一部87版《红楼梦》，惊艳了几代人，剧中那些貌美如花，风姿卓越的女孩子，让我们对大观园充满了憧憬和神往。她们的一颦一笑，一举一动，满足了我们对原著《红楼梦》中所有人物的想象。
当年，那些演员，也模仿着古代女子的言行举止，吃饭，走路，说话，微笑，甚至拿东西，有一种大家闺秀的美。“宝姐姐”张莉说，拍完《红楼梦》她都不会走路了，很多好朋友取笑她，走路还像古代人，她要重新学走路。
“李纨”孙梦泉说，拍完《红楼梦》，她都不会笑了，感觉就像大病一场，上楼梯要歇好几次。“妙玉”季培杰把名字改成了“姬玉”，也像剧中的妙玉一样，开始信佛……
三年的拍摄时间，对红楼剧组的演员，影响太大了，她们每一天都沉浸在红楼的氛围中，每一刻都让自己代入所演的角色，走进角色的内心世界。那时候，她们不再是她们本人，而是剧中的人物。
就像多年后，邓婕所言，时间长了，只要化好妆，穿上戏服，往哪里一站，就知道这是哪个角色。演员和角色已经合二为一，融为一体。
当初高宏亮从没想过自己会演“贾链”，他心心念念想的就是“柳湘莲”，可是，导演偏偏给了他“贾链”这个角色。他大惊失色，他从未接触过这个角色，对“贾链”并不是很了解。所幸，剧组拍摄时间长，他有足够的时间去研究角色。
所有的演员都生活在剧组中，同吃同住，生活在红楼的艺术创作氛围中，听红学专家讲解，看导演拍戏，大家谈的除了《红楼梦》，还是《红楼梦》，所有的演员好像生活在大观园中，都沉浸在自己的角色中，仿佛《红楼梦》中大观园再现。
每个演员都全身心投入到自己的角色中，拍摄的时候，只要把台词记住，不用特意演，就已经有了剧中角色的感觉，这才是真正的表演。
这场戏，也不例外。这场戏的时候，她和“宝玉”根本没有过多的设计，两人沉浸在自己的角色中，情到深处，手自然而然地拉在了一起，泪眼相望。当时两人还有些顾虑，不知道这样拍对不对，行不行，拍完后四处寻找导演。
这场戏，就是“探春远嫁”。
对王扶林而言，拍摄《红楼梦》顶着巨大的压力和重负，他之前只拍过一部《敌营十八年》，拍摄经验并不丰富。当时电视剧市场还不成熟，从来没拍过长篇电视连续剧。原本王扶林想请一位大导演和自己合作，可是，请了一圈，也没请来合适的导演。
王扶林只好亲自上马，他向央视领导提了一个条件，拿出一年的时间专门读《红楼梦》。尽管如此，在红学家们讨论剧本的时候，他仍不敢插话，害怕自己理解太肤浅。“那时每天都像踩着地雷，小心翼翼地走每一步”。
拍摄的时候，他战战兢兢，如履薄冰，严格按照原著来拍，采用“忠于原著、妙于裁剪”的方式，不敢有丝毫的改动和曲解。对他来说，能把原著的内容拍出来，已非易事，哪里还敢随意改动？
“探春远嫁”这场戏，是王扶林对原著唯一改编的一场戏。这个场景，在《红楼梦》中只有几句话，剧本也只有几句描述，王扶林导演却用了差不多一集的篇幅，来讲述“探春远嫁”这场戏。在王扶林的创作下，“探春远嫁”成为87版《红楼梦》一个经典场景，“分骨肉”也成为87版《红楼梦》不可或缺的一段插曲。
拍“探春远嫁”这场重头戏，纯属巧合。王扶林在山东取景时，美工师跑来告诉他，有一处海边，也就是戚继光训练水军留下了的古迹，那里有海，有船，有古城墙，很适合拍摄探春远嫁。当时“探春远嫁”这场戏，并没有纳入剧组拍摄的重要范围之内，王扶林只准备按照书中的描写，用两三句话来设计拍摄。
有了这样一个场景，王扶林觉得不用太可惜了，加上当时王立平已经把“分骨肉”这首音乐做好了，如果没有“探春远嫁”庞大的场景来配合，音乐就会黯然失色。于是，王扶林决定，把“探春远嫁”作为一场重头戏来拍摄，在情字上做文章。
红学家胡文彬说：
“我最认同这场戏中一个核心的东西，就是探春和她母亲辞别的时候，一刹那的一个镜头，她喊了一声娘，她对自己的出身有一种自卑感，这一声娘，使探春的这个人物思想境界升华了，可以说，探春远嫁是后面改编的六集中，最成功的一场戏。”
这场戏，对探春的扮演者东方闻樱，是演技方面很大的一个考验。对于东方闻樱的表演，王扶林一度很担心。东方闻樱的性格大大咧咧，怕她不能掌控这种感情细腻，悲伤难舍的场面，没想到，东方闻樱给了他一个很大的惊喜。
这场戏，对探春出来说很重要。东方闻樱作为这场戏的绝对主角，拍摄前几天，她就让自己沉浸探春准备远嫁的内心中，她要准备足够饱满的情绪，在拍摄这一天表现出来。拍摄的时候，东方闻樱心中没底，她不知道自己该怎样演，不知道自己演得对不对。
她不停地寻找导演，却始终没找到。无奈之下，她就按照自己的方式去演绎。她全身心投入到探春这个人物中，和赵姨娘泪眼相望，一声“娘”，叫哭了身旁的所有的工作人员；从轿子里走出来时，东方闻樱不管是形状还是神情，都瞬间把人们带到了探春的心境中去了，她满眼含泪，表情难舍难分，把探春内心的凄苦，也演绎得非常完美。
当“宝玉”的扮演者欧阳奋强迎面走来的时候，两个人的手紧紧握在一起，那份真真切切的关怀，难舍，难过，通过这一握，表现出来。
这一握，拍之前欧阳奋强和东方闻樱并没有设计，是两人在当时的情景下，自然而然做出的一个反应，是两人已经角色附体，做出的一个情不自禁的动作，特别符合当时“宝玉”和“探春”的心境。
这是天时地利人和的一场戏，成为87版《红楼梦》中最经典的一个场景。
当《分骨肉》的音乐一响起：“一番风雨路三千，把骨肉家园齐来抛闪，恐哭损残年，告爹娘，休把儿悬念，自古穷通皆有定，离合岂无缘，从今分两地，各自保平安，奴去也，莫牵连…… ”再加上“探春远嫁”的大场面，城墙，大海，船舶，赵姨娘的泪眼婆娑，探春的悲痛欲绝，贾府众人的无语凝噎，让我们每一个观众内心感受到那份深深的悲伤和无力。
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