文 | 素一

趙麗穎復出，與鄭曉龍導演現身北京某餐廳用餐，一時間成了人們熱議的話題。

可見能出演鄭曉龍導演的作品，即使對於一個頂級明星來說，也是件十分榮幸的事情。

那麼鄭曉龍到底是誰，也許很多人並不熟悉他的名字。

的確，和那些動不動微博粉絲千萬的明星來比，忙碌如他，鄭曉龍的微博只能由工作室打理。然而國民上下，從50後的爺爺奶奶到00後大學生，相信沒有人沒看過鄭曉龍導演的作品，比如《渴望》，比如《金婚》，比如《甄嬛傳》、《羋月傳》。

鄭曉龍三個字，可以和上乘影視作品劃等號。

而如此紮實的大導演，卻和普通人一樣，有個小小的癖好，和他合作過的演員都知道，那就是“嗑瓜子”。

這樣親民的導演，到底是一個怎樣的人呢？讓我們一起走進他的世界。

01苦難是成長最好的助推劑

鄭曉龍，1952年出生在北京一個軍人家庭，他的父親是上海人，母親是東北人。

鄭曉龍在家中排行第4，他還有3個姐姐，1個弟弟。

鄭曉龍從小在大院中長大。

鄭曉龍的父親並非一般人們想象中的嚴父，在鄭曉龍小時候淘氣不聽話的時候，父親沒有一次打過他活罵過他，父親只是一個勁的跟他講道理，不停的問他為什麼要這樣做，為什麼不那樣做。

小時候，最令鄭曉龍印象深刻的是家中那幾大箱子的藏書，在他慢慢開始讀書、長大成人後，是那些父母親的藏書，滿足了他對知識的渴望，也成了他在朋友、同學面前引以為榮的資本。

到了讀高中的年紀，鄭曉龍一家的生活卻因為那次國內政治運動，而改變了原有的平靜。

鄭曉龍的父親曾擔任某部宣傳部長，後來被打成了“反革命”，因為有了這樣定性的家屬，鄭曉龍只能離開北京，遠赴北大荒建設兵團去插隊。

16歲的鄭曉龍，在去插隊途中的火車站，為幫戰友搶回屬於他的糧票，出頭打抱不平，結果肩胛骨被插了一刀，那刀足有7公分那麼長。也因為這件事，鄭曉龍被和勞改犯分配到一起，去最苦最累的基建班幹活，上山打石頭、放炮，沒日沒夜的勞動。

而即使在那樣艱苦的條件下，鄭曉龍每天帶著一本《辭海》，手不離書、書不離手，強烈的求知慾，催促著他抓住一切機會，實現對知識的渴求。

02 有夢想的人才能抓住機會

因為環境的惡劣和艱苦，更出於人的本性，鄭曉龍曾逃跑過，但是被抓回去以後，會被捆綁起來批鬥。

在逃亡了2次以後，第3次鄭曉龍成功了。他在雪地裡拼命的奔跑，終於扒上了一輛貨車，從東北逃回了北京。

1970年，18歲的鄭曉龍通過走後門，來到了河南某部隊成了一名普通的士兵。

服兵役的日子依然是艱苦的，但比起插隊要好很多，於是鄭曉龍拿起了紙筆，開始了自己的文學創作。

由於他對文字的熱情，當兵不到半年的鄭曉龍就被指導員青睞，並安排他寫全連的年終總結。

鄭曉龍當然不會辜負這樣的好機會，他從接到任務後就奮筆疾書，一寫就是2個星期，兩個星期他啥事都沒幹，最終完成了70多頁的總結。

因為這次出色的完成任務，鄭曉龍後來被調任到機關做宣傳幹事，專職從事部隊的新聞報道工作。他寫的文章還經常被刊登在軍內外的報紙上。

而調職更讓鄭曉龍受益匪淺的是，他在機關圖書館，發現了大量的文學藏書，古典的現代的、國內的國外的都有，這些書籍讓鄭曉龍陷入了狂熱的閱讀之中，也是在這一時期鄭曉龍完成了大量的文學名著的閱讀。

