《紫罗兰永恒花园外传：永远与自动手记人偶》是一部从企划上定位为两集OVA合成的、在规定日期内小范围上映的“电影”。这部动画由制作公司“京都动画”，也就是我们熟知的“京阿尼”制作。
这也是第一部被引入国内的“OVA”动画，因为某个事件，我曾一度担心这部片子是否还能如期上映，不过，京阿尼它还是做到了。
其实在我第一次进电影院观看时，我并没有看懂这部片子讲了点什么，感觉它向人们展现的东西有些“空泛”了，不太能经得起推敲，在很多地方都有所缺失。不过所幸，动画的制作水准一如既往的精致。
《京紫外传》的故事很明显的分为上下两部分，前半段以叛逆的私生女伊莎贝拉，也就是艾米·巴特雷特与正片女主角薇尔莉特·伊芙加登之间的故事为主体。
作为一部高质量的动画，如果像是起点小白文一样去直白的描写艾米是有多么的叛逆，为了叛逆都做了些什么的话，这部片子也就过于无趣了。
所以在一开始的时候摄影用一个镜头向观众的们展示了艾米内心的真实情况。
那是艾米的宿舍，患有气管炎的艾米独自一人蜷缩在窗边的椅子上，而屋子里没有一扇窗帘拉开，所有的窗户都是闭着的。不过她也并非独自一人，因为在床上还放着一只小熊玩偶陪伴着她。
动画选择了艾米的宿舍作为艾米的内心，选择了窗户来作为艾米内心变化的重要线索。
随着薇尔莉特的到来，艾米开始用行动来展示她对于既定命运的拒绝，她的内心并没有接受这位家庭教师，因为在她眼里薇尔莉特这一存在太过“完美”，与出生陋巷的她完全不同。薇尔莉特的存在会显得自己更加无用，所以，在一开始艾米对薇尔莉特的感情是厌烦的，至少，在发现她们之间的共同点之前是如此。
一天夜里艾米再次犯病，而这次与以前不同了，因为薇尔莉特在。当第二天清晨艾米醒来之后发现薇尔莉特为了照顾她一夜未睡之后，艾米发现除了小熊，她现在还有薇尔莉特。于是艾米发出了邀请，将薇尔莉特邀为知己，单纯的薇尔莉特略加思索便同意了，虽然她并不清楚，作为“知己”应该做些什么。
不过她其实已经做了知己该做的事，并且做得很好，是她将艾米从“阴影”中拉了出来。
这一段的构图十分巧妙，在薇尔莉特答应之前，艾米一直处于阳光照不到的阴影之中，而薇尔莉特却一直处于光照之中。鲜明的对比表现出了艾米在此之前的内心是有多么的封闭，除了小熊玩偶之外，她一无所有，就算她是公爵之女也是如此。
随后故事的节奏开始变快，一个个由暗变亮的过场伴随着轻快的BGM都在告诉观众们，艾米改变了。
她开始学习，开始尝试着接受女子学校所教授的一切，但这并不意味着她接受了命运，她只是不希望那位知己对自己失望罢了。在学习时的她有些小心翼翼，有些可爱。
窗开了，即便只是一扇，但终究是开了。
上半段的高潮也随之到来，一个早上，艾米帮薇尔丽特绑好辫子后，薇尔丽特牵着她的手赶去上学，在路上艾米想要放肆一把，想要逃课。
可是薇尔莉特的回答是：“不，小姐你哪里都不能去。”
这极其沉重的真实一下子击中艾米的心灵，这个时候她知道，该认命了
最后一晚，舞会开幕，艾米与薇尔莉特共舞，在此期间艾米抬头看到了穹顶上绘制着的一只鸟儿。那自由飞翔着的鸟儿，是现在的艾米，也是12点钟声响起前的艾米。
舞会之后，艾米委托薇尔莉特给那只小熊，也就是艾米的妹妹泰勒写一封信，那封简短而又真挚的信。第二天，薇尔莉特带着信件离开，独自留在宿舍里的艾米却几乎将所有的窗户都给打开了。
动画的整个上半段在我看来不论是人物塑造还是气氛渲染做的都十分标准，对于光影的运用，通过环境的变化来表达人物心理，真人电影般的运镜等手法让我一度怀疑我看的是“动画”还是“电影”。
动画的下半段是则是妹妹泰勒·巴特雷特的主场。
关于下半段中邮件存在的意义，电气时代到来的变化等等已经有太多人分析过了，所以我也不想在此将那些观点复述一遍，我想说点别的：
其实最开始的时候我并没有看懂下半段到底想要讲些什么，“邮递员运送的是幸福啊”，这句话我确实没能很好的理解。
因为一封邮件它可能是一封情书，也有可能是一份讣告。“邮递员”这一身份，并不像那句话所描绘的一样，这一身份在我看来应该是中性的，过于正向的说传递幸福未免太过片面。
可是后来我想了想，说出这句话的只是一位小女孩，一位只有姐姐的小女孩罢了。在孤儿院里是他师傅为她送来了那封支撑她离开孤儿院的信件，所以她认为邮递员是传递幸福的职业并没有错。
不过真正让我觉得我看懂这部动画的一幕其实是薇尔莉特带着泰勒去送信那段。
在桥上，泰勒与薇尔莉特遇到了从新市街回来的邮社成员卢克莉亚。就在这段我一不小心把“新市街（shinshi gai）”给听成了“新世界（shin sekaii）”。
随着泰勒两人送完信件，镜头转回邮社里时，从薇尔莉特与两名社员之间的聊天得知：从新市街，又或者说从新世界走来的有着未婚夫卢克莉亚，她就算结婚也不会从书记人偶这一职业中隐退，会继续工作下去。
薇尔莉特还问了一下她们的的“巅峰”是什么，一位想要成为“世界第一的自动手记人偶”，另一位想要成为“小说家”。
新的时代到来了，一个中意的对象结婚然后隐退并非“人偶”道路的巅峰的新时代到来了。
与之形成对比的是，动画的最后，收到泰勒寄来信件前的伊莎贝拉。在嫁给上流贵族之后的生活并不愉快。即便是在自家后院也要举着一把小阳伞，将自己笼罩在“阴影”里。
好在在收到泰勒的信件之后，她想起来自己不仅是伊莎贝拉·约克，还是艾米·巴特雷特。
来自妹妹的信件，让她重新生活在阳光之下。说是“被救赎”也许有些过分，但说是“被解放”，那应该是没错的。
创作一个有趣的故事需要什么？需要“矛盾”。
这几位新时代的女性的思想与被当成“联姻工具”的伊莎贝拉形成了鲜明的对比，两种女性之间形成了强烈的矛盾，一边代表着新时代的女性，一边代表着旧时代的女性。
新时代的女性是自由的，婚姻等因素并不能成为她们身上的枷锁，她们有资格，她们也应该去追求自己想要的事物。
这一次我想我理解了，理解了薇尔莉特带领着泰勒走向新市街送信意味着什么。
意味着泰勒不需要像他姐姐一样，泰勒可以自由选择自己的人生，可以通过学习知识找到一份工作自给自足，长大以后也不需要受到旧时代思想的束缚，可以主动、自由的追求幸福。泰勒，可以成为一名新时代的女性。
我想那个最初主要由几位女性绘师组成的京阿尼设计出这种矛盾是为了传递一封信件。
信的内容应该很短，只写着：为自强、自由、自尊的新时代女性献上最美的祝福。
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