救風
首先可以肯定這種說法是錯誤的。
原因是：
八大山人的草書是真正的毛筆書法，之所以用“真正的”這幾個字，因為他的書法中幾乎每筆都含有3個動作：1.起筆時逆鋒入筆、或者斜勢切入筆鋒 2.行筆寫出筆畫 3.回鋒收筆
貼圖：晉 王獻之 草書 玄度何來帖 就很清晰的展示了這3個動作。
通常情況下，書家都會這麼做，
之所以是3筆形成一個筆畫，來源於書法美學中的三生萬物的老子思想，書法在進化的過程中審美規則大量以道家思想為依據。魏晉時期是書法突飛猛進的時期，也是老子思想最為風行的年代。
說這些對理解題目非常有幫助，八大山人的筆畫也是按照這種審美規則來寫的，但他的書寫似乎3筆構成一個筆畫不明顯，都是幾乎相同粗細的線條，哪裡有逆鋒入筆？
他用的是篆書筆意來寫草書，在起筆時有一個【逆鋒入筆】的動作，所以每筆的開始都是圓頭的，假如直接入筆，則是尖的筆鋒，他在收筆時也有回鋒收筆的動作，也導致圓頭結束一筆，有時會用很微妙的【停筆】、【頓筆】作為收筆動作，毛筆在宣紙上如果停留，就會有一個暈化的反應，也會導致此時產生一個圓圓的形狀，作為收筆。這就是篆書用筆。而有時這種3筆構成一個筆畫的動作非常微小，也會留下極其微妙的變化，這就是【筆意】，非常玄妙的筆意，書家書風的不同，往往是這種細微的不同造成的。
所以我開始就強調了【真正的毛筆書法】，江湖體書法之所以不入流、顯得醜，就是因為拋棄了【三生萬物】的美學體系，直截了當解決一個筆畫，沒有了美感依據。
鋼筆書寫由於工具的原因，使它接近江湖體書寫方式，鋼筆頭不管是不是弄彎了去寫，即使有3筆構成一個筆畫的動作，也不會有這種筆意，毛筆在逆鋒入筆時，由於是動物毛做的筆頭就會有一個【彈跳】的反應，產生了一種細微的筆意，而鋼筆是金屬的，不會如此，就沒有了毛筆書法的筆意。
另外，八大山人的毛筆書法是在生宣紙上寫的，吸水性強，能放大這種細微動作的效果，鋼筆書寫幾乎不可能在生宣紙上書寫，那很容易弄破紙張，所以鋼筆書寫無論如何都與八大山人的書法不同。
八大山人書法和鋼筆書法這裡面的區別非常微妙，所以容易讓人產生他們是相同的感覺，不過現在我們完全清楚了。
