Yan_yu
初學者建議多寫自己擅長的字，注意字體結構。二者用好墨水、紙張以及毛筆。好的文房四寶讓你書寫流暢便於駕馭。我也是初學者～共勉
藏經閣印經部主任
看了您寫的字，整體還是可以的，基本抓住了特點，一眼看得出是學歐陽詢楷書。
若真要建議，勿怪直言[祈禱]第一，含墨量的控制要注意，歐陽詢三十六法有云:凡作楷 墨欲乾，然不可太燥。意思是寫楷書含墨量宜少為佳，但不可以太枯太燥！
第二，注意點畫起收特點，如斜切角度之細微變化，轉折力度感等。先要力求準確到位，對於筆畫俯仰、顧盼、輕重等細節都要精益求精！
第三，基本功有待提高。都知道歐楷是對基本功要求最為苛刻的，其用筆利落絕不拖泥帶水，字形端正中摻險絕之勢。筆畫多剛直少彎曲，要記住寧直勿曲，寧上勿下！
總而言之，要多對比，有空多研究書學理論，勤學苦練，堅持不懈方能有成！祝你日益精進！[祈禱][玫瑰]
鴻影書法
是和你一樣在學習歐體的，你已經寫得很有歐味了[贊] 感覺一定要多練、常練，持之以恆，一定要練出心得，慢慢進步就在日積月累中，急不得。
耳東503
可以肯定的是這位書友很認真，但基本功還是不過關。我就分享我的一些體會，雖然寫的不知道什麼程度了，但確實不影響心得分享。
首先，要通讀字帖，明白字貼的來由背景以及它的內容意思所在，這樣你在思想深處有個情感的把握。
然後，楷書你先得過筆畫關。比如說通篇看您的作品，很柔弱。每個字的點畫都有待提高，不過結構還行。但是不是說單獨練點畫，我一直奉行在具體字中練習筆畫，把相同部首的字多練習，多思考分析，多總結。
再次，就是一個字一個字的過關，剛開始很慢，但是必須堅持，前面就是那樣的，貴在堅持。
最後，練到一定程度，要和行書交叉練習。因為單獨練習楷書，有一個和帖相似但呆滯的的瓶頸期，行書會解決呆滯問題。
總之，說一千道一萬，沒有時間的投入是不行的，有天賦也需要努力。再好的書法理論指導，沒有大量時間的練習，也是沒有用的。
書法無期，亦無欺。好就是好，不好就是不好。貴在堅持，好好努力吧！
袁文止戈
看了你的書寫其實臨摹還是很不錯的，字的結構筆畫還是挺到位的。但是給這位仁兄提點建議只是個人看法，還望不以為意啊！
其一，你習練了兩年多，但是效果還是有些稚嫩，原因可能不要死讀書或讀死書。
其二，歐楷結體嚴謹，筆法硬朗，形勢險峻，確實不容易掌握，但是博採眾長的道理你也需要明白，放開眼界也許你更能領悟。
其三，如果你僅僅就是娛樂而已寫成這樣也挺好的。但想更上一層樓就得舉一反三式的書寫，當字帖沒有的字也要能寫出味道為上，慢慢嘗試一下！
公正的點評人
一是臨帖，這是唯一的方法。要精臨。但對初學小白來說，要先對筆畫有一個認識的階段。你的筆畫不過關，可能是上來開始寫字，基本功不紮實。可以採取寫一寫篆書線條，拉一拉直線，畫一畫蚊香，來鍛鍊一下。比如你的橫基本上都沒有過關。第二步開始臨帖。每個字你最少要看到十個以上的點。複雜的字可能要看到50個，這叫認真。以束線穿針的態度臨帖。筆畫的長短。粗細。角度。起收形態。所有的留白。字的形狀。倚側等等全部都要考慮。你這樣寫一張，基本上收效是很差的。寫一個字，要研究比較，然後經過思考，分析領悟之後再寫第二遍。但是為了防止寫的噁心，寫的自己看不出來啥了，馬上就換不要湊數。也許一個字寫個兩三遍，你就滿意了，就可以過。早日開始整帖第二遍，只有對字帖通盤領悟。才有可能明白。
臨的基本有個型了，您著重再去發現，領悟，歐體的險絕，他和田楷的天地差別。
第三步，歐體要想學出自己非常非常難。學歐能夠出來太難了。楷書之極則，沒有變化的空間。將來怎麼走？您自己斟酌。
本無齋
從你這臨寫《九成宮》二年多的成果來看，還沒有找到正確的方法，花的時間可能不少，收到的實際效果甚微。
主要問題：
目前主要的問題在於字形結構，不是很協調，單個字看起來都很彆扭。打個比方，好比人，要麼缺胳膊短腿，要麼大頭娃，要麼沒脖子，要麼一腿長一腿短......總之看起來就不健康，更談不上美。
以上圖三個字為例，“則”字明顯有些臃腫，“庭”字呢長得有點像“電線杆”，“醴”字右邊下半身長歪了，瘸腿。
當前解決：
目前當務之急，建議先把字形結構學好，好比建房子，沒有結構，房子就建不起來，至於筆畫的修飾，那些細節可以稍後一些。
