在英國曆史上，恐怕沒有哪位女性像伊麗莎白一世那樣，對英國乃至世界的局勢，有如此深遠的影響。
某種程度上，伊麗莎白女王與武則天十分相似。她們都曾在男性主導的社會中站在了權力的最頂峰，都曾為爭奪權力殺害親人，都曾為走向權力巔峰直接或間接犧牲了自己的孩子，她們都曾用權力使國家繁盛，也都曾用權力讓社會群體的一部分飽受壓迫。
展覽現場
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2020年2月13日至8月31日，“女王的尊容”主題展在英國格林威治皇家博物館皇后宮展出。此次展覽展出了3幅《伊麗莎白一世的艦隊肖像畫》。作為英國曆史上最具標誌性的畫像之一、英國畫家創作的最早的大型油畫作品之一，這3幅均繪製在英國大勝西班牙無敵艦隊後不久的肖像畫，在430年曆史中，還是首次公開同時展示。
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值得一提的是，雖然幾個世紀以來，《伊麗莎白一世的艦隊肖像畫》複製品和衍生品也有製作，但這三幅卻是現存於世的唯一版本，也是僅有的三幅以描繪西班牙無敵艦隊事件為背景的海景畫。
3幅《伊麗莎白一世的艦隊肖像畫》
作為多鐸王朝的最後一位女王，伊麗莎白一世為英國開疆拓土、積累財富，改革宗教。在其45年的政治生涯中，不得不提的便是這場海戰。
1588年，西班牙無敵艦隊帶著所向披靡的聲譽及報復伊麗莎白對妻子瑪麗一世的處決，向尼德蘭駛去，計劃在那裡為入侵英國增派軍隊，然而英國海軍使無敵艦隊在格拉沃利訥海戰失利，後來，無敵艦隊在蘇格蘭附近海域遭到了暴風雨天氣。最終，西班牙艦隊慘敗，出發時的130艘戰艦僅剩下65艘船…
當時，英國國內正在推行宗教改革，扶持新教，與天主教並行發展。但改革受到阻力，這場海戰中助英軍一臂之力的暴風雨，被認為是上帝支持英國宗教改革的證據，因此在英國宗教史上十分重要。
《伊麗莎白一世的艦隊肖像畫》 ©倫敦國家海事博物館
此次展出的3幅《伊麗莎白一世的艦隊肖像畫》皆以上述歷史為藍本，分別來自於沃本修道院、倫敦國家海事博物館、國家肖像畫廊，其背景基本相同：女王身著華服，端坐中央。寬大的華服掩蓋女性魅力，使她看起來與男性一樣雄壯。纖細的手指，瘦削的面龐，都暗示著伊麗莎白的纖弱。她右手按著地球儀，好似在說“世界是我的”，其右臂側邊是顯示其威嚴的王冠，
身後兩扇窗戶內繪有海景，右邊是風雨如磐的西班牙艦隊左邊是英國船隻駛過平靜的海面，暗喻雙方的勝敗成果。
伊麗莎白一世右手按著的地球儀及局部
伊麗莎白一世寬大的華服
16世紀的英國正處在文藝復興運動時期，複雜的政治世界由男性主導。一位女性，尤其是像伊麗莎白這樣瘦弱的女性，卻能站在權力的最頂端發號施令，付出的代價可想而知。這也可從側面反映伊麗莎白非凡的政治才能與天賦。
女王假髮間的珍珠及珍珠耳環
女王項間的珍珠
女王華服上的珍珠
特別值得一提的是遍佈伊麗莎白一世身上的珍珠。項鍊、耳環、華服…伊麗莎白一世幾乎鑲嵌珠寶的位置都繡上了珍珠。為什麼女王會如此偏愛珍珠，古典主義學者Mary beard如此說道：“在英國的傳統中，珍珠是貞潔的象徵。
女王下體那一顆水滴狀的珍珠，也暗示著其一生未婚的貞潔。”
女王下體處的珍珠
畫面中女王無暇的面龐
此外，已經55歲的伊麗莎白一世，在畫面中宛然一位青春少女。伊麗莎白稱之為“無時間感的自我感知”，人們將之戲稱為“戴著青春的面具”。
女王纖細的手指
