前言：
二戰後作為戰敗國的德國，被美英法蘇四國佔領，分裂為東德和西德，柏林牆的建立，開啟了兩德間長達28年的隔離。1984年的東德，人民受到國家安全部（斯塔西）秘密警察的嚴密監控，這是一個由10萬專職人員，20萬線民所組成的情報機構，其標語為：我們無所不知。
由弗洛裡安指導的電影《竊聽風暴》所講述的故事便發生於這個時期，這部電影於2006年上映後，幾乎橫掃當年德國及歐洲電影節的重要獎項，並於次年獲得第79界奧斯卡最佳外語片，成為載入電影史的一部重要影片。
影片講述了一個充滿溫暖的人性故事。身為東德秘密警察的魏斯曼在第一次見到劇作家德萊曼時，便認為他並非眾人所認為的絕對清白。同時，身為文化部長的漢普因為被德萊曼的女友克里斯蒂娜所吸引，出於私慾，命令文化部長古畢茲開啟對德萊曼的全面監聽工作，以找到他涉嫌反動的證據。魏斯曼是此次監聽工作的負責人。
在監聽過程中，他被這對藝術家夫婦對生活的熱情和理想的追求所吸引、感染，開始接觸到藝術的他也感受了此前從沒有過的震撼，他開始同情這對伴侶，越來越不能忍受漢普、古畢茲等人對於藝術、對於藝術家人格的肆意壓迫與毀滅，多年來對於秘密警察制度的信仰開始崩塌。他暗中幫助德萊曼，將他的“反動行為”隱瞞下來，並帶走可以作為指認他“反動行為”的關鍵證據，德萊曼逃過一劫，他卻因為失職被罰此後20年在地窖拆信。兩德統一，斯塔西的秘密檔案被公開後，德萊曼知道了魏斯曼曾經為他所做的一切，專門為其寫作《獻給好人的奏鳴曲》一書以示感謝。
《竊聽風暴》是對二戰及冷戰歷史的重新審視反思，但影片選擇了一個更為溫和的角度，在揭露東德秘密警察制度的黑暗和對人民的擠壓、迫害的同時，選擇作為斯塔西一員的魏斯曼為主角，以他的轉變和覺醒作為故事的主線，來凸顯黑暗現實下人性和藝術的力量。基於影片精彩的劇情和溫暖的人性，本文將從“人性的覺醒以及對暴力的抗爭，藝術對政治的抗爭”的角度解讀影片《竊聽風暴》的魅力所在。
01人性的覺醒：魏斯曼的覺醒是一條對自由生活的嚮往，對絕對信仰的質疑，對自我的救贖之路。
在監聽藝術家德萊曼及其女友克里斯蒂娜的過程中，魏斯曼被他們關於藝術和生活的熱情所感染，在經歷三次重要時刻的覺醒之後，魏斯曼“背叛”了一直信仰和尊崇的秘密警察制度，選擇站在藝術家一方與黑暗的公權制度相抗爭。
1.第一次覺醒：對溫暖生活和藝術的嚮往
監聽過程中，魏斯曼開始慢慢走進德萊曼的生活，那是一個與他自己枯燥、乏味、嚴格自律的生活所不同的另外一種生活，有知己好友，有摯愛伴侶，豐富而生動，明亮而純粹。
在德萊曼的生活中，可以自由暢談，也可以紅臉爭辯，尊崇高雅藝術，也不掩飾凡俗慾望，他對這樣的生活產生了好奇，於是不自覺地開始卻嘗試這種與他以往的人生完全不同的體驗。他開始有孤獨的感覺，不再隱瞞內心的慾望和對溫暖的渴望，對藝術產生興趣。他潛入德萊曼的家中，流連於那裡彌散的溫度，甚至拿走了那本布萊特的詩集。
我特別喜歡他躺在沙發上讀那本詩集時的鏡頭，暖黃的光映著他的臉，鏡頭慢慢升高，他的眼裡有光，神情是一種純粹而平靜的快樂和滿足。他乾涸而枯竭的內心第一次被藝術的光芒所照亮。
2.第二次覺醒：對秘密警察及其所代表的正義的質疑
第二次的覺醒是雅斯卡自殺後，德萊曼為紀念他，彈奏了獻給好人的奏鳴曲—貝多芬的“激情奏鳴曲”。鏡頭一轉，魏斯曼聽著鋼琴曲感動不已，淚流滿面，那是一種油然而生的震撼和共鳴。
