線描畫法
線描是中國畫的造型基礎和重要手段，要想掌握和提高線描技法，學習“用筆”是關鍵。歷代畫家經過長期的實踐，創造出多種人物畫線描技法，後人總結為“十八描”，是重要的技法摹本，想要學習中國人物畫的線描，臨習前人優秀的線描作品是第一步。
“十八描”是對各種線形表現的總結，也是對不同用筆方法的總結，中鋒、側鋒各有所異，不同的起筆、運筆、收筆，也會產生不同的線形效果，一筆之中所包含的抑揚頓挫、輕重緩急、粗細長短、乾枯濃淡的變化微妙無窮。清代鄭績在《夢幻居畫學簡明》中就指出“一筆之中有頭重尾輕者（圖一）、有頭輕尾重者（圖二）、有兩頭輕而中間重者（圖三），有兩頭重而中間輕者（圖四），其輕處則為行，重處則為駐，應駐應行，體而用之。”
圖一
圖二
圖三
圖四
在前人總結的人物“十八描”中，根據勾線時的不同筆法和線條粗細變化又可以大概歸為三類：鐵線類、蘭葉類和減筆類。
鐵線類線條勻細，行筆慢，用力平穩均勻，顧愷之的《女史箴圖》、張萱的《搗練圖》等，多用此類。
鐵線類線條
蘭葉類線條有粗細變化，行筆較快，用力有輕有重，落筆、運筆有提、壓的動作，吳道子的《送子天王圖》就用此類描法。
蘭葉類線條
減筆類線條粗細變化大，行筆有快有慢，用力有大有小，提、壓動作大，寫意人物多用此類描法。
減筆類線條
武士
眼睛：
仕女
仕女側眼瞼
正側眼
嘴：
男人
女人（正面）
女人（側面）
鼻子：
男人（正面）
女人（正面）
耳朵：
正
側
頭部整體的範例：
幼童
女神
天神
天神
此外，手、足也有多種描法，如圖：
十八描
明代鄒德忠在《繪事指蒙》中將繪畫描法總結為“一十八等”，但只有名稱，配有代表畫家名字和簡短的說明，卻無圖示，直到清代後期，王瀛在《海仙十八描畫法圖》中首次完整圖解了“十八描”，圖文並茂地展現了他所理解的十八描及其畫法，成為了我們今天所臨摹的“十八描”技法。
高古遊絲描：
鐵線描：
竹葉描：
琴絃描：
柳葉描：
減筆描：
白描人物欣賞：
永樂宮壁畫線描 三十二天帝君（局部）
簪花仕女圖（局部）
永樂宮壁畫線描（局部）
送子天王圖（局部）
送子天王圖（局部）
永樂宮壁畫線描 三清殿北壁西側
八十七神仙卷（局部）
送子天王圖（局部）
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