皎若太陽昇朝霞，灼若芙蕖出淥波。——曹植 《洛神賦》
未播先火的《親愛的自己》憑藉劉詩詩的西服套裝，上了一回熱搜。劉詩詩扮演的是一名成天在外跑的銷售，西服套裝+舒適運動鞋+大托特包，是她的上班通勤Look，滿滿的都市OL風。另一套配高跟鞋，飄帶襯衫突出柔美氣質，是另一種女人味。
劉詩詩拍攝《親愛的自己》
無獨有偶，最近熱播的《完美關係》，女主尷尬的演技讓網友吐槽唏噓，倒是陳數和高露的雙精英西裝搭配，圈粉無數。陳數出演的斯黛拉是公關圈的知名女魔頭，做事雷厲風行，雖然講話慢聲細語但句句戳人心。由高露飾演的舒晴，她既是單親媽媽也是能在職場上獨當一面的獨立女性，同時感情方面也不耽誤。兩人無數套西裝搭配，氣場超A，凸顯女性魅力又不失幹練果斷。
陳數 成套pick
西裝是怎麼從男人身上穿到女人衣櫃裡的？女人穿上西裝，到底想要詮釋什麼？愛穿西裝的女人背後，到底有什麼樣的思維習慣？
01 西裝不只屬於男性
西裝最初是為男士們交際設計的。而女性穿上西裝的歷史，遠比男性複雜的多。
Coco Chanel 設計第一件女士西裝
一、第一件女士西裝誕生
1885年，英國裁縫John Redfern以上流紳士的西裝為靈感，為威爾士公主Louise製作了一款修身的女士夾克，就這樣歷史上第一件女士西裝誕生了。
不過這也僅僅是一件“心血來潮”的皇室裝束而已。在1910年前，並沒有出現過真正意義上的女士西裝。女性，還是從屬地位。
二、第一套正式的女士西裝
1914年，倡導女權主義的Coco Chanel，以粗花呢套裝（Tweed Suit）設計，增加硬朗的線條感，創造了第一套女士西裝雛形。
這是一切開始的地方。不僅是時尚界一次偉大的變革，也是一次解放女性身體的正面交鋒。在這之前，大部分女性是被迫塞進緊身胸衣裡的，寬鬆套裝絕不是主流審美。女性，開始有了覺醒意識。
三、女性開始普及褲裝
1930年，女性穿褲裝開始普及。其中好萊塢女星Marlene Dietrich可謂是西裝套裝的引領者。
無論是有經典襯衫、領帶的套裝，還是更具女性化的裙裝，Dietrich為無數女性帶來了更多公開穿著西裝的方式，激發了女性對時尚的不同看法，對自我意識的不同看法。
四、女性穿上陽剛的西裝
20世紀40年代由於二戰原因，女性開始承擔起男性的工作，再加上人們崇尚威武的軍人風度，所以女人都穿上了陽剛的西裝。
女人愛上了中性打扮，西方女權主義甦醒，女性話語權增加。女人，開始重新審視自己的內心、審視自己的地位、審視這個社會的價值。
五、女性全面覺醒
1966年，Yves Saint Laurent帶來了他一生中最閃亮最轟動的設計——吸菸裝（Le Smoking）。
1971年，滾石樂隊主唱Mick Jagger和Bianca Jagger結婚時，穿的原始白色YSL套裝就是一個很好的例子。
90年代之後，西裝不再只被獨立女性追捧。女性已經擁有足夠的自信和力量，不再需要西裝外套來武裝、證明自己的權威。
就像《瞞天過海：美人計》裡的Cate Blanchett，穿著西裝的她，糅合了女人的成熟冷豔，與假小子的落拓不羈，英氣又嫵媚。
一部滾燙的女性西裝演變史，也是一部女性力量的覺醒史，更是一部女性魅力的展現史。
02 女性怎麼玩轉西裝
一、成套pick 知性優雅風
沒有什麼比成套穿更能凸顯優雅和高級腔調，很適合出席正式場合穿著。黑色和白色西裝最顯莊重，也透著幾分霸氣在裡面，同時也是女性穿西裝的經典形象。當西裝褲換成半裙時，更能體現女性優雅的一面。
劉詩詩 成套pick
這種搭配的女性，既有著女boss的霸道氣場，也有著女性專屬的柔美知性。
二、混搭look 減齡甜美風
如果說西裝套裙是給女老闆準備的，那麼休閒style的西裝配格紋短裙，就是職場新人的最佳著裝。休閒風的西裝沒有那麼板正，相比也沒有那麼修身，搭配性自然也相對隨意。
劉詩詩 休閒搭
這種搭配的女性，既減齡休閒，又顯示女性更加照顧自己的需求，方便舒服。
三、超大oversize 個性彰顯
比起板正的西服套裝，寬肩+收腰的款式要時髦復古許多，同時也不失通勤內核。重點是，廓形西服不僅能滿足微胖的姐妹，還能修飾身材比例與肩型，怎麼搭都能穿出都市摩登感。