結構，最重要的是各部分的“比例“與”協調“。以上圖為例，“應”字比例明顯不對，上半部分應占主體，心字比較矮，不到高度的三分之一；
“靈”字，你寫的“巫”字上半部分過小，則顯得最後一橫過長，不夠協調，也是比例問題。
附習作完整圖片如下：
希望以上回答對書友們有所參考作用。
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麓風軒
1.九成宮和聖教序交替臨，但別頻繁！
2.仔細讀貼，求精。
3.找個非田的明師！
獻醜！
明中拙人王茂謙
我覺得兩個方面，一是繼續加強點畫的基本功，二是細讀貼，臨帖扣細節。勤練不輟每三個月自己都能發現有提高。也可輔以硬筆熟悉結構，我自己聯繫感覺提高還是穩定的，雖然提高的速度不快。
虔巨擘UCE
和你一樣，許多書法愛好者將歐字作為入門的範本，但練了幾年，收效甚微，雖有形，卻無神，觀其字，味同嚼蠟。怎樣才能避免這種現象呢?歐字法度森嚴，字存隸意，字形偏長，這些顯著的特點與其它基本技法姑且不談，以下說說幾個容易忽視的方面，希望對你有用：
(一）用筆
歐字用筆以方為主，但臨習時不可一味的將各個筆畫的起收筆都作刀切處理，過分追求稜角，要注意方圓結合。圓處用＂揉筆＂處理，會取得較好的效果。＂揉筆＂--如同在疼痛處作圈形按摩。以橫為例，收筆時輕頓之後，毛筆輕輕提起，但不離開紙，朝著回鋒的方向作圈形運動，爾後回鋒收筆。動作雖小，卻能表現出方中帶圓的形態。其它如豎畫的收筆處、橫折的折處、取法於隸的豎彎鉤的收筆處等，都帶有圓意，都可用＂揉筆＂。
注意細微的粗細變化。初臨歐字，便可觀察出筆畫的輕重變化，諸如橫、豎的兩頭重，中間輕等，但細察之則變化多端。比如垂露豎:一種是兩頭重，中間輕，在字中多有頂樑柱的作用，如中字等;還有一種是起筆輕，行筆較細，收筆重，常用於字中有多個長豎，如＂澗＂，“國＂字的左豎等，力求多變。
察之者尚精，擬之者貴似＂，仔細觀察，細處著眼，寫出細微變化，才能讓筆畫活靈活現起來。
(二)筆勢
有的習字者，與完一筆，停下看一筆，再寫下一筆，將一個個筆畫＂擺＂在紙上，失去了內在聯繫，這就失去了筆勢。所謂＂勢＂，就是筆畫在運動中所形成的相互之間的關係，瞭解了這個關係，才能和諧統一，氣息貫通，不然，筆畫就會成為一個個符號，所以古人說:＂必先識勢，乃可加工＂。以＂其＂字的下面兩點為例，左邊一點向右上方出鋒，以便接著寫右邊的一點，而右邊的一點帶筆向左下出鋒，以便接著寫下一個字。再如＂三點水旁，第一點收筆後奔向第二點，第二點又同樣奔向第三點，所以前兩點都是向下俯勢，收筆出鋒也都向下，而第三點寫完後的奔赴方向是右邊的筆畫，所以有上仰之勢，其出鋒也帶筆向上。另外，在橫畫中，斜度大的，收筆較重，反之，則輕等等，這裡，就不列舉了。
明白了這些，筆畫的俯仰，頓筆的輕重，出鋒的方向等就不會是盲目的，可根據具體情況靈活處理了。而筆勢又與節奏，韻律關係緊密，每一筆都有快有慢，如起筆蹲駐蓄勢時稍慢，行筆加快，收筆護尾略減慢，但較起筆略快，因為它既是一筆的結束又是下一筆的即將開始，就這樣快慢，輕重，字字反覆著。在用筆正確的前提下，如能做到每筆呼應，連貫，字便有了活力
(三)結體
要收得住，但還要放得開。歐字的確中宮緊收，工整嚴謹，但也須有疏可走馬＂之處，臨習時要注意比例的安排，敢於伸展，如＂九＂，＂成＂二字的鉤畫，極力放開，對比強烈，不能寫得縮手縮腳。
字字有險＂處。千萬不可將歐字寫得過於＂平＂，＂均＂。橫畫很少有水平的，上斜得厲害，但通過其他的筆畫又化險為夷，如＂懷＂字，靠最後的長點求平衡。打破常規的處理，讓該居中的偏側，如＂宮＂的第一點，千的中豎等;應錯開的卻對齊，如:＂長＂的兩豎等。看似平整的楷書，通過＂險＂的結體變化，使歐字有了各種各樣的姿態。
虛實要得當。歐字中一些銜接的地方，諸如＂雨＂，＂門＂等字的方框，其左上角或內部不能＂焊死＂，要留有空隙，與室必有門窗一般，取透氣之意，避免沉悶。
當然，以上幾點，都必須要先有純熟的基本功，但這也只是解決了技術性的問題，還需要在品德修養，意境構思諸方面多加提升。