如何定義好人和壞人，在魏斯曼傳統認知中，那些質疑東德制度的人都是壞人，都是所謂的反動派分子，而包括他在內的秘密警察，是清除反動分子，保衛黨和國家的好人。而事實真的如此麼？
雅斯卡，一個偉大的導演，因為不夠謹言慎行，被列入黑名單，失去指導作品的機會在孤獨和無望中過了七年，最終選擇上吊自殺，他是壞人麼？
德萊曼，一個優秀的劇作家，善良而富有激情的生活者，他知道女友揹著自己和別人偷情，仍然愛她，理解她的處境，他同情雅斯卡的遭遇，一直試圖施以援手，這樣的人是壞人麼？
他開始對自己一直以來奉行的價值和信仰產生懷疑和迷惘，而事實上，以電梯裡碰到的小孩為例，大多數平民對於秘密警察的認知是“會關人的壞人”，難道存有這樣認知的所有人都是壞人麼？
3.第三次覺醒：對公權信仰的幻滅
作為文化部長和文化局長的漢普與古畢茲，對於文化藝術價值的一無所知，他們因為私慾，利用公權對藝術家進行殘忍迫害，這讓魏斯曼對自己一直所信仰的理想失望，也完成了人性的最後覺醒。
文化部長漢普對克里斯蒂娜存有骯髒而邪惡的慾望，並以強權逼她就範。因為他的介入，這對藝術家伴侶的愛情變得艱難而絕望。
克里斯蒂娜愛德萊曼，愛這個將自己視之為生命的男人，但在他們所處的社會境況中，像她一樣的藝術家，如果不想落得和雅斯卡一樣的下場，便只能妥協、屈從於權力的壓迫。因為這整個體制，因為那些手握公權的人，他們可以決定這些藝術家的事業和命運，是延續還是毀滅。而古畢茲，即使他心裡認為德萊曼對黨忠心耿耿，但為了迎合上級的私慾，為自己掙得一個光明前程，仍然不惜一切代價要抓到德萊曼的反動證據。當他洋洋自得地說起對付藝術家的審訊策略，炫耀審訊的成果時，魏斯曼發現作為文化局長的他對於藝術家人格和創造力的毀滅，對於藝術的毀滅，沒有一絲的動容。
這便是他為之服務的掌權者—殘忍、無知、虛偽、骯髒。他的信仰終於徹底垮塌，背叛了一直為之效命的秘密制度，轉而幫助原本該是敵人的藝術家伴侶。
《竊聽風暴》通過藝術家伴侶德萊曼及克里斯蒂娜對於生活的熱情，對於藝術的尊崇和信仰來照亮了魏斯曼灰暗的內心。讓他看清了一直所信仰的公權制度在自詡正義表象下的虛偽、齷齪和醜陋。讓他完成了一段自我救贖之旅，由公權機器轉變為一個真正的，有良知和溫度的人。
02政治與藝術的對抗：代表平等和正義的政治表象下是權力的鑽營與對人格、藝術的殘忍碾壓，但與之相對抗的藝術的力量是更為強大的。
電影中對抗的雙方是以漢普和古畢茲為代表的掌權者，和以德萊曼為代表的藝術家。正是通過他們所展現出來的人物形象，我們能夠直觀地感受到政治權力的殘酷黑暗以及藝術的純淨崇高，也更能理解魏斯曼的轉折與選擇。
1.漢普和古畢茲：政治公權
漢普作為主管文化的部長，肥胖、油膩而猥瑣，對於文化藝術的價值一無所知，因為雅斯卡不夠聰明和忠心將他永久列入黑名單，轉而扶持與秘密警察關係親近的導演史瓦伯，最終導致事業被毀的雅斯卡上吊自殺；因為對克里斯蒂娜邪惡的慾望，便以藝術生涯為威脅強迫她與自己發生性關係，命令手下監聽她的男友德萊曼，以便找到證據徹底毀滅這個親黨的無辜劇作家。
他的在場伴隨著的是骯髒的性慾、虛偽的場面話、殘忍的指令和對下級工作不力的咆哮訓斥。
古畢茲是文化局長，也是漢普的手下，他是一個精明而善於權力鑽營的人，他和魏斯曼曾經同為大學同學，當時成績差於魏斯曼的他，做到了文化局長的位置，成為魏斯曼的上級。他曾對魏斯曼說：重要的不是成績，而是成敗。在他的心裡，工作的專業與否，事實的真相與否都是其次，結果的成敗才是最重要的。為了討好漢普，為自己進入中央鋪路，他可以違背自己內心的判斷，猜度上級的喜惡，無條件服從上級的命令。是他直接導致了這對藝術家伴侶最後的悲劇。
