“陳”字簡析
“陳”字給人最直觀的感受是不平，細加揣摩，其因有三:
一、“陳”字在結體上屬於左高右低的狀態，故有錯落感。儘管，從藍色輔助線來看，它的左右，高低相當。而事實上，決定右邊“東”字分量的筆畫是從橫畫開始的，這樣以來，其重心明顯下沉，形成一種視覺落差；
二、就線形而言，左邊“阝”旁的線條要沉實一些，而右邊“東”字卻因筆畫較多，線條相對瘦勁，客觀上，它們於疏密、輕重上就有了差異；
三、正欹之別。“阝”旁最突出的筆畫是豎，其形呈弧線，由細漸粗，重心因此右傾。加之橫折極力朝右拓展，此後弧線卻要內收，從而使這部分的重心朝右轉移了許多。“阝”不穩，“東”字就需要挺直。正欹相生，何嘗不是以靜態筆畫來展現其動態意趣呢？
需要注意的是，“阝”旁多弧線。弧線的特點是柔韌性強，過之則缺乏骨力、精神。正因如此，在橫折時，折筆後即以斜直線應之。
同樣，“東”字雖正，卻有生動處。且不論豎畫將其分割為二，有意破壞均勻。就撇、捺二筆來看，也有許多講究: 撇畫瘦硬且長，收尾以方筆出；捺畫豐肥短促，形態有弧度，收筆圓且含蓄。二筆與豎畫有親疏之別，有長短、剛柔之異，其落腳點盡力避免水平。這樣以來，看似平正的“東”字，卻多出幾分活脫。
與《西狹頌》不同，《張遷碑》在此慣用方筆，它熱衷於拙樸一路，因此少了些虛實變化。線形之異、結體之別使二者在審美上有著極大的差異。
“嚴”字簡析
"嚴”上有二“口”，分置豎畫左右，有親疏之別，無雷同之態。其形似三角，卻於外形上多有變化。直與曲、方與圓、實與虛、剛與柔、枯與潤，形態可能偶然，手段絕不隨便。豎似沖天水柱，總有根基、虛實。橫畫多起伏，以豎畫落腳為界，左圓右方，輕重有別。收筆雁尾，短促而含蓄。就外框架來看，“嚴”形趨扁，橫勢構成有二:一是上邊兩口極力外撐，二是下邊橫畫朝兩邊伸展。此謂之外緊，外緊才能內松。接下來，撇畫極其瘦勁，朝左擴張，從而使“廠”內“敢”字有足夠空間可以舒展開來。當然，這種結體在《西狹頌》中是極為普遍的。再看下邊“敢”字，“工”部有二橫，皆左低右高，起收、形態各異，中間短豎亦左傾，且粗細、虛實有別。如橙色直線所示，這部分重心左傾。其下部分則右傾，二者不破不立，相互協調。“工”下二豎，左豎似撇，右豎右傾，此乃重心右移的關鍵。連接二筆的是細柔的三橫。虛實對比因此強烈，字也多了幾分空靈。“攵”字前三筆雖有粗細、長短，但點畫無不右傾，若求其穩，需在最後一筆捺畫上多些講究。這一筆於收尾時，若脫韁之馬，已經跑出了整個字的框架線。其用筆由細漸粗，前半部分較為平和，及至收尾，上翹的幅度一下子加大，“攵”字的底盤因此穩當許多，也算是矯枉過正吧。
同樣是“嚴”字，《乙瑛碑》的寫法與其大不相同: 一是正欹經營不及前者豐富。在整體姿態上，《乙瑛碑》都是左低右高，字形略左傾，同時強化了收放對比，最後一筆捺畫甚是誇張、灑脫，從而使字的重力有所緩和；二是外鬆內緊。相較而言，這個“廠”字的橫畫較短，撇畫先垂直下行，再朝外撇出，如此以來，其內空間就要小得多，“敢”字的筆畫只能緊密排列。
當然，這兩組字在用筆上也有許多差別。比較是認識事物的重要手段，在此不再贅言。
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