《完美关系》中陈数演绎的斯黛拉踩着Jimmy Choo、拎着爱马仕，上门对峙小三搜集证据；找律师、理财产、头脑清醒干脆利落地将渣男老公扫地出门。
心不痛吗？软饭男老公本性暴露后的辱骂连旁观者听了都字字如锥……大醉大病一场后收拾心情、无人处自己舔舐伤口。
手起刀落、及时止损——“斯黛拉式离婚”让人爽炸，也将开播以来一直不温不火的《完美关系》一夕之间数次推上热搜。
那么问题来了，人格独立、精神独立、财务独立的现代女性，既然能引起如此大的共鸣，为什么在影视剧中永远只能做女二？
我想问问编剧们是不是对中国女性有什么误解，还是认为观众消化不了斯黛拉型的女主、只配看双商负数的傻白甜？
跟欧美影视剧的女主人设相比，且不论神奇女侠这类超级英雄（当然我方也有楚乔这类绝地特工），即便是青春纯爱类的电影《两小无猜》，讨论的仍然是“我爱的是他的灵魂吗？我是否该质疑自己的价值？”这样关于个人认知与成长的问题。
而像《使女的故事》《西部世界》这类剧集，对女主的塑造已脱离了唯爱至上的套路，不约而同地讲起了“拒绝做任人摆弄的精致花瓶，绝地反击、掌握自己的命运”的故事。
就连迪士尼的公主系列都在寻求转变，《冰雪奇缘》《美人与野兽》中，男主负责恋爱脑，女主负责发现自我、拯救世界。虽然有些矫枉过正，但其映射出的为现代女性发声的意愿却是清晰而强烈的。
而中国影视圈，即便大女主戏仍然是旧瓶装新酒、骨子里透着来自男权视角的对女性形象的既有设定。
《知否》中对明兰聪慧通透的刻画几乎全部通过家庭、家族中的种种算计与得失来完成——守拙是生存的第一要义，家庭是女人一生最重要的事业。倒不是每个古装剧女主都要变成花木兰，但这种极力美化“相夫教子”的剧情在当下的意义何在呢？如果是为了以影视的手段还原宋朝的风土人情，没有其他的故事角度值得创作发挥吗？
《如懿传》更是过分，我甚至一度怀疑作者是不是换成直男癌编剧了？朋友一语道破玄机——也许流潋紫是想用这种极致的手笔对古代“夫为妻纲”的道德观进行反讽吧。嗯，一定是的……
《欢乐颂》从安迪到关关，每个主角故事中的救赎者都是一个男性。即便精英如安迪，仍然需要靳东为她遮风挡雨、关键时刻一两拨千金救其于水火。对男权的仰望如此深入骨髓。似乎遇到了对的人、拥有了对的爱情，便是圆满——人生没有其他事情要忙了吗？
初看《金陵十三钗》时便觉得说不出的怪异，却又找不出到底是哪里不对劲。直到看了严歌苓在《圆桌派》中的表现，才意识到《金陵十三钗》的那一丝不适，正是整个故事逻辑起点的“别扭”——将女性的忠贞视作高于一切的衡量标准。有了贞洁——无论是身体上还是灵魂上的——便是生而为女人的大圆满。
回到《完美关系》这部剧，想多说一句，为什么佟丽娅在《完美关系》中的表现被群嘲？明明她曾经在《琅琊榜风起长林》《唐探》《超时空同居》中曾让人眼前一亮，并不是AngelaBaby那类先天型“瞪眼派”演技。
个人愚见，一个在现实生活中经历了“霸道总裁爱上我”、结婚生子、全民围观老公花式出轨、谷底逆袭重回事业顶峰的浴火涅槃般的人物，应该打从心底不相信《完美关系》女主锦鲤护体的傻白甜人设吧？这需要多么强大的演技才能hold住？当然，佟丽娅也没得选，毕竟主流影视剧的女一号人设向来如此……
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