“四海八荒，身在何方，歲月該如何安放”
“掌心的淚，握到滾燙，只願為你三生痴狂”
“落花滿天，又聞琴香，與你天地間徜徉”
“這一路有多遠”
“這三世有多長”
“執手到地老天荒”
這是張傑歌曲《三生三世》中的歌詞，是特地為電視劇三生三世系列獻唱的的。這首歌首放是在十里桃花上，然而仔細聽聽，這何嘗又不是《三生三世枕上書》中，鳳九和帝君的故事呢。
“四海八荒，身在何方，歲月該如何安放”
四海八荒的神，天地共主帝君，自從將名字刻在三生石上後，便不懂得情愛。活了上百萬歲，漫漫人生路好像也沒什麼起伏，但是歲月如果就這樣簡單飄過，到底好像還是簡單無趣了些。
漫漫歲月，如何安放。
“掌心的淚，握到滾燙，只願為你三生痴狂”
鳳九為報答帝君，從小仙娥到小狐狸慢慢接近帝君，這中間有甜蜜但也不乏許多苦楚，也曾暗自傷神因各種誤會而難受落淚。但依然為帝君“三生痴狂”，帝君下到人間去歷劫時，毅然決然的去幫助。
而這個三生痴狂，實際上又不僅僅是鳳九的，也是帝君的。帝君早對鳳九產生了不一樣的情愫，不過因為三生石上的名字被劃掉了，所以沒能理解那種是愛。
但下凡間歷劫的時候，他的一往情深，執著痴迷便體現得淋漓盡致。
“這一路有多遠”
“這三世有多長”
“執手到地老天荒”
不管是三生還是三世，只要你在，就會努力向你身邊靠近，因為想做的就是，執手到地老天荒。
《三生三世枕上書》作為一部純愛類型古裝劇，劇中都是比較單純甜美的畫風。幾乎沒有太露骨的情節，很像初戀那種微甜羞澀的味道。這也頗符合現在劇的受眾人群主要為較年輕的人。
稍微“露骨”一點的就是鳳九在東華帝君的寢宮沐浴了，但實際上也完全不能稱之為“露骨”，因為劇中飾演鳳九的迪麗熱巴，其實只露了她的頭和香肩。但正因為整部劇都是純愛類型，偏向感情的細膩描寫，人物內心的放大，所以僅這麼一段就能引起對該劇的一個大熱搜。播出後，網上紛紛都是在討論鳳九沐浴的這一段。
不少網友還特地做成了“火鍋”特效，參與度隨之就更高了。
熱度一直高居TOP1不下。
其實從這些內容和網上的討論來看，仙俠劇的內容編排和主打方向已經有了一定的變化。
十幾年輕的仙俠劇還有一定程度的打鬥戲和動作戲，如今的仙俠劇來說，這方面少了很多，而且更多的是以技能的特效作為武打本身。
敘述重點也是落在了主角之間的細膩感情上，而且這方面的描述戰線被拉得更長。男女主之間的大主角內容佔比似乎也更多。
90年代的《神鵰俠侶》，除了楊過小龍女之間的愛戀變化之外，其他角色人物以及打鬥戲佔的成分也不少。男女主兩個人的情感，重點落在江湖之中兩個人由經歷變化而同時產生的情感變化。主要是在大場景下的個人命運感。
00後年代《天下第一》《歡天喜地七仙女》《春光燦爛豬八戒》，沒有明顯的雙主角戲份，或者說雙主角的戲份佔比沒這麼大，而更多的是裡面一片人物的角色體現，每一個人都有獨立的戲份彰顯個人的色彩。
尤為著名的就是喜歡仙俠劇的人都必知道的《仙劍奇俠傳》系列了。可以說這部劇就是典型的“非雙主角”式的仙俠劇代表。
時間往前推移，10年代後到17年代間，代表作如《三生三世十里桃花》《花千骨》等已經非常明顯的看出來是大雙主角的戲了，男女主之間的戲份佔比就更多了。但這時候的打鬥戲份還是保留的，雖然是純愛，但也有所謂的“虐戀”標籤。
如今到《三生三世枕上書》出來，其實更多的就是一部“純愛類仙俠劇了”。雖然裡面也有一定的打鬥戲或武俠色彩，但已經非常少了，用同樣的十里桃花對比看，或者更為直觀。
這樣的變化一方面說明觀眾年輕化的改變，另一方面也是女頻類的內容喜愛的變化體現。
再回到大主角本身。男主角東華帝君的設定是四海八荒三強之一，是天上的帝君，高顏值高冷，但又腹黑寵妻。換句話來說就是仙俠劇中的有錢有才有能力有地位的霸道總裁，而且還專一溫柔會寵妻，妥妥的是年輕女生心目中的男神啊。
加上，女性的情感一般更加的細膩，關注細節，對情感體驗非常的微妙敏感。純愛類的電視劇，一方面既甜蜜，同時也不乏一些吃醋令人難過的情節，這樣會帶來觀眾情緒的變化。因為有痛又甜，有酸澀有甜蜜，才能更加顯得最後在一起的珍貴和不容易。這不僅是劇情變化的需要，也是符合觀眾內心的心理需求。
《三生三世枕上書》受到大量年輕女生觀眾的喜愛，因此也就更顯而易見了。
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