他的在場伴隨著的是獻媚的奉承、精明的籌算以及對結果的不計手段的追求。
2.德萊曼：藝術的力量
德萊曼是天才劇作家，與激進的雅斯卡和豪瑟相比，他單純而寬容，是天真的理想主義者。相信人性，相信藝術的力量，雅斯卡的自殺讓他醒悟作為藝術家的社會責任，他冒著被抓的風險，寫作關於探討東德自殺現象的文章，並想方設法將其發表在西德的明鏡週刊，將東德不為人知的黑暗境況公諸於眾；同時他也是一個活生生的，有血有肉的人。熱愛生活，會和小孩子玩球，會讓鄰居幫忙打領帶，會熱熱鬧鬧地舉辦生日會，與朋友分享快樂，會和女友耳鬢廝磨，絲毫不掩飾慾望。
他的在場伴隨著的是溫暖的色調、生動的喜怒哀樂，對藝術的敬畏和對他人、對這個社會的同情與關切。
影片中政治以暴力鎮壓藝術，但藝術卻能以溫柔的力量喚醒純良的人性，所以本來站在政治公權一方的魏斯曼，會被藝術家，被藝術所感召，從而成為反抗政治公權的支持者。
03人性與藝術的力量：是溫暖的人性及藝術的感召使得魏斯曼內心的良知被喚醒，從而成為一個真正的人，成為反抗暴力和強權的力量。
1.秘密警察魏斯曼：從公權機器的支持者到反抗者
一開始作為秘密警察的魏斯曼克己、禁慾，過著機器一樣精準、乏味、枯燥的生活，他的家空曠、冷清，毫無一絲作為人的生活氣息。他信仰秘密警察制度，站在公權一方，憑藉自己高水平的專業將一個又一個不守本分的反動分子送進監獄。
但在監聽德萊曼和克里斯蒂娜的過程中，他蒼白、冰冷而變態的內心，被這對藝術家伴侶所照亮。他被他們對生活的熱情和對理想的追求所感染，被藝術的純粹的力量所擊中，由一個毫無感情的工作機器變成一個有溫度的人。讓他一直以來所堅持的信仰徹底幻滅，他選擇與暴力和政治對抗，維護創造藝術的人，維護作為一個活生生的人本應有的溫度。
2.拆信工魏斯曼：反抗的代價
覺醒的魏斯曼成為德萊曼暗中的朋友，他隱瞞德萊曼等人秘密寫作探討東德自殺現象，揭露東德社會黑暗現實文章的“反動”行為，使得文章最終能夠順利在西德的“明鏡週刊”發表，引起極大振動，在古畢茲獲知德萊曼為文章的作者，部署對他的證據搜查時，利用自己的身份提前潛入德萊曼家中，拿走了作為關鍵證據的打字機，使得搜捕行動無功而返。但為此，他付出了沉重的代價。
他被罰在地窖做一名拆信工，此後20年不得升遷，日復一日地做著單調、乏味的拆信工作。
但與做一名雖然可以發揮自己的專業才能，卻需要違揹人性與良知的秘密警察相比，他更願意選擇做一個普通的拆信工，因為這樣，他可以作為一個人而不是機器活著。
人性與藝術的光芒照亮了曾經作為公權同盟者、迫害者的秘密警察魏斯曼，他成為一個真正的人，一個不惜一切代價為捍衛藝術尊嚴，與強權暴力做抗爭的反抗者。這就人性與藝術的力量。
結語：
特別喜歡影片結尾部分的處理，查閱檔案的德萊曼，知道了當年魏斯曼對自己的暗中相助，他沒有與魏斯曼見面表達感謝，而是為他寫作了《獻給好人的奏鳴曲》。最後的鏡頭，魏斯曼開翻開德萊曼的新書《獻給好人的奏鳴曲》，看到了扉頁寫著的：這本小說謹獻給HGWXX/7,致上最深的感謝。這份情感的流轉和不言自明的默契，通過藝術的力量，更加強有力地傳遞出來。
一如雅斯卡曾經送給德萊曼的“獻給好人的奏鳴曲”，這個世界永遠不乏好人，也永遠不乏對好人的讚美和感激。藝術與人性的光芒永遠閃耀。
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