伊麗莎白為何對年齡如此敏感？對此，格林威治皇家博物館高級藝術館長Sue prichard說道：“在長達45年的政治生涯中，她清楚地知道，隨著年齡的增加，她作為君主的統治權威將越發減弱。因此，她不得不維持一種幻覺—她的年齡與權威將恆久不變。”
需要說明的是，雖然3幅畫圖案基本相同，但每幅畫都包含微妙的差異， 暗示著其背後獨特的創作故事及不同畫家對畫面的不同處理。
《伊麗莎白一世的旗艦肖像畫》©沃本修道院收藏
沃本修道院的畫像是3幅畫中唯一保留繪製於16世紀的完整海景的版本，但海面上的亮藍色顏料已出現褪色。這幅肖像由貝德福德公爵和公爵夫人所有，已在家族中收藏了數百年。
《伊麗莎白一世的旗艦肖像畫》©倫敦國家海事博物館
這幅肖像曾由弗朗西斯·德雷克爵士的後裔所有，由於公眾的強烈呼籲，在各方捐助下，德雷克爵士的後裔在2016年將此畫交由國家保存。該肖像畫一經獲得，專業技術人員便對其進行了複雜的保護工作。在去除了幾層舊清漆之後，繪畫的複雜細節和鮮豔的色彩得以更充分地展示。
值得一提的是，繪畫分析表明，此版本的海景畫於18世紀初，原始的海景仍然與沃本修道院肖像中的海景有相似之處。
《伊麗莎白一世的旗艦肖像畫》©國家肖像畫廊
國家肖像畫廊的旗艦肖像畫自1765年以來一直為公共所有。與其他兩幅肖像不同，該作品已被裁剪掉了兩側 ，背景中截斷了海景，下邊緣也可能遭遇過裁切，這都使畫幅更加垂直，也使伊麗莎白一世的肖像得以凸顯。作品於何時，為何會發生這種更改，仍然是謎。該畫曾由戴維·斯圖亞特·厄斯金（David Steuart Erskine）擁有。他於1765年將其贈送給大英博物館，並於1879年移交給了國家肖像畫廊。
電影作品中的伊麗莎白一世 圖片來源於網絡
這3幅作品的意義遠超過具體事件本身，因此
不少學者認為它最能代表英國文藝復興。其創意、理念以及所包含的整個伊麗莎白一世統治時期的抱負，皆體現出“黃金時代”的風格。這3幅作品通常出現在3門看似獨立實則密切相關的學科的課本和教學大綱中：歷史、藝術史和英國文學。最晚從20世紀早期開始，這幅肖像激發了無數以伊麗莎白一世為原形的舞臺劇作、電影及電視作品，也使她本人成為了當今辨識度最高的歷史人物之一。三幅艦隊肖像畫的重重迷霧：創作者是誰？為什麼會有三個版本？哪幅是原始版本？
作為伊麗莎白一世最知名的肖像畫，儘管很多人都知道這幅《旗艦肖像畫》，但很少有人意識到，這一標誌性作品並非只有一個版本。面對如此重大的歷史題材，三幅旗艦肖像畫為什麼要用同一女王肖像？這三幅畫是原件與副本的關係嗎？如果是，哪幅才是原始版本？是由同一畫家繪製還是分別由三位畫家繪製？
3幅《伊麗莎白一世的艦隊肖像畫》中的女王肖像
如前所述，擊敗西班牙無敵艦隊影響深遠：促進英國宗教改革，鞏固了伊麗莎白一展宏圖的雄心。因此，圍繞這一題材，委託創作多個版本不足為奇。至於為什麼會有三幅相似的作品，還要從伊麗莎白一世的繪畫習慣說起。
伊麗莎白一世為數不多的肖像畫之一 非此次展覽展品 圖片來自網絡
一生中，伊麗莎白很少委託他人為自己繪製肖像。而女王肖像畫用途又十分廣泛——既要作為贈予外國君主和寵臣的官方禮物，又要賞賜給法院成員以示恩寵。因此，一旦伊麗莎白一世批准繪製某場景，皇室會委託多位畫師繪製畫作，以滿足對女王肖像的需求。艦隊肖像就是其中一個例子。這也是為什麼，3幅僅存於世的無敵艦隊肖像基本都在同一時間繪製。
喬治·高爾畫筆下的女王 非此次展覽展品 圖片來自網絡
