宦光《寒山帚谈》:
“能结构不能用笔，犹能成体。但能知用笔，不知结构，全不成形矣。俗人取笔不取结构，盲相师也。”
“学用笔法，能作一画；学结构法，能作二画三画，以上可类推也”。
“凡用笔如聚材，结构如堂构。用笔如树，结构如林。用笔为体，结构为用。用笔如貌，结构如容。用笔为情，结构为性。用笔如皮肤，结构如筋骨。用笔如四肢百骸，结构如全体形貌。” “近代时俗书，独事运笔取妍媚，不知结构为何物。总猎时名，识者不取”。
“古人临摹取舍，绝然两途。古人不畏无笔势而畏无结构，今人惟笔势自娱务，而不知结构为何物。
冯班《纯吟要术》：
“先学间架，古人所谓结字也；间架既明，则学用笔。间架可看石碑，用笔非真迹不可。结字，晋人用理，唐人用法，宋人用意。用理则从心所欲不愈矩。”
王铎《琼蕊庐帖》临《淳化阁帖第五.古法帖》：
“书法贵得古人结构。近观学书者，动效时流。古难今易，古深奥奇变，今嫩弱俗雅，易学故也”。
启功《论书札记》
“试从法帖中剪某字，如八字，人字，二字，三字等，复分剪其点画，信手掷于案上，观之宁复成字？又取薄纸覆于帖上，以铅笔划出某字中心一线，仍能不失字势，其理不昭昭然哉。”
总而言之一句话，结构是汉字的架构，笔法是附着在架构上的美饰。字形的结构美，笔法才有美的可能；字形结构不美，笔法的美从何来？
分享到:
閱讀更多 春雨書齋 的文章
