這是一張很有年代感的專輯，屬於經歷過那個時代的人，很多都聽過，但已經埋在記憶裡，只有當人有朝一日重新提起時，才會突然想起，然後記憶決堤……
“豹妹”這個名字，既是一種綽號，也是一種營銷，因為李小燕當時簽約了“鴻鈦文化”，而“鴻鈦文化”是當時“黑豹”樂隊經紀人郭傳林創辦的廠牌，一開始也是為“黑豹樂隊”服務的公司，所以和“黑豹”樂隊混在一起的李小燕，自然而然就成了豹妹。
其實，當時“鴻鈦文化”確實也想過為李小燕組建一起樂隊，讓她可以名正言順的搖滾起來，就和同時期著名經紀人王曉京，把羅琦和“黑馬”樂隊組合成“指南針”樂隊一樣，只可惜“鴻鈦文化”當時比較動盪的經營，最終把這個計劃給擱淺了。
因為雖然從1992年起，“鴻鈦文化”開始執行“黑豹”樂隊的“穿刺”巡演，但1993年獨立製作發行的《光芒之神》專輯，卻因為經驗等等原因，在當時受到了很多的質疑。這也使得“黑豹”樂隊在一年後，還是把唱片合約，交給了日本JVC唱片這樣的海外專業公司運營，“鴻鈦文化”則保留了經紀業務。
不過，在1995年“黑豹”樂隊出完第三張專輯《無是無非》後沒多久，就連“鴻鈦文化”也沒了，“黑豹”樂隊自己都整體轉移到了“竹書文化”，李小燕的樂隊夢，當然就只有夢了。
還好在“鴻鈦文化”沒有結束前，李小燕有機會發行了人生的首張專輯《豹妹·李小燕》，在當時磁帶封底最下方，還有這樣一段信息——“敬請注意，由文化鴻鈦文化藝術傳播有限公司、日本JVC唱片公司聯合制作的黑豹第三張專輯將在年內推出”。這張“黑豹”樂隊的專輯，指的就是《無是無非》，而《豹妹·李小燕》則完成了一次植入加接力式的營銷。
雖然叫豹妹，但實際上李小燕在音樂上，卻和“黑豹”樂隊沒啥關係。而且很奇怪，作為當時“黑豹”樂隊的同門小師妹，整張專輯雖然由郭傳林掛名製作人，但實際上完成音樂演奏和主要製作的，卻是另一個樂隊。
這個樂隊，叫“晚間新聞”。
成立於1989年的“晚間新聞”樂隊，最早由馬克塔勒和冷傑組建，前者是著名藝術家德德瑪的次子，曾經是“面孔”樂隊的成員，收錄在《中國火壹》裡的《給我一點愛》，當時樂隊成員的介紹裡，馬克塔勒是鼓手，只不過當時他已經離開了“面孔”樂隊。
離開“面孔”樂隊的馬克塔勒，曾經當過很短時間的“黑豹”樂隊主唱，也參加過“穿刺”巡演。後來他還組建了一支“阿吟琴”樂隊（曾經用過“天狼”和“奶酪”兩個名字），推廣蒙古族的音樂。
“阿吟琴”這支樂隊的鍵盤手，叫圖裡古爾，他更為人所知的名字，叫圖圖，就是和尹相傑、謝東一起錄製《某某人·中國Rap》的圖圖，也是當時騰格爾“蒼狼”樂隊鍵盤手的圖圖。
圖圖同樣也是“晚間新聞”樂隊的鍵盤手，1994年，“晚間新聞”樂隊推出了第一首正式的單曲《拒絕選擇》，收錄在青山的《94中國之火壹》合輯裡，一聽這個合輯的名字，就知道蹭了兩年前“魔巖文化”的那張合輯《中國火壹》，而且這個“中國之火”有壹卻一直沒有貳，甚至在後來推出CD版本時，還把名字又換成了《搖滾列車》……
錄製《拒絕選擇》時的“晚間新聞”樂隊，陣容是這樣的：主唱、吉他是冷傑，另一個吉他手是肖亦平，貝司是佐藤誠也，鋼琴是圖力古爾（圖圖），鼓手是王立冬。
佐藤誠也和高橋浩二，都是當時在北京玩搖滾的日本樂手，“蒼蠅”樂隊第一張專輯，佐藤誠也就是貝司手，鄭鈞第二張專輯《第三隻眼》裡的《我的願望》也是佐藤誠也彈的貝司，而《搖滾北京》裡常寬重錄的那首《玩世不恭》，還是他彈的貝司。
說到鄭鈞的《第三隻眼》，其實這張專輯裡也出現了三名“晚間新聞”樂隊的樂手，除了佐藤誠也之外，《馬》、《門》和《不得安息》三首曲子的鼓，就是王立冬打的。而《天上沒有不散的筵席》和《陷阱》的吉他，則是肖亦平彈的。
