《寄生蟲》獲得了奧斯卡和金棕櫚大獎，並不偶然。影片以階層對立入手，表現為不同階層的割裂，但內在卻起始於人內心的慾望、衝動和渴求，實質是人與人之間千變萬化的矛盾衝突。
你以為找個好工作，有份好薪水，就擺脫了貧窮的身份，其實還差了十萬八千里。你能洗掉衣服的汗味，卻洗不掉已經融入血液的地下室的氣味。
我想起了劉慈欣小說中的一句話：“終有一天，富人和窮人之間的區別，將會比人和狗還大。”
一 貧富階層是一道鴻溝
母親是運動員，拿過獎牌；父親是是一位技術精湛的“老司機”，還有過創業；女兒聰明過人，記憶力閱讀力藝術細胞都豐富；兒子的英語水平，遠高於一般大學生。一家人能力出眾，卻找不到工作，只能造假，通過裙帶，才可以找到工作。
不合理？社會固化，便是如此不合理。
電影裡的開頭橋段普通人無法理解，但是其實你反過來想想，被宋康昊一家人擠走的司機和家政阿姨，也是精明能力麻溜利索，但他們失業後，立刻也過的慘不忍睹。其實過的窮不窮，和能力強不強，在韓國這種社會里，已經沒啥關係了。
這說明韓國經濟已經到了最危險的時刻，哪怕是當傭人當司機這種職位空缺，都幾乎沒有，都要一堆人競爭。
一如宋康昊喝著酒得意的說道，這年頭連一個保安的空缺都有500個大學生等著填呢，我們一家人居然都找到工作了，舒心啊。
影片處處有對立的表現，那場突如其來的大雨，給人的感覺老天爺都有著階級性：
富人階層，在大雨屋簷下陶冶情操，一頂小小的帳篷就能讓人在雨中悠然自得；窮人階層，連居住房子都無法阻擋雨水，汙水從窗外，從馬桶中噴湧而入。
當跟隨著鏡頭來到到街道上，大雨衝出來的人群，此等場面與下水道中被衝出的蟲蠹無異。
貧富差距是一道鴻溝，是一座大山，不是你想跨過就能跨過的，也不是單單靠智慧和勞動就能改變的，往往需要兩代人、三代人、多代人才能改變。
我想起了《西虹市首富》，王多魚隨便投一個夕陽產業的股票，結果一不小心增值賺了1個億；那個看起來很傻實際上也很傻的大聰明買下的爛尾樓，竟然一不小心蓋了學區房賺了10個億。
而窮，是窮人最大的自卑。反覆攻擊一個人的自卑，會對一個人造成最大的傷害。司機這個人設的性格其實是很溫順的，而現實中那種突然莫名其妙就爆發的人，往往平時都是很溫順的。
宋康昊司機在被老婆罵成是蟑螂的時候爆發過一次，但她老婆是鏈球運動員出身，他知趣的忍住了，這是一次伏筆。
樸社長先前反覆的對司機身上的“窮人味兒”顯示出發自內心的鄙視和嫌棄，對司機的自卑已經造成了不小的傷害，在看到兒子滿頭血，女兒挨一刀的額外心裡刺激下，樸社長又一次對“窮人味兒”表示嫌棄，司機終於爆發了！
二 石頭與氣味
影片中有兩個關鍵的意象，一個是氣味，一個是石頭，從頭至尾反覆出現，它們暗喻著階級之門。
氣味這東西如影隨形，就像兩個階級之間的鴻溝。雖然看不見，但是連小孩都能聞出來。樸社長說司機宋康昊身上的味道是窮人的味道，對金家來說，那是骨子裡的自卑感。
前面宋康昊就有擔心過氣味這個問題，一次是富人家庭小孩聞出他們相同的氣味，另一次是社長和她老婆睡沙發那次又聞到刺鼻的味道，此時的宋康昊已經在警惕自己其實味道不僅僅是身上散發的味道，也來自整個家庭作為偽裝者的味道，還有是富人與窮人階級不同的味道，在宋康昊的心理藏著一顆階級差異化嫉妒心，在生日派對那場戲中，這顆定時炸彈爆發了，所以給了社會長致命一刀。