劉詩詩 oversize風
這種搭配的女性，既有特立獨行的思維方式，也愛好時尚。
03 女性覺醒背後的三種思維
女性西裝的演變史，背後，是女性逐漸意識到自身價值、自身力量、自身影響力。這種覺醒，背後潛藏著三種思維。
劉詩詩 西裝look
1、思維一： 摒棄弱者思維 相信自己能行
鮑鵬山在《水滸》中為弱者思維下了定義：
弱者思維的基本特徵：“怨天不由人”，也就是說，她只會怪自己命不好，而不會、不敢、甚至最後不願意去反抗傷害她的惡。
張幼儀是個傳統的女人，受媒妁之言，嫁給了那個浪漫的男人——徐志摩，為他生兒移民。在第二個兒子出生之時，得來的不是關懷備至，而是一紙離婚協議，徐志摩愛上了林徽因，他要拋棄她。弱小的張幼儀哭斷了腸，她相信自己能行，不用靠男人。她離婚了，帶著孩子進修德文。隨後的拼搏中，她創立公司，找到愛人，用自己的能力，證明了自己的幸福。
如果，當初被拋棄的張幼儀，怨天、怨自己，認為自己是個弱者，還在那裡被動地等著徐志摩的回心轉意，而不是作為一個強者促成環境的變化 ，將不會有後面的幸福生活。弱者思維，不是倫理問題 , 這是每一個女人內在良心和責任自覺的問題，女人，應該對自己負責。
陳立飛在《個體崛起》中說，弱者思維的人，會找出一堆二手理由去否定，以滿足自己。弱者思維的人，永遠無法擁有未來。
《思辨與立場》中說，弱者思維的人，通常通過服從性行為去追求權力，從而變得更向強者屈從。
那些強勢女人的動力之源 , 正是對自己人生使命的覺醒。一旦女人跳出周圍環境的小圈子，到達提升自身長遠目標的層次 , 她的心靈就會變得足夠強大 , 便可以成為一切的根源, 去創造。
2、思維二： 堅信自己的安全感 要靠自己給
顧城有一首詩，叫《避免》：你不願意種花，你說，我不願看見它一點點凋落。是的，為了避免結束，你避免了一切開始。
這首充滿美感的詩，恰恰是因為不安全感而產生消極、迴避心理的體現。女性常常陷入沒有安全感的循環裡，忽略了只有自己，才是自己的主人。
國際知名心理諮詢及治療專家約瑟夫·盧斯亞尼在《改變自己：心理健康自我訓練》裡說，不要孤立自己和迴避生活，相信只有自己才能改變生活。
作者韓梅梅在《永遠不要找別人要安全感》一書中所說，“在經歷過尋找、依賴、痛苦和反省之後，我時刻提醒自己，做一個自帶安全感的人。”
楊絳先生在《我們仨》中深情描述了她和丈夫錢鍾書的伉儷情深，和女兒錢瑗的母女情深。然而在女兒和丈夫相繼去世後，僅剩一人的她又寫了兩本書，翻譯和口述了各一本書，把丈夫錢鍾書7萬頁的筆記整理成英文和中文筆記分別出版。
有人說，"人生最曼妙的風景，竟是內心的淡定與從容。我們曾如此期盼外界的認可，到最後才知道：世界是自己的，與他人毫無關係。"
正如高偉所說，每個女人其實都是獨身女人。女人靈魂的成長几乎是個人的事情。其實，安全感更多的是一種內心的感受。當女性開始向內尋找，就會明白，真正的安全感來自於內心的獨立和自足。
3、思維三： 擁有隨時離開的能力
《能力突圍》中：無論如何，你都要未雨綢繆，持續地主動學習、鍛鍊隨時離開的能力，這樣等到有一天，不管是主動還是被動離開，你都不會慌手慌腳。
當你想轉身，隨時隨地可以離開，因為你有這個能力。有勇氣離開，是好事。有能力離開，才是正事。這種能力，源於對自己價值清醒的認知、對自身影響力深度的剖析、對自己能力增長的覺知。
胡因夢的自傳《生命的不可思議》清晰記錄了她的成長、自覺與自救的過程，她有人人羨慕不及的美貌，卻偏要靠才華一人打拼；她天生富貴命，卻偏偏自斷財路靠筆桿子維生。她用自己的一生告訴我們：我是女人，我的人生我負責，我有隨時離開的能力。
啟蒙中國現代管理第一人彼得·德魯克在《旁觀者》一書中回憶到，他的恩師埃爾莎小姐和蘇菲小姐是特別了不起的女性，她們睿智耐心，即使被轉去不同的教學任務，也堅持自己的教育理念。
永遠擁有隨時離開的能力，是女性獨立的最好的能力。
04 結語
著裝與權力之間究竟有著怎樣的微妙關係？女性西裝給了我們最好的回答。
女性選擇西裝的開始，就是女性覺醒、擁有自己力量的演變史，在3.8女神節這個特殊的日子，用這篇文給所有獨立女性的每一天，留一個紀念。
閱讀更多 平悠悠 的文章