1975年，鄭曉龍被分配到了北京人民廣播電視臺農村部做記者。

雖然是農村部，但是這段做記者的經歷，讓鄭曉龍得以親自到一線去採訪、回來再歸納總結寫成稿件，一系列流程的完美結合，豐富了他的創作能力和也增加了實踐經驗和閱歷。

1978年，國家恢復了高考制度。一天也沒有複習過的鄭曉龍，和臺裡的幾個好同事、好朋友一起參加了高考。因為不懂數學，他們都缺考了這一科。

只是抱著檢驗一下自己真實文化水平心態的鄭曉龍，沒想到通過這一場高考，改變了命運。聽同事們總結，寫新聞的人，因為缺少文學底子，所以寫出來的東西總是乾巴巴的，所以要上大學學學中文才行，所以鄭曉龍報考了中文系，誰知這一考，他就考上了北京大學分校的中文系。

16歲的鄭曉龍遭遇了最無奈的時代，相隔10年，因為他沒有放棄，於是26歲的他又趕上了最好時代，鄭曉龍開始了4年的大學生活。在大學期間，鄭曉龍發表了小說《輕輕的敲門聲》，還完成了一部電影劇本《兩航歸夢》的創作。

1982年，鄭曉龍大學畢業，他沒有再回原來的電視臺，而是選擇了當時新成立的，與文學最近的北京電視製片廠。

在那裡，鄭曉龍工作第一年就當上了文學部的主任，又過了半年，他被任命為北京電視藝術中心副主任。

03美好姻緣，因共同追求不期而遇

1985年的春天，鄭曉龍在南京參加一個小說的頒獎活動中，在那裡他結識了妻子王小平。

當時的王小平是人民文學出版社的一名編輯，她優雅恬靜的氣質深深的吸引了鄭曉龍，兩人因同是文學愛好者，又同來自北京，一見如故。後來他們同遊了南京的夫子廟、中山陵，還一起回顧了過往的知青歲月。

後來王小平知道鄭曉龍是電視製片廠的主任，就把自己看到的適合改編成影視劇的小說推薦給鄭曉龍。

1985年底，鄭曉龍到海南拍攝電視劇，王小平在廣東寫稿，於是隨他同去了。到了海南，王小平因為水土不服病倒了，鄭曉龍一邊忙工作，一邊照顧王小平。看醫生吃藥不管用，鄭曉龍還拿出當年做知青時從老鄉那取得的偏方給王小平治病，後來王小平真的吃了偏方好了起來。

在海南期間，鄭曉龍每次外景拍攝的間隙，會去採一些野花，回來後紮成花束送給王小平。劇組的工作人員都笑話鄭曉龍，說他摳門，捨不得花錢買鮮花送人。鄭曉龍卻說，

野花更好，那是頑強生命力的代表，我希望小平也能像他們一樣美麗堅強。

1986年，鄭曉龍到西南邊境拍攝電視劇，條件十分艱苦，甚至要冒著生命危險，臨行前，他對王小平說，這次要是我回來了，希望我們今生永遠在一起。

當鄭曉龍電視劇順利拍完，凱旋而歸時，因為火車晚點，王小平大冬日裡在火車站等了他3個小時。王小平還花了半個月的工資，給鄭曉龍買了一件厚實的大衣。兩人一見面，愛情結局就已經鎖定。

1990年，王小平決定出國深造，而鄭曉龍在國內的事業正如火如荼，無奈為了各自的追求和理想，兩人只能暫別。

1992年，鄭曉龍和王小平在美國舉辦了婚禮。當時的鄭曉龍已經40歲。

上天從未辜負一個才華與勤奮共存的人，人到中年的鄭曉龍，此時迎來的不止是愛情的圓滿，還有事業的春天。

04一個電視人的覺悟

從大學畢業到進入電視製片廠，鄭曉龍和他的團隊，他們那一代人著力探討的主題就是，如何讓電視劇拍的好看，而收視率和娛樂性都不在當時考量的標準之內。

《渴望》的創作背景，正是基於像鄭曉龍這樣的老一批電視人、拓荒者的理念，他們希望通過電視劇的表現形式，以前所未有的室內表演的方式，傳播真善美、鞭撻假惡醜，然後才有了《渴望》的創作。

更難能可貴的、也是鄭曉龍這麼多年一直堅持的一個信念，那就是他一定要創作貼近生活，給老百姓看的作品。也正是因為如此，劉慧芳這樣一個美好女性的故事才應運而生。

1989年的年初，當決定了要做這樣一部電視劇後，鄭曉龍找來了李曉明、王朔、鄭萬龍，4個人坐下來一起聊，聊怎麼拍這個故事，怎麼設置情節讓觀眾喜歡看，而且要沒有外景。他們決定把它寫成一個女性的故事，年齡在30歲左右，讓她在人生最美的時光，用她的善良、忍辱負重把人性的優點放大，再用多災多難的遭遇，反襯她的偉大。於是定下來之後，李曉明編劇回家寫了17萬字的大綱，劇本就這麼成了。

