前言：
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書法不同於其他文學藝術樣式，它不直接表現客觀世界，不直接反映客觀內容，也不直接表達思想，而是通過一整套嚴格的筆法、在不違背文字造型的前提下組織成新的藝術的文字符號及其新的構成關係，同時間接地表現書法家的審美理想和審美情趣。同樣是表現江南春色的題材，古人的文學作品可以藉助當時特定的語言、語法來盡情描繪當時的春色，抒發當時的感受、情緒和思想;今人的文學作品則可以完全自由地運用今天的語言、語法來表現迥然的春色，抒發今人的感受、情緒和思想。
漢字有特定的書寫規律，對筆順的先後起止都有序列性的規定，即書寫過程在時間上有連貫性，由單字擴展及整篇，注重整體的協調美。筆勢與體勢代表了書法藝術中時間屬性的全部內涵。書法創作則是一個以時間帶動空間的過程，也就是以動作帶動視覺的特殊過程。從創作過程來講，書法的基本構成元素為線條，線條作為點的運動軌跡，在書法藝術中表現為一種流動的、有方向性和不可重複性的書寫過程，而且創作過程與創作結果同步產生，沒有重複和進行製作的可能。
著名書畫家常說習字繪畫可養心、養性、養氣、養神、養精、養身，作起書畫來可達到物我兩忘，完全進入氣功態。人稱“養身要動，養神要靜”，書畫也有動靜。磨墨多用左手、揮毫多用右手。執筆則虛掌、實指、平腕、懸肘(臂)。臂為人身的一部分，不論坐著、立著或蹲著，寫字時使用肢體都得運用全身氣力，坐得正、立得穩，揮灑自如，得心應手。寫好字須使勁，“力不足不成器”，書畫也同樣如此。
對筆勢的理解，有點畫之勢和揮運之勢這兩個不同的角度。這兩者當然是相關的，以揮運之勢創造點畫之勢，從點畫之勢想象揮運之勢，是書法創作和欣賞的關鍵。”我們自然談的是他所說的點畫之筆勢，此外還有結字的體勢，其勢包含態勢與動勢，態勢同樣包含著筆畫的態勢和結字的態勢，著眼點在形態，動勢著眼點在運動，二者合二而一，才能稱之為“勢”。
書者介紹：
劉炳森，字樹庵，號海村，幼年自號劉五先生。1937年8月出生於上海，祖籍天津武清。自小嚴格臨帖學書，1949年11歲時便名揚鄉里。1957年19歲時因其文采、書法超眾，被當時研究書法的權威機構“中國書法研究社”破格吸收為最年輕的社員。中國書法家協會副主席；書藝向以隸、楷著稱於世，併兼長行、草。傳統功力深厚，書風凝厚穩健而又俊逸瀟灑，其出版物總髮行量達200餘萬冊，在國內外有著廣泛的影響。書道藝術造詣為世界各國書法界人士所熟悉和稱道，在國內外享有很高的聲譽。
書法藝術的反覆價值簡述：
書法藝術中，一些書法作品，我們一眼瞥去，瞬間在心中就湧滿了美；一些書法作品，我們只是在理性中認識到是美的，但在感官中怎麼也美不起來。看來書法也有眼緣問題。當然，如果同時具有感性美與理性美，那是再好不過的了。
反覆在修辭學中，第一個修辭作用就是強調。那麼，書法中反覆也是為了強調。一個成熟的書法家會自覺或不自覺的選擇一個或一些書法要素反覆出現，因為出現的“量”，就會使其凸顯出來，成為作品的核心表現內容，並承載著作者的審美趣味和價值取向，形成自己的特色。
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