國此字之所以難寫，是因為這個字的外框。寫好“□"需 要較強的功力和必要的技法知識。首先，凡是遇到有外框“□” 的字，整個字身不可大，要有意識地寫得略小一點，有格子時，
不可以漲滿格子；其次，凡是“□”，筆畫不可以粗，要相對的細 一點；裡邊的“或”既不可寫得太大，復不可過小，要大小適中，
更要把握住一條一“或”在“口”裡要稍微靠向左上方；在寫最 後一橫筆封口時，既不可以和“或”發生粘連，也不可以空缺太 多，這就是我們經常提到的要“分間布白、疏密得當”。
下此字應該說不難寫，但在實踐中，許多初學者因其筆閫 較少輕視了它的法度，造成此字不得法而流於俗。首先說橫筆必 須拉長（其實橫筆應該比豎筆稍長），而且莊重有力，起筆收筆以 方筆為好；其次，豎筆必須使用垂露收筆，絕不可使用懸針；點 筆的位置是全字的關鍵，也是最具特色、展示風采的一筆，此點 “三角一肚”必須準確，而且它的位罝必須靠上，絕不可以靠下，
靠下必俗！
布這個字之所以許多朋友寫不好，其原因就是不知道它的 正確的筆順。正確的筆順就是先寫撇，後寫橫，無論楷書、行書、 隸書，均是如此。在書法中，任何一個字只要筆順錯了，其他一 切均免談。“布”字的結體技法有如下幾點需要初學者注意：1. 橫筆不可短，撇筆不可長； 2. “巾”的“門”要癟，不可以寫高；
3. “巾”的豎筆最好使用垂露豎，並務必注意，“1”筆起筆時 要對準撇筆的起筆處，不要粗，要垂直。
李坦率地說，這個字應該是個名副其實的難寫的字，不僅 初學者，即使造詣很深的書家，每每碰到這個字，恐也深感棘手，
甚或無能為力。上至歐陽詢，下至當代許多名家，在歐楷方面， 我未見能將此字寫好者。當然，元代的趙孟頫、民國時期的李學 曾，都把這個字處理得非常好，可惜都是行書，於歐楷沒有太多 的借鑑。下面我們嘗試著對“李”字的結體技法作出些許研究： 因為該字有兩橫，按照結體規律，不可以兩橫均長、兩橫均短， 必須是一長一短，所以我們只能是上橫短，下橫長；又因為下橫 要長，所以上面的撇捺不宜伸展，要適當地收縮，捺筆應寫為反 捺；“子”的“弧彎鉤”要遒勁挺拔、圓潤舒展，不可以寫得太 直、太催、太大；“子"的橫筆要略微靠上為好。
有“有”字是一個有其特殊法則的字，綜觀歷史上那些書 法大家，無論楷書行書，幾乎都有其相同而特定的結體法則，都 有其特殊的一種“味道”。有一位書法研究者說，“評價一個人慷 不懂書法，讓他寫一個‘有’字便知分曉。”此語雖然說得有些絕 對，但也不無道理。在筆順上，“有”與“布”的筆順都是先寫 撇後寫橫。首撇則應略有彎度，但不可過長；下面的“月”不能 寬，也不能太窄，所在位置，應是撇、橫交匯的正下方；“月”
的左撇要寫成左垂露豎，不可寫為撇筆。
也“也”字要注意以下幾點：1. “橫撇鉤”的橫要大扛肩，
不可以趨於平勢； 2.第二筆要寫成豎撇，起筆處不可低，必須高 揚，不可以寫成一豎筆； 3. “L”要低起筆，筆畫勿粗，橫畫部 分要大膽拉長，不可以寫得短促而沉悶。綜上所述，“也”字三 筆的要點分別是： “1” 要大扛肩，“丨”要髙揚，“L”要拉 長。
飢
飢此字不甚難寫，主要把最後一筆的“橫折彎鉤”寫好， 就應該沒有太大問題了。在歐楷中，這一筆的折彎是個活彎，不 可以寫為死彎，不可以寫成“九"字、“乙”字的彎，在折彎中 要有收斂。
需要說明的是，當前簡化字中，“飢"與“饑”的簡化都是 “飢”。但“飢”與“饑”在字義上卻並不完全是一個字，根據字 義，不是所有的“飢”都可以寫為“饑”，就好比“雲”和“雲”、
“餘”和“餘”、“裡”和“褻”的關係一樣。當我們在寫岳飛 《滿江紅》詞的時候，裡邊的“壯志飢餐胡虜肉”的“飢”，根據 詞義，繁體便不可以寫為“饑”字，只能寫成“飢”。
間（閒）依照筆者現在的寫法，此字在字義和讀音上同兩 個字，一是“間”，二是“閒”。當我們在古碑帖上見到這個字時， 務必要謹慎，一定要看好上下文，以便確定它到底是哪個字。在 我們書法寫作中，這種寫法將其看做是“間”、“閒”都不算錯。
在偏旁部首中，“門”部算是一個很吃功夫的字，它的難點在於 寬窄適度，高矮適度，筆順也務須正確。基本要求是：左豎不可 懸針，右部的 “1” 要略微右斜，鉤挑要飽滿有力，全字的幾個 豎筆在間距上要求基本相等。
閱讀更多 書法之家 的文章