1991年由鄭曉龍擔任總策劃的電視劇《渴望》播出了，作為中國的第一部“室內劇”，它一播出，就達到了萬人空巷的收視效果。據說當時因為這部劇的熱播，直接降低了當年全國的犯罪率，該劇還得到了公安部的表彰。

《渴望》之後，1991年，鄭曉龍又組織拍攝了大型室內情景喜劇《編輯部的故事》，這部電視劇也成就了王朔、葛優、馮小剛等一批響噹噹的明星、大腕。

而在當時片子要通過政審，順利開拍，即使在今天看來都是有些難度的。

要知道在劇中，張國立飾演的是一個同性戀角色。另外，裡面的大段經典臺詞，都有著超前的語境，諷刺、犀利。

最後是鄭曉龍找來廣電總局的老領導擔保，才使劇目立項開拍，然後又跳躍了流程，直接把成片拿去給中央辦公廳的人試看，最後才得以在全國播出。

當時為了籌措資金，鄭曉龍更是史無前例的首次在電視劇中插播了廣告，潔廁靈贊助了這部電視劇。潔廁靈的老闆也因為該劇的熱播，開上了大奔，身價翻翻。

作為40年前的國劇的開拓者，鄭曉龍是勇敢且真誠的，他用實際行動踐行了他的電視人理念，是這種從無到有的墾荒精神，讓中國的電視劇時代的開啟了一個新篇章。

04婚姻是場修行，好的結合互為階梯、互相成就

鄭曉龍拍電視劇，還有一個重要的指導思想，那就是貼近時代。

90年代初期，中國正流行“出國潮”，包括他的妻子王小平也是在美國深造大潮中的一員。

此時《北京人在紐約》的小說被推薦給了鄭曉龍，在作家曹桂林的小說《北京人在紐約》中，作者在書中展現的旅美生活，和當時人們熱烈追捧的出國熱、異國天堂的想象有著天壤之別。

鄭曉龍敏銳的意識到這是一個很好的現實題材作品，如果拍出來，對當時人們的生活也會產生很好的指導意義，於是他開始籌備拍攝這部電視劇。

作為第一部走出國門拍攝的電視劇，製片人鄭曉龍首當其衝面對的問題還是資金。

王小平為了幫助丈夫籌措資金，向在美國的親戚朋友、同學借錢，才勉強供給了劇組在美國僅僅1個月的拍攝。

而在這1個月的拍攝期間王小平不僅成為劇組的專職翻譯，還開著皮卡到處採購食材，給大火煮飯，甚至耽誤了自己在美國的學業，被校方處分。

後期的製作費用更加緊張，即使拉來了廣告也填不上預算的空白，為了把電視劇拍下去，鄭曉龍只能提出抵押自己家房產貸款的方式湊夠資金，王小平聽了二話沒說，堅決支持老公的事業。

1994年，這部投資120萬元的電視劇上映，全民沸騰，在海內外創下了收視高潮，並獲得了包括金鷹獎在內的多項電視大獎。

同年，鄭曉龍和王小平的愛子在美國出生。鄭曉龍因為工作無法抽身，孩子滿月時，他才第一次見到自己的兒子。

2000年，鄭曉龍再次赴美拍攝了電影《刮痧》，劇本由妻子王小平參與改編，她把當年丈夫對兒子生命到來的感動，也寫在劇本中。

這部電影不同於《北京人在紐約》，它全程在美國拍攝，得到了當地華人的大力支持。

《刮痧》之後，鄭曉龍又陸續拍了電視劇《永不放棄》、《幸福像花兒一樣》，以及擔任《少年包青天》的出品人。

2006年，鄭曉龍又成了另一部時代鉅作《金婚》的出品人，鄭曉龍憑藉此劇獲得了白玉蘭最佳導演獎。

轉眼間，夫妻兩人從合作《北京人在紐約》到《刮痧》，來到了2010年，他們又迎來了新劇《甄嬛傳》，這是夫妻相隔6年後第三次聯手。

2006年，王小平在網上看到了《後宮·甄嬛傳》的故事，她篤定的告訴鄭曉龍，這個故事肯定能拍出來好戲，鄭曉龍看了之後，果斷買下了改編權。

2009年，《甄嬛傳》立項開拍，此時王小平已經去了美國陪兒子讀書。鄭曉龍電話裡調侃妻子，你人走了，任務不能留下，這個戲的編劇就是你當了。於是王小平開始對劇本進行了修改，最終改了三稿，電視劇才開拍。

