《故鄉》是魯迅《吶喊》中的一篇小說，寫於1921年，是根據魯迅先生的生活經歷有感而發的一個短篇。小說通過寫我回故鄉賣祖屋的所見所聞所感，寫出那個時代民生凋敝、人情冷漠的現實。這篇小說歷來被選入中小學教材，足見其經典。
《故鄉》
魯迅先生的作品，總體格調很冷，這篇《故鄉》，更是讓人感受到了刺骨的寒冷。那麼，魯迅先生是怎樣表現這種冷的感覺的呢？
一、通過時令的安排，表現寒冷。
回故鄉，本應該是高興的，尤其是離家二十年的人，回鄉時應該有一些想見的人，想打聽的事，可是，作者把回鄉的時間安排在了深冬，一年中最冷的季節，其用意可想而知。所以小說一開始，就讓讀者感受到了深深的寒意，“嚴寒”“深冬”中反映出的既是時令的冷，更是這個季節回鄉的“我”感覺的冷。
魯迅故居
對於江南而言，任何一個季節都充滿生機，只有冬季例外，而作者偏偏選中了這個了無生機的寒冬，來強化冷的感覺。
二、通過自然環境的描寫，渲染寒冷。
小說開篇這樣寫回鄉時的環境：
冷風吹進船艙中，嗚嗚的響，從篷隙向外一望，蒼黃的天底下，遠近橫著幾個蕭索的荒村，沒有一些活氣。
短短几句話，作者調動了觸覺、聽覺和視覺，一起感受環境的枯寂、寒冷。冬天的“冷風”已讓人不寒而慄，再襯托以“嗚嗚”的聲響，凜冽的感覺撲面而來。再加上目力所及，是幾個“蒼黃的天底”“蕭索的荒村”，枯寂的環境更襯托出“我”內心冷寂的感覺。
魯迅先生
三、通過人物的無情來寫寒冷。
讀過《故鄉》的讀者，心中都會有一個“細腳伶仃”的楊二嫂的形象。這個女人的出場和《紅樓夢》中的王熙鳳一樣：未見其人，先聞其聲。
“哈！這模樣了！鬍子這麼長了！”一種尖利的怪聲突然大叫起來。
劈空而來的“尖利的怪聲”，已讓人感覺極不舒服，接下來的肖像描寫，更是準確地抓住了這個女人精於算計的特性：
卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器裡細腳伶仃的圓規。
魯迅先生
聽覺不舒服也就罷了，視覺效果也很能刺痛人，更厲害的是，魯迅先生把楊二嫂比作了“細腳伶仃的圓規”，真是形神兼備。
即便作者不著一字對楊二嫂進行評價，讀者心中已經有了一個前無古人的“楊二嫂”。果然，這個女人接下來的表現沒有讓讀者失望，市儈、貪佔小便宜、嫁禍於人，種種不堪被她演繹得淋漓盡致。
楊二嫂每天到“我”家報到，不是為了看“我”，也不是為了找母親聊天，她只有一個目的：儘可能多地拿走“我”家的東西。
楊二嫂只是一個代表，窺一斑而知全豹，人與人之間的冷漠，可想而知。
魯迅先生
四、通過對比的手法來寫寒冷。
《故鄉》中對比手法運用得非常成功，尤其是少年閏土和中年閏土的比較，簡直讓人不寒而慄。我和少年閏土之間無拘無束、無話不談。少年的我們不知道什麼等級，有的只是孩子間如同手足一樣的情感。
成年後，閏土的那一聲看似符合禮數的“老爺”，一下子在我們兩人之間豎起了“厚障壁”。由“迅哥兒”到“老爺”，只是稱呼變了，但是，兩個人之間的隔膜、冷漠，在不經意間變化的稱呼中，淋漓盡致地表現了出來。
《故鄉》中，這一層一層的冷疊加起來，不斷提醒著讀者用各種感官感受著這濃得化不開的陰冷、寒冷、冰冷。
魯迅先生作品
作為一個對世事有著清醒認識的作家，魯迅習慣於冷眼看世界。他就是要把世間的冷寫到極致，寫得讓人不堪承受，而後，終於有人認識到這一點，並且願意慢慢地化解這冰冷。作為一個心中有大愛的人，冷之至，便是暖之極。
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