一部87版《紅樓夢》，驚豔了幾代人，劇中那些貌美如花，風姿卓越的女孩子，讓我們對大觀園充滿了憧憬和神往。她們的一顰一笑，一舉一動，滿足了我們對原著《紅樓夢》中所有人物的想象。
當年，那些演員，也模仿著古代女子的言行舉止，吃飯，走路，說話，微笑，甚至拿東西，有一種大家閨秀的美。“寶姐姐”張莉說，拍完《紅樓夢》她都不會走路了，很多好朋友取笑她，走路還像古代人，她要重新學走路。
“李紈”孫夢泉說，拍完《紅樓夢》，她都不會笑了，感覺就像大病一場，上樓梯要歇好幾次。“妙玉”季培傑把名字改成了“姬玉”，也像劇中的妙玉一樣，開始信佛……
三年的拍攝時間，對紅樓劇組的演員，影響太大了，她們每一天都沉浸在紅樓的氛圍中，每一刻都讓自己代入所演的角色，走進角色的內心世界。那時候，她們不再是她們本人，而是劇中的人物。
就像多年後，鄧婕所言，時間長了，只要化好妝，穿上戲服，往哪裡一站，就知道這是哪個角色。演員和角色已經合二為一，融為一體。
當初高宏亮從沒想過自己會演“賈鏈”，他心心念念想的就是“柳湘蓮”，可是，導演偏偏給了他“賈鏈”這個角色。他大驚失色，他從未接觸過這個角色，對“賈鏈”並不是很瞭解。所幸，劇組拍攝時間長，他有足夠的時間去研究角色。
所有的演員都生活在劇組中，同吃同住，生活在紅樓的藝術創作氛圍中，聽紅學專家講解，看導演拍戲，大家談的除了《紅樓夢》，還是《紅樓夢》，所有的演員好像生活在大觀園中，都沉浸在自己的角色中，彷彿《紅樓夢》中大觀園再現。
每個演員都全身心投入到自己的角色中，拍攝的時候，只要把臺詞記住，不用特意演，就已經有了劇中角色的感覺，這才是真正的表演。
這場戲，也不例外。這場戲的時候，她和“寶玉”根本沒有過多的設計，兩人沉浸在自己的角色中，情到深處，手自然而然地拉在了一起，淚眼相望。當時兩人還有些顧慮，不知道這樣拍對不對，行不行，拍完後四處尋找導演。
這場戲，就是“探春遠嫁”。
對王扶林而言，拍攝《紅樓夢》頂著巨大的壓力和重負，他之前只拍過一部《敵營十八年》，拍攝經驗並不豐富。當時電視劇市場還不成熟，從來沒拍過長篇電視連續劇。原本王扶林想請一位大導演和自己合作，可是，請了一圈，也沒請來合適的導演。
王扶林只好親自上馬，他向央視領導提了一個條件，拿出一年的時間專門讀《紅樓夢》。儘管如此，在紅學家們討論劇本的時候，他仍不敢插話，害怕自己理解太膚淺。“那時每天都像踩著地雷，小心翼翼地走每一步”。
拍攝的時候，他戰戰兢兢，如履薄冰，嚴格按照原著來拍，採用“忠於原著、妙於裁剪”的方式，不敢有絲毫的改動和曲解。對他來說，能把原著的內容拍出來，已非易事，哪裡還敢隨意改動？
“探春遠嫁”這場戲，是王扶林對原著唯一改編的一場戲。這個場景，在《紅樓夢》中只有幾句話，劇本也只有幾句描述，王扶林導演卻用了差不多一集的篇幅，來講述“探春遠嫁”這場戲。在王扶林的創作下，“探春遠嫁”成為87版《紅樓夢》一個經典場景，“分骨肉”也成為87版《紅樓夢》不可或缺的一段插曲。
拍“探春遠嫁”這場重頭戲，純屬巧合。王扶林在山東取景時，美工師跑來告訴他，有一處海邊，也就是戚繼光訓練水軍留下了的古蹟，那裡有海，有船，有古城牆，很適合拍攝探春遠嫁。當時“探春遠嫁”這場戲，並沒有納入劇組拍攝的重要範圍之內，王扶林只准備按照書中的描寫，用兩三句話來設計拍攝。
有了這樣一個場景，王扶林覺得不用太可惜了，加上當時王立平已經把“分骨肉”這首音樂做好了，如果沒有“探春遠嫁”龐大的場景來配合，音樂就會黯然失色。於是，王扶林決定，把“探春遠嫁”作為一場重頭戲來拍攝，在情字上做文章。
紅學家胡文彬說：
“我最認同這場戲中一個核心的東西，就是探春和她母親辭別的時候，一剎那的一個鏡頭，她喊了一聲娘，她對自己的出身有一種自卑感，這一聲娘，使探春的這個人物思想境界昇華了，可以說，探春遠嫁是後面改編的六集中，最成功的一場戲。”
這場戲，對探春的扮演者東方聞櫻，是演技方面很大的一個考驗。對於東方聞櫻的表演，王扶林一度很擔心。東方聞櫻的性格大大咧咧，怕她不能掌控這種感情細膩，悲傷難捨的場面，沒想到，東方聞櫻給了他一個很大的驚喜。
這場戲，對探春出來說很重要。東方聞櫻作為這場戲的絕對主角，拍攝前幾天，她就讓自己沉浸探春準備遠嫁的內心中，她要準備足夠飽滿的情緒，在拍攝這一天表現出來。拍攝的時候，東方聞櫻心中沒底，她不知道自己該怎樣演，不知道自己演得對不對。
她不停地尋找導演，卻始終沒找到。無奈之下，她就按照自己的方式去演繹。她全身心投入到探春這個人物中，和趙姨娘淚眼相望，一聲“娘”，叫哭了身旁的所有的工作人員；從轎子裡走出來時，東方聞櫻不管是形狀還是神情，都瞬間把人們帶到了探春的心境中去了，她滿眼含淚，表情難捨難分，把探春內心的悽苦，也演繹得非常完美。
當“寶玉”的扮演者歐陽奮強迎面走來的時候，兩個人的手緊緊握在一起，那份真真切切的關懷，難捨，難過，通過這一握，表現出來。
這一握，拍之前歐陽奮強和東方聞櫻並沒有設計，是兩人在當時的情景下，自然而然做出的一個反應，是兩人已經角色附體，做出的一個情不自禁的動作，特別符合當時“寶玉”和“探春”的心境。
這是天時地利人和的一場戲，成為87版《紅樓夢》中最經典的一個場景。
當《分骨肉》的音樂一響起：“一番風雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃，恐哭損殘年，告爹孃，休把兒懸念，自古窮通皆有定，離合豈無緣，從今分兩地，各自保平安，奴去也，莫牽連…… ”再加上“探春遠嫁”的大場面，城牆，大海，船舶，趙姨娘的淚眼婆娑，探春的悲痛欲絕，賈府眾人的無語凝噎，讓我們每一個觀眾內心感受到那份深深的悲傷和無力。
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