別看他們兩夫妻合作完成的作品部部都是佳作，但是他們的合作過程卻充滿了火花四射，兩個人都堅持、都有自己的看法，有時候需要據理力爭，爭吵往往是家常便飯。

這次的《甄嬛傳》劇本，王小平的第二稿，寫華妃為了假懷孕，吃酸黃瓜。鄭曉龍看了很不滿意，要去掉，但王小平卻堅持要這樣改。

鄭曉龍事後笑稱，王小平是劇組裡最不聽指揮的成員。

要知道鄭曉龍當年看了《編輯部的故事》的劇本17集的初稿，除了王朔寫的2集，其餘的15集都當場就給否了，可見他作為導演的絕對權威。

但鄭曉龍知道，和王小平較真，無疑是自討苦吃，誰讓她除了是編劇，還是自己的妻子。

最後電視劇這一情節保留了。

王小平苦笑，難道我這個老婆還能寫出來劇本害你這個大導演不成。

《甄嬛傳》播出後，觀眾個個叫好，兩岸三地收視率再創紀錄。

鄭曉龍大讚，妻子王小平是才是《甄嬛傳》裡最美的女人。

鄭曉龍說的沒錯，要知道，劇中大小人物、從年齡到性格，到出場次序，到名字，王小平個個都是親自把關。

2014年，夫妻二人又再接再厲，改編拍攝電視劇《羋月傳》，此劇再次成為了古裝劇的高峰之作，同時也成就了孫儷等一批優秀的演員。

然而在接受採訪時，鄭曉龍坦言，夫妻合體拍戲，一個寫劇本，一個做導演，實際上是一件十分傷夫妻感情的事情。兩個工作態度都認真的人湊到了一起，在劇本、在人物方面一旦產生不同意見，彼此都據理力爭，勢必會傷了和氣。

但無論過程是多麼的艱辛，我們看到了兩個人最終的彼此成就，一部部叫好又叫座的作品，成了他們夫妻默契的做好證明。

05國劇40年，他一直在線

有的導演，一年拍六七部戲，而鄭曉龍，一年最多拍一部。

當年的《北京人在紐約》，鄭曉龍用1年的時間從小說改編成劇本，《金婚》從有了初始的想法到落實到劇本花了3年半，《甄嬛傳》從買下改編權到拍攝完成，前後精心打磨了5年。

是鄭曉龍這種精益求精的慢，讓他的作品相隔30多年始終保持了高水準；是這種慢，讓《渴望》和《甄嬛傳》相隔20多年，同樣出現了萬人空巷的收視奇蹟。

鄭曉龍說：

“誰能耐得住寂寞，誰未來就能比別人高一塊。把拳頭收回來，是為了打出去的時候更有力。”

從90年代初期，為主旋律事業的鬆土之作，展現人性真善美的《渴望》，到“出國潮”展現真實留學生活的《北京人在紐約》，再到21世紀之初，透過50年風雨歷程展現的夫妻情《金婚》，鄭曉龍做到了他所說的“拍老百姓喜歡看的電視劇”，他始終站在了平民的視角，緊跟時代的步伐，帶大眾一起透過有溫度的現實題材電視劇，反思當下的生活。

一部宮鬥風格的《甄嬛傳》，一部大氣磅礴的歷史劇《羋月傳》，鄭曉龍通過細膩的人物刻畫和嚴謹的拍攝風格，又再次抓住了新時代觀眾的心。

無論是50後，60後，70後、還是80後、90後，國民上下，都能從鄭曉龍的作品中，切切實實的找到生活的影子、他的作品也反應了不同時代民生、民情。

鄭曉龍真真切切的實踐了他“心裡裝著老百姓”的執導理念，並將此進行到底。

鄭曉龍說，他常思考的一個問題就是“為誰創作”。

可以說他每一次的創作，都穩紮穩打、摸準了觀眾的心理，一擊即中，用強烈的共鳴、認同、共情，使作品深入人心，讓人們記住。

鄭曉龍是人民的導演，是老百姓的導演，他的從業歷程，他的奮鬥歷程是一代電視人不斷探索的縮影，伴著時代的和聲，他所拍出的具有現實意義的良心之作，沒有辜負人們的期望，這些作品也將永遠留在一代又一代人的記憶深處。

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