而那塊意味著時來運轉的石頭，小宋說不是他帶著那塊石頭，而是那塊石頭，死死地跟著他。那塊石頭是底層身份的壓力，也是跨越階級的慾望，窮人的身份一直烙印在小宋身上。壓的他喘不過氣，這種壓力有多大，他想跨越階級的慾望就有多強。最終被慾望吞噬，為了往上爬不擇手段。
我想最後的片尾，當金司機冷靜下來，估計也是有悔意的，但是在現實生活中就有很多這種生活的實例。我想起了杭州保姆縱火案，保姆擁有獨立臥室、衛生間，買菜車接車送，日常豪車任開，月薪7500，又有午休時間。甚至，還跟女主人借過錢。可她卻用一把火，四條人命，惡毒地“報恩”。
就像影片一樣，社長一家維護著這條界限，地下室一家安於這條界限，而男主一家試圖打破這條界限。正因為男主一家試圖從虛無的通道溜進上流社會，打破了規則才造成社會混亂。
貧富差距就像無數面牆，將人分為了三六九等。這面牆，任憑風吹日曬雨淋雪打也巋然屹立，紋絲不動。
三 偶然性與必然性
位於江南區的漢南洞UN village，以40億韓元的天價被標榜為韓國人理想的頂級住宅，但五年前，著名的貧民窟九龍村就嵌在一路之隔的“陰影”裡。
像寄主攀附著宿體，又像是光與影的共生。電影也是韓國社會的真實投影——貧窮滲入了繁華都市的每個縫隙，底層人寄生在狹窄、陰暗的地下，並努力稱之為“家”。
首爾房屋被水淹的真實場景
據統計，韓國人首次購房的年齡平均在43歲，這個數字在低收入家庭中則為56.7歲。換句話說，窮人幾乎到了花甲之年，才能擁有屬於自己的家。
27歲的趙恩惠（音）是首爾大學畢業生，她曾以為入讀韓國第一的學校，就會有光明的未來。但是畢業後，她居住在5坪（16.5㎡）的屋塔房內，夢想不過是在還完學費貸款後，能搬入15坪的住宅。
“大學入學時以為未來有保障的我，真的很傻。”
《寄生蟲》的導演奉俊昊曾說：“只有在韓國才能看到‘半地下’，這裡是有著韓國獨特色彩的地方，是人們想要相信在‘地上’的‘地下’。雖然有陽光照進來，但溼漉漉得發黴。稍有不慎，就會有掉入地下的感覺。”
而電影中的宋康昊司機一家，便是在這樣的空間裡，度過了無數個晦暗無光的日子。
觀影后，許多韓國網友發起了“我也住過半地下”的討論。
“家中的馬桶位置與電影中一模一樣。”
“衛生間要上3、4個階梯，所以無法站著洗澡。”
“看到疲倦的日常生活成為電影，感到非常悲慘。”
電影裡，宋媽問宋爸，明天有什麼計劃，宋爸說沒有計劃，過一天是一天吧，那你住地下室能怪誰？電影充分渲染了著一家不求上進的“寄生”劣根性！
貧窮與富裕一樣，有偶然性、有必然性。都是由複雜原因造成的。既有懶惰致貧，也有病患致貧，更有被剝奪財產致貧的。窮人與富人也一樣，既有偷竊、詐騙甚至殺人放火的，也有安於貧困的，更有勤奮勞作矢志脫貧的。所以，站在窮人一邊批判富人，以及站在富人一邊指責窮人，都不可取。
階級之別的問題不僅在於物質條件的落差，更在受相關條件所限制的行為與思考，這是上流與下層社會中無形且最大的一道鴻溝，阻礙了雙方對彼此的瞭解與體諒。
電影，只是把命運，把社會真相以寓言的形式，展現給觀眾而已。但你千萬別覺得這只是寓言，因為我相信同樣的故事發生在這個世界的某個角落。
當你辛辛苦苦爬了十層樓、二十層樓，可能才剛剛到達別人的地下室。你會怎麼做呢？好在，中國的階層還遠遠未固化。在複習一下電影裡的經典臺詞吧，“錢像熨斗，能把一切都熨平”。
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