驚龍軒
館閣體是一種科舉考試專用書法字體，館閣體演變自明代的臺閣體。
明代皇帝，尤其是明成祖朱棣以後，非常重視推廣書法藝術，召示全國善於書法的的人進入翰林院，並授予中書舍人之職。這本來對書法是一件好事，可是這些中書舍人為了投皇帝所好，博皇帝開心，逐漸形成了一種公正、平正、千人一面的書法風格，後來被稱為臺閣體。
司馬南小楷
雖然臺閣體並不是一個好的發展方向，但是在其在形成之初也不乏優秀的書法家，比如被稱為“二沈”的沈度和沈粲兄弟，二者還被稱為大小學士，善於書寫小楷，風格端莊秀麗、用筆圓潤遒勁、雍容華貴，二兄弟的書法可以說名震明代百年而不衰。
到了清代，臺閣體的這種工整更是有過之而無不及，參加科舉考試的士子更是將本來已近呆板的小楷，融入了趙孟頫和董其昌的書法風格，形成了以“烏、方、光”為特點的館閣體，寫的烏黑平滑沒有個性。就像印刷體一樣，成為科舉考試專用字體。
司馬南善寫小楷，經常見他在網上發一些小楷書法作品，這次是臨摹的一幅館閣體書法作品，配了一些文字如下：
讀到楷書冊頁《大清世祖章皇帝聖訓》卷四，典型的清代館閣體，覺得很美，照葫蘆畫瓢寫下來卻完全變了樣子。 寫得好不好是一回事，態度認真不認真是另外一回事兒。館閣體的要訣在於一絲不苟。
題主說司馬南推崇館閣體，我並沒有從這句話裡看出明顯的推崇的意思，隨手寫寫也屬於正常，但是司馬南的小楷書法還遠遠比不上館閣體，其筆畫孱弱、結構收的過於拘謹、用筆也比較鬆散不夠嚴謹，但從功力上來看，司馬南的小楷和館閣體還差之遠矣。
不二齋
館閣體講究的是實用基礎上的藝術性，作為“官話”一樣的書寫體例，它首先要著眼於工具性，清晰明白便於識讀。在科舉用官的年代，幾乎每個讀書人都會寫館閣體，只是寫得好寫得差的問題。因此，如果以書法品質境界論，特別是按照當今崇樸拙喜險絕、彰個性尚情懷的審美標準來衡量，館閣體肯定不屬於最上層最高端的書法藝術。
很多業內人士也抱如是觀——寫真書寫館閣，那只是學書之人的初級階段。對這種觀點，不敢苟同，館閣體並未排斥藝術性，也可以有險絕，也可以有個性，試問當今有幾人誰能寫出梁詩正那種水平的館閣體來？
司馬南老師的小楷頗具古典形神，以柳楷為主，也常習鍾繇，寫得中規中矩，但要說造詣有多高則實屬恭維，因為個人特點風格還沒出來，全是人家的東西。與歷史上但凡能掛得上號的館閣書家相比，差距還不是一點半點。
抱庸妄談。
抱庸詩書
前些年，書壇關於館閣體藝術水準如何定位的問題爭得不可開交，其情形不亞於現在關於醜書和田楷的爭論。
當今書壇傳承傳統書法的代表書家啟功先生和田蘊章先生也捲入了這場爭議之中。但是啟功先生和田蘊章先生都對館閣體持肯定的態度，認為館閣體雖然少了些藝術底蘊，其書法水準也是達到了當今書家難以企及的高度。
面對爭議，啟功先生對館閣體的評價相當中肯：我們不能全盤否定館閣體。但是不少書家對館閣體頗為不屑，甚至直指啟功先生的書法就是當代的館閣體。對此，生性豁達的啟功先生不以為意，這樣回覆道：我哪有館閣體寫的那麼好？館閣體固然有其千人一面的侷限性，但不管怎麼說，館閣體還是書法初學者比較好的學習範本。
