看《老友記》的時候，Rachel把最愛的《小婦人》交換給Joey看。最初，Joey並不相信它會好看過《閃靈》，"這些小婦人，到底有多小"？後來，Joey看著看著就哭了，甚至被劇透了傷心情節之後不忍繼續再看，把《小婦人》凍進了冰箱。
"這本書我們都看了。"——楊絳
《小婦人》是一個流傳百年的故事。路易莎·梅·奧爾科特的原著寫於1868年，時至今日，衍生出了有知名度的4部電影版本，多部電視劇、音樂劇、歌劇，BBC聯合PBS拍過3集的mini劇，還有日本動畫版本，TVB版本等等。
（1933年、1949年、1994年、2019年的電影版）
《小婦人》講的是南北戰爭時期，馬奇家四姐妹女性成長的故事。因為父親在外征戰，Meg、Jo、Beth、Amy，四個性格迥異的女孩在母親Maemee的教育下，相互守候，感受生活。從童年，到成人，四姐妹在摩擦中成長，愛情與婚姻，夢想與事業，究竟該怎樣選擇。其實，生活不會完美，但會剛剛好。
“我喜歡馬奇家的每一個女孩。"導演格雷塔·葛韋格以女性的視角完成了一部女性作品，也許這更像是她對《小婦人》深愛的儀式感。
與前作最大區別的是她運用了正敘，倒敘，交叉剪輯的方式，將四姐妹的人生經歷排列組合。暖色調的是童年，冷色調時是成年，更佳清晰了故事的思路和脈絡。
雖然弱化了原著中媽媽Marmee的故事線，但她的本意"我希望我的女兒們生活在更公平的世界"，還是向觀眾傳達電影女性價值觀的主題，請尊重女性選擇人生的權利。
《小婦人》獲得92屆奧斯卡的6項提名，並最終獲得最佳服裝設計獎。其實，看這部電影，會時而覺得像是在看一副有年代感的油畫，和一本時裝雜誌。
影片的服裝設計師傑奎琳·杜蘭創作過很多優秀作品，《傲慢與偏見》《安娜·卡列妮娜》等都出自她手，並且尤為擅長19世紀的服裝風格。《小婦人》的服裝設計，參考了很多相應年代的油畫作品，有很多細節也是在致敬畫作和時代。
"一切都源於性格"。傑奎琳·杜蘭按照角色性格創建了情緒版，服裝完全融合了各個角色的情緒變化與性格特點。
比如，Meg是綠色和淡紫色。體現了她的浪漫主義氣質和強大的情感力量。
Jo是紅色和靛藍色。為了強調她不受傳統束縛的性格，Jo的服裝中完全沒有中世紀的馬甲和裙撐，隨意寬鬆的服裝輪廓，有時還會搭配穿上父親留在家中的軍裝外套。
Beth是棕色和粉紅色。因為年少多病，很少參與社交活動，沒有機會梳妝打扮，她的服裝以居家和童趣的洋裝為主。
Amy是淡藍色。打扮，是Amy的日常功課，因為要儘可能看起來美麗，才能找個有錢的丈夫，所以，她的服裝也是四姐妹中最精緻的。
﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌﹌
當然，如此多的神仙顏值和相得益彰的服裝聚焦在一部影片之中，絲毫不會影響原著的主題表達和進一步昇華。
滿屏的膠原蛋白並非取悅觀眾，初戀固然值得爭取和留戀，但當女性不再通過糾結過往，用小女生的情愫和無病呻吟來抓取眼球，也不再通過抗拒婚姻來證明獨立，才算是真正意義上的成長。
喬的成長曆程正式是我們很多平凡人的縮影，最開始她是個刺頭，或許這是所有有能力寫作的人的通病。許多人仗著肚子裡的幾兩墨水，認為自己是“腹有詩書氣自華”，睥睨一切世俗之物，認為自己是“天選之才”，思想境界凌駕於周圍人之上。
可是你不期待的戀愛和婚姻，是有人不顧一切追求的夢想；你不稀罕的漂亮裙子，是其他女孩的夢寐以求的寶貝……
隨著時間慢慢沉澱，連喬自己也從心底萌生情愫，戀愛的感覺原來是這麼美好。只可惜，不是所有人都會站在原地等你。這個世界並非以個人喜好和偏見來定義“高級”，就像影片中梅格說的，“不要以為我的夢想和你不一樣，就覺得它不重要”。世界上只有一種高級，那就是以自己喜歡的方式過好這一生，並且為之奮鬥。
當然，以上只是小編的個人感受，處在不同的人生階段，看完該片會有不同的感悟，已過或者即將走過而立之年的我們，終究會輕笑往日的年少輕狂，昔日認為能做成一切，能和家人永遠在一起，隨著星辰流轉，慢慢發現自己不過是芸芸眾生中再普通不過的一個單元，和片中人物一樣，到最後家庭成員再也無法完整地聚在一起。
年少時以夢為馬，中年赫然發現早已“喪”字當頭走完人生的三分之一。我們需要偶爾適時地來一部《小婦人》這樣的影片，來提醒大家，
充滿著精彩與平淡，幸福與折磨，傲慢與悔恨等種種對立，才是我們這一生該有的樣子。
BAIMA PICTURE
總策劃
發哥
作者
影逅/周茉莉
設計
一鹽
閱讀更多 白馬映畫 的文章
關鍵字: 老友記 伴隨成長的中國味品牌 歌劇