歷史上，這3幅肖像畫的創作者曾被認為是16世紀英國最重要的兩位藝術家：喬治·高爾、尼古拉斯·希利亞德。前者是當時英國最主要的肖像畫家之一，也是1581年伊麗莎白女王的“御用畫師”。後者則是1573年左右女王“微型肖像畫”的御用畫師，創作了包括“Phoenix portrait”在內的許多女王像。此外，希利亞德在1584年設計新的“大印章”時，還為女王制作了全身肖像。這幅畫作展示了一個穿著與伊麗莎白在艦隊肖像中穿著極為類似的女人。
尼古拉斯·希利亞德筆下的伊麗莎白一世 鋼筆微型肖像畫 非此次展覽展品
關於這3幅畫的創作者，英國國家肖像館資深策展人 Charlotte Bolland 表示，學界一度認為這3幅畫作由同一名畫家繪製。但最新研究推翻了這些結論，認為畫作很可能以英國王室畫家尼古拉斯·希利亞德的一幅微縮畫像為原型，由3名畫家分別創作，最初可能是由熱衷於向女王效忠的朝臣委託製作。因此，3幅旗艦肖像畫並不存在原作與副本的關係。
《伊麗莎白一世的艦隊肖像畫》背後：捐贈、專業保管及技術分析
作為英國曆史上最具標誌性的畫像之一、英國畫家創作的最早的大型油畫作品之一，現藏於格林威治皇家博物館的《伊麗莎白一世的艦隊肖像畫》原由英國弗朗西斯·德雷克爵士（伊麗莎白女王統治時期最著名的水手之一，在航海遠征中為女王贏得了很多財富）的後裔所有。鑑於該畫作的重要性，公眾呼籲將此畫交由國家保管。
弗朗西斯·德雷克爵士畫像
2016年，在公眾的呼籲下，由藝術基金和格林威治皇家博物館共同為此畫籌集了1030萬英鎊，包括遺產彩票基金會贊助的740萬英鎊，100萬磅藝術基金贈款以及其他主要資助。同時吸引了8000人次的個人捐贈及其他大額撥款，款額共計150萬英鎊。此外，遺產彩票基金會還撥款資助了一項為期3年的國家級外延項目，探索畫作更為廣闊的歷史和文化內涵。
伊麗莎白·漢密爾頓-埃迪對畫面進行修復
國家接受這幅來之不易的傑作後，便交由伊麗莎白·漢密爾頓-埃迪進行專業保養，埃迪是格林威治皇家博物館高級畫作保管員，在該領域已有40餘年的經驗。
X光照射下的伊麗莎白一世的頭像
X光照射下的女王左手邊的海景
除該畫之外，現藏於國家肖像畫廊的《伊麗莎白一世的旗艦肖像畫》也被除去了畫作的幾層舊顏料和裝飾，更充分地展現了其複雜精緻的細節和明亮鮮豔的色彩。專家技術分析同樣為兩幅背景是海洋的女王人像提供了新的重要信息，並證實這兩幅作品曾於18世紀早期重新繪製過，原始版本皆繪有16世紀的船舶種類。
X光照射下的女王右手邊的海景
這些技術包括畫作分析、新型X光成像以及宏觀光譜儀掃描，特別是在一些小幅修復及兩幅重繪作品中對普魯士藍進行的檢測，證實了這些作品可能的創作年代。此次檢測也充分顯示了科技對藝術鑑定的重要性。
伊麗莎白·漢密爾頓-埃迪在畫面塗上清漆，保證原始油料不受侵蝕，使畫面顏色飽和，恢復其活力
修飾前的畫面
修飾一般是在隔離層上進行，使用原料通常為與原畫面基本相同的合成樹脂和幹顏料。該樹脂不會像天然樹狀樹脂那樣變色，並保持可溶於石油溶劑油中。修飾僅限於丟失，填充和損壞的區域。完成後，再次使用合成樹脂進行最後的噴塗。
後記：從歷史的角度看，我們很難評價伊麗莎白一世與武則天的是非功過；從普通人的角度看，我們也很難知道在權力的漩渦中，她們是否快樂，是否也曾為所作出的犧牲，感到不值得。但可以確信的是，在她們所處的時代，一定有很多女性，從她們身上獲得了力量，明白原來女性也可以這樣生活。
注：如無特別註明，本文圖片所有圖片均來自於格林威治皇家博物館。
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