田蘊章先生也持相同的觀點，他在講座裡的表述更為直白：寫好館閣體是能事，應該以寫好館閣體為榮，不應該貶低館閣體。
鑑於啟功先生在當代書壇鮮有人可與之比肩的影響力，他對館閣體的態度也讓書壇對館閣體的爭議逐漸偃旗息鼓，不服的人大多把原來那些激烈言辭埋在了心裡，更多的人也是口服心不服罷了。
現在的書壇，爭論的焦點都集中在了醜書和田楷兩個話題，館閣體偶有人提及，也掀不起什麼風浪。近日，以學者和書家自稱的司馬南又在網上曬出幾幅館閣體的臨習作品，並明確表達了對館閣體的推崇，倒也引發了一些關注。
作為一個爭議性人物，司馬南先生應該也算一個“網紅”了。雖然關於司馬南的諸多言論網友們大多不買賬，但是對他頻頻曬出的一些書法習作還是有不少人表示了肯定。
書法愛好者對館閣體的由來大多會有些瞭解。一般以為，明朝初年被明成祖譽為“我朝王羲之”的書法家沈度就是館閣體的鼻祖。沈度書法深受歐陽詢楷書的影響，書風清秀婉麗，雅緻妍美，深受明成祖喜愛。當時的讀書人紛紛效仿這種書風，以迎合帝王的喜好。當時的“臺閣重臣”楊士奇、楊榮、楊溥（書法史上稱其為三楊）為皇帝起草昭告時，亦採用這種字體，因此這種書體亦稱為“臺閣體”。“館閣體”的說法已經是清朝之後的事情了。
館閣體在清朝被推上了標準字體的特殊位置。當時的科舉考試發展到了“抑文重字”的程度，而字形大小、粗細統一，字體烏黑、方正、光潔的館閣體便成為首選對象，逐漸演變為有清一代盛行的標準字體。
客觀地說，以歐陽詢、趙孟頫兩種風格為宗演變而形成的館閣體，在藝術審美上的確有很大的侷限性的，最明顯的弊病就是千人一面，缺少變化和個性。儘管入此，要想達到館閣體的書法水平也絕非易事。尤其是在書法水準持續下滑亂象叢生的當今書壇，能夠寫出明清館閣體水平的人也是寥寥無幾。
正因為這樣，本就不受待見的司馬南推崇館閣體也就不足為奇了。他在發出幾張臨習作品的同時這樣寫道：讀到楷書冊頁《大清世祖章皇帝聖訓》卷四，典型的清代館閣體，覺得很美，照葫蘆畫瓢寫下來卻完全變了樣子。
司馬南的書法水準如何我們在這裡不做討論，但是正如他自己說的，這幾張臨習作品的確是完全變了樣子，看不出原作的那些書寫特點了。從臨帖的角度來看，司馬南這不過是在抄帖罷了，不過還是能看出他不錯的柳楷功底，倒也有可取之處。
當然，這也只是驚龍軒一家之言，歡迎與大家一起交流探討。謝謝！
驚龍軒
司馬南，刻苦精神不錯，小楷也可以，但是大字就不咋地。下面是司馬南寫的輓聯，字比較工整，但生硬太多。另外，錯別字也不少。
老潑皮
館閣體有什麼不好？館閣體端莊雋秀，即好認又好看，比那些醜書、江湖字好N倍。司馬南推崇館閣體沒錯，其臨寫的字也很漂亮。[贊]
鳳誼1
這個不太像館閣體，倒像褚遂良巜倪寬贊》字體。
之卬
司馬寫的不是閣館體，唐楷和晉書元素摻雜其中，寫的不錯，儘管不是一流水平，但卻沒有江湖氣。對於一個非專業書家，已屬難得。
被浪漫秒殺
既然是書法就得有度，如果沒有了法度，那就跟幼兒園小朋友寫字一樣。有些人寫了一輩子的字看看出不了名堂乾脆放棄傳統跟著胡鬧，開始轉兒童體，難看的要死確能夠入展！
丹青水墨73944300
司馬南，口是心非，不看！
辰文郭振斌
不怎麼樣！！！
