国此字之所以难写，是因为这个字的外框。写好“□"需 要较强的功力和必要的技法知识。首先，凡是遇到有外框“□” 的字，整个字身不可大，要有意识地写得略小一点，有格子时，
不可以涨满格子；其次，凡是“□”，笔画不可以粗，要相对的细 一点；里边的“或”既不可写得太大，复不可过小，要大小适中，
更要把握住一条一“或”在“口”里要稍微靠向左上方；在写最 后一横笔封口时，既不可以和“或”发生粘连，也不可以空缺太 多，这就是我们经常提到的要“分间布白、疏密得当”。
下此字应该说不难写，但在实践中，许多初学者因其笔阃 较少轻视了它的法度，造成此字不得法而流于俗。首先说横笔必 须拉长（其实横笔应该比竖笔稍长），而且庄重有力，起笔收笔以 方笔为好；其次，竖笔必须使用垂露收笔，绝不可使用悬针；点 笔的位置是全字的关键，也是最具特色、展示风采的一笔，此点 “三角一肚”必须准确，而且它的位罝必须靠上，绝不可以靠下，
靠下必俗！
布这个字之所以许多朋友写不好，其原因就是不知道它的 正确的笔顺。正确的笔顺就是先写撇，后写横，无论楷书、行书、 隶书，均是如此。在书法中，任何一个字只要笔顺错了，其他一 切均免谈。“布”字的结体技法有如下几点需要初学者注意：1. 横笔不可短，撇笔不可长； 2. “巾”的“门”要瘪，不可以写高；
3. “巾”的竖笔最好使用垂露竖，并务必注意，“1”笔起笔时 要对准撇笔的起笔处，不要粗，要垂直。
李坦率地说，这个字应该是个名副其实的难写的字，不仅 初学者，即使造诣很深的书家，每每碰到这个字，恐也深感棘手，
甚或无能为力。上至欧阳询，下至当代许多名家，在欧楷方面， 我未见能将此字写好者。当然，元代的赵孟頫、民国时期的李学 曾，都把这个字处理得非常好，可惜都是行书，于欧楷没有太多 的借鉴。下面我们尝试着对“李”字的结体技法作出些许研究： 因为该字有两横，按照结体规律，不可以两横均长、两横均短， 必须是一长一短，所以我们只能是上横短，下横长；又因为下横 要长，所以上面的撇捺不宜伸展，要适当地收缩，捺笔应写为反 捺；“子”的“弧弯钩”要遒劲挺拔、圆润舒展，不可以写得太 直、太催、太大；“子"的横笔要略微靠上为好。
有“有”字是一个有其特殊法则的字，综观历史上那些书 法大家，无论楷书行书，几乎都有其相同而特定的结体法则，都 有其特殊的一种“味道”。有一位书法研究者说，“评价一个人慷 不懂书法，让他写一个‘有’字便知分晓。”此语虽然说得有些绝 对，但也不无道理。在笔顺上，“有”与“布”的笔顺都是先写 撇后写横。首撇则应略有弯度，但不可过长；下面的“月”不能 宽，也不能太窄，所在位置，应是撇、横交汇的正下方；“月”
的左撇要写成左垂露竖，不可写为撇笔。
也“也”字要注意以下几点：1. “横撇钩”的横要大扛肩，
不可以趋于平势； 2.第二笔要写成竖撇，起笔处不可低，必须高 扬，不可以写成一竖笔； 3. “L”要低起笔，笔画勿粗，横画部 分要大胆拉长，不可以写得短促而沉闷。综上所述，“也”字三 笔的要点分别是： “1” 要大扛肩，“丨”要髙扬，“L”要拉 长。
饥
饥此字不甚难写，主要把最后一笔的“横折弯钩”写好， 就应该没有太大问题了。在欧楷中，这一笔的折弯是个活弯，不 可以写为死弯，不可以写成“九"字、“乙”字的弯，在折弯中 要有收敛。
需要说明的是，当前简化字中，“飢"与“饑”的简化都是 “饥”。但“飢”与“饑”在字义上却并不完全是一个字，根据字 义，不是所有的“飢”都可以写为“饑”，就好比“云”和“雲”、
“余”和“餘”、“里”和“亵”的关系一样。当我们在写岳飞 《满江红》词的时候，里边的“壮志饥餐胡虏肉”的“饥”，根据 词义，繁体便不可以写为“饑”字，只能写成“飢”。
间（闲）依照笔者现在的写法，此字在字义和读音上同两 个字，一是“间”，二是“闲”。当我们在古碑帖上见到这个字时， 务必要谨慎，一定要看好上下文，以便确定它到底是哪个字。在 我们书法写作中，这种写法将其看做是“间”、“闲”都不算错。
在偏旁部首中，“门”部算是一个很吃功夫的字，它的难点在于 宽窄适度，高矮适度，笔顺也务须正确。基本要求是：左竖不可 悬针，右部的 “1” 要略微右斜，钩挑要饱满有力，全字的几个 竖笔在间距上要求基本相等。
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