沉浸式戲劇也稱為浸沒式戲劇，這個概念最早來源於英國。相比傳統戲劇，演員不受限於舞臺空間，而觀眾也不再是坐在臺下的旁觀者，是一個可以在表演空間走動的冒險者，成為了真正參與到戲劇之中的一份子。
《不眠之夜》（Sleep No More）是浸入式戲劇的經典之作，改編自莎士比亞經典悲劇作品《麥克白》，故事發生在麥金儂酒店內。吸引了從大眾到麥當娜、萊昂納多、娜塔莉·波特曼、高曉松、賈靜雯等一眾明星前去觀看。
我不再是我，白色面具下的我是誰？
進入酒店，在大堂戴上面具，我便不再是我，決定我身份的是一張撲克牌。在這三小時內，沒人能摘下面具，我是誰？他們是誰？
神秘的麥金儂酒店，我身在何處？
一座1930年代的神秘酒店塵封多年後再次開啟大門，裡面究竟有什麼？我該走向何處？進哪一扇門？上樓還是下樓？
詭異身影，滿是血跡，我在幹什麼？
沙發、鋼琴、書桌上的書、打字機上寫滿字的紙、寫字檯上給偵探的信件，我該把信交給偵探麼？我該跟著這個人走麼？客廳沙發上的孕婦，她去了哪？
“我是誰”“我在哪”“我在幹什麼”？今夜註定是個不眠之夜，在踏入酒店大堂就沉浸在夢裡了。小朵帶大家一起揭開《不眠之夜》的神秘面紗。
一、我是誰？
劇中一共有24個人物，在踏入酒店時，收到的撲克牌即代表觀眾的身份。超過10條故事線，3個小時的過程中會進行三次故事循環，可以選擇不同的路線，觀眾所扮演的角色會推動接下來的故事發展。每個人的路線不同，經歷的事物也就不一樣，這是一個獨特的體驗，你個人的獨享moment！
你也許會遇見老國王、麥克白夫婦、精神病院的護士、下毒的女傭、酒保等。在同一時間裡，有人將看到麥克白密謀刺殺鄧肯國王篡奪王位，有人將看到麥克白夫人流連歡場野心勃勃，或者是看到麥克德夫夫人宛如驚慌的羔羊在陰謀中逃竄，或是看到三巫師怪力亂神進行詭異祭祀……
二、我在哪？
國王臥室、教堂、墓地、酒店大堂、宴會廳、偵探社、小酒館、糖果店、精神病院、竹林、裁縫室與動物標本展廳等 90 多個實景房間，9000平方米的空間裡根據角色以及線路的不同，“我”會在客廳，“我”會在浴室，“我”會在竹林。也許“我”會駐足在一樓酒吧裡喝一杯，也許“我”會想要一探究竟跑遍整棟樓我能打開的房間，也許“我”被男巫拐進了小黑屋……
三、我在幹什麼？
也許“我”正在幫渾身是血的麥克白擦掉身上的血跡、也許“我”正在幫麥克白夫人拿她的浴袍、也許“我”被人推了下去、也許“我”正在扶起倒在地上的麥克道夫夫人、也許“我”被護士拉進屋裡，聽她念起情詩……
最好的體驗來源於未知，無法預料到接下來的情況，每次都有不同的感受，真實的場景，這些都讓觀眾深深沉迷在《不眠之夜》中。
在這裡有許多個房間、暗門，有的地方你這次來過，下次來也許就再也找不到了。每一個人物、每一段劇情、每一個杯子、每一個信封，都值得你細細品味。你只看了一小半的某段劇情，也許在下一個循環中就能看到它的前因後果，上一次是從正面看，下一次可能是從背面看。在時間和空間上所產生的錯落感，也是這部戲最值得體驗的事情之一。
據說想要了解全部劇情的話至少要看9次，二刷、三刷，甚至有人看了70次、300次，有3%的觀眾從海外打著“飛的”去看，《不眠之夜》擁有了大量的超級粉絲，《紐約客》資深劇評人希爾頓·阿斯將自己的觀感形容為“如中了咒一樣”。
2016年《不眠之夜》來到了上海，在駐演上海時進行了本土化的改變，麥克白夫人的服裝也“旗袍化”，細膩地融入了1930年代老上海元素，新增了“白蛇”支線，你會在竹林裡看見白蛇喝了雄黃酒後變成蛇形。
上海版製作人馬晨騁推薦以下三種觀劇方式：
一是“掃樓式”，即對哪個場景好奇就去哪個場景看一看，或許就會偶遇演員們的表演，但3個小時下來，對觀眾的體力考驗比較大；
二是“守株待兔式”，適合不願意或不適合大量運動的觀眾，例如停留在劇情較多的一樓和二樓，但也會因此錯過樓上的“風景”；
三是“組團式”，適合結伴觀看的小夥伴們，大家分開探索不同的場景或跟隨不同的演員，最後拼湊出一個較為完整的劇情。
沉浸式話劇《不眠之夜》給觀眾帶來了不一樣的看戲體驗，甚至是在同一段時間裡沒有哪兩個人的體驗是一致的。劇中的劇情是由觀眾自身來決定的，觀眾成為了自己的主角。同時也打破了觀眾與演員的距離，觀眾近距離的沉浸在劇中，演員每一個動作、每一個眼神都被觀眾接收、解讀，戲劇的張力發揮到了最大！
《不眠之夜》讓觀眾對於戲劇的認知從“坐著看”到“跑著看”，但在《不眠之夜》這樣的肢體劇場，觀眾的本質還是在看。而《007：秘密影院》不僅可以看，還可以玩了。當進入電影場景時，你需要有更強的主動性，進行自我探索，並設定一系列方式演好你的角色。週四21:30，小朵帶你走進“秘密影院”。
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