肖亦平是我當時最喜歡的國內吉他手之一，他的演奏風格大氣潑辣，遒勁有力，有著北方特有的粗獷和狂野。而且肖亦平的吉他效果器，也調得很有特色，他常常喜歡用特別澀和刺的音色，聽起來很刺激，也很有辨識度。
與此同時，肖亦平還參加過蔣溫華的“新諦”樂隊，《搖滾北京》裡的《不要匆忙》，就是“新諦”樂隊的作品。而騰格爾“蒼狼”樂隊，肖亦平同樣是吉他手。除此之外，肖亦平也是早期“瘦人”樂隊的吉他手之一，《搖滾先鋒》合輯裡的《車輪》，《中國原創搖滾》合輯裡的《路過此地》這兩首歌的主音吉他，都是肖亦平彈的，非常過癮。
當然，《中國原創搖滾》和《搖滾先鋒》兩張合輯，也是青山的“作品”。
肖亦平最近製作的一張專輯，叫《春日豔陽》，也是我一位朋友韓偉（歌者韓偉）的專輯，據說這也是肖亦平的封刀之作，大家可以去試聽一下，喜歡搖滾、民謠的朋友，一般不會失望。
而在錄製李小燕的這張專輯時，佐藤誠也離開了樂隊，改由另一位貝司手羅巖加入，羅巖和王立冬曾經也是隊友，他們組建的樂隊，叫“報童”，這支樂隊的主唱，則是何勇。與此同時，羅巖還是張楚樂隊的成員，不僅是《孤獨的人是可恥的》專輯的錄音樂手，也是“搖滾中國樂勢力”香港紅磡演唱會張楚的樂隊成員。
和後來在2000年重組後，錄製《木頭床》專輯的“晚間新聞”樂隊原班人馬相比，李小燕這張專輯裡主要有三個變化，一個是冷傑沒有出現，二吉他換成了龔明，再一個就是鍵盤手多加了一個竇朋。
竇朋也是張楚樂隊的那個竇朋，竇唯堂弟的竇朋，以及周迅前男友的竇朋。
李小燕的整張專輯，其實有著很高的水準，雖然是搖滾樂隊班底打造，也更多突出她略帶沙啞的聲線，但在搖滾和流行之間，還是拿捏了很好的平衡。既有多元的音樂曲風、硬朗的搖滾氣質，也不缺流行歌手悅耳動聽。
專輯的創作由肖亦平主導，他共完成了六首詞曲全創作，以及一首參與作曲。事實上，肖亦平確實是個不錯的創作人，而且和他的吉他演奏風格非常同步，在1995年“中國首屆不插電流行音樂會”上，肖亦平彈唱的一首《我走丟了》，實在讓人難忘。
介於流行和Hard Rock之間的《記憶》，從一開始為專輯注入搖滾基調，其它像《隔離》、《改變》、《尋找》等肖亦平創作並製作的作品，都是最能體現出“豹”這方面氣質的作品。
《裂》是羅巖的作品（專輯一直寫成羅研），也是第一次聽到這位貝司手的作品，民謠化的曲調和吟唱風格，也是九十年代北京味道很濃郁的流行小調。
專輯還有兩首標註為鈦詞曲的作品，從判斷上來講，應該和“鴻鈦文化”有關，不知道“黑豹”樂隊的成員有沒有參與。
《把輕鬆交給我》的詞曲分別是徐天和沈丹，他們合作最有名的作品，叫《新年快樂》，謝雨欣的那首《新年快樂》，至今還是很多人在新年會放的洗腦曲。而這首作品還有一位男歌手一起合唱，這個男聲來自吳彤，即當時“輪迴”樂隊的主唱，後來加入馬友友“絲綢之路”樂團並拿到“格萊美”獎的民族藝術家。
整體來講，李小燕的演唱表現，很容易想起當時另一位搖滾女歌手羅琦。她們之間的不同，在於李小燕的低音和高音，都沒有像羅琦那樣能下能上，而是更集中在中音這個音域，所以顯得比羅琦的音色要更厚。
多年以後，在著名音樂人劉彤的主理下，李小燕還推出過一張翻唱世界各國民謠專輯《賣花姑娘》（也有兩首原創曲），那張專輯也是一張被忽略的翻唱專輯，可能因為選曲和製作模式，太像廣東的那些發燒唱片了，而讓人忽略了張嶺、劉麟和楊樂這些頂尖樂手，賦予的音樂質感，以及李小燕聲音的表現力。
總之，這是一張非常適合欣賞人聲，又有回味空間的專輯，而這個時候的李小燕，在演唱上也要比《豹妹·李小燕》專輯裡，顯得更為自然。
只不過，這個時候的李小燕，已經換了另一個名字：李錦怡。
“那些神秘的傍晚不會再來，不會